5篇一：漢大賦的材料(完整版)
【正文】 的某些特點。 ” （孟子）要大，要有光輝，就必須要有豐富的內(nèi)容去填充。 從空間上： 第 6 頁 共 17 頁 漢大賦尤其注重空間上的擴展，賦家們編織著完整嚴(yán)密的空間結(jié)構(gòu)，面面俱到地描寫事物的各個方面和各個方面的事物，以空間的完整來體現(xiàn)描寫對象宏偉壯麗的氣勢，以此展示包容宇宙乃至等同宇宙的壯美。眾所周知，我們知道阿房宮經(jīng)過現(xiàn)代人的考證，不過是一座沒有建成的地基，歷史上根本就沒有火燒阿房宮的的事件，因此也就不存在杜牧在其浪漫主義的作祟和超現(xiàn)實的手法下所虛構(gòu)出來的那座富麗堂皇的宮殿了，因此，既然阿房宮是一個不起眼的 地基，那么為什么上林賦不可以是一處荒涼的戈壁灘呢。邯鄲趙維江先生曾為《北京賦》寫了一篇序： “ 詠史而憫百姓慘楚，懷古而譴暴君無道，談今而禱祖國昌盛；狀物以彰華夏文明，述事以顯世間正義，紀(jì)人以明仁愛關(guān)懷。 從他以《子虛賦》、《上林賦》深獲帝寵便可知他對于諷諫還是有著很大的保留的。漢賦把先秦文學(xué)對祖先神、自然神的歌頌推演為對帝王 —— 即 “ 人 ” 的歌頌，屬于歷史的進(jìn)步。這種結(jié)構(gòu)形式構(gòu)成了大賦的封閉性結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)要求每一部作品在結(jié)尾時有一個圓滿的結(jié)局。對于漢大賦繼承楚騷傳統(tǒng)，形成鋪張揚厲風(fēng)格的特點，前人論述已多，在此不再贅述。無疑，楚辭對于漢大賦的影響是不可否認(rèn)的。如《七發(fā)》以楚太子 “ 漶然汗出，霍然病已 ” 為結(jié)局。漢賦諷諭中的歌頌表述了一種美好的政治理想，但也羼入了若干諛辭媚語，削弱了思想和美學(xué)價值。畢竟，彼時還是一個極易被 “ 禍從口出 ”的朝代，拍馬屁以求保命還是大家的潛意識，所以我認(rèn)為這篇文章帶著奉承阿諛的味道。拳拳之心，非為潤色鴻業(yè)而設(shè)之；殷殷之情，豈諷一勸百者流可比哉。而現(xiàn)大賦則不同，邯鄲趙維江先生曾為《北京賦》寫了一篇序： “ 作者俯仰今古，捭闔天地，歷陳人間滄桑，細(xì)數(shù)諸朝興衰，架構(gòu)廓大而有致，規(guī)?；趾攵涨?，前賢諸作未有過之者也。 如《子虛賦》中對山的描寫那一大段，作者從云夢澤的山勢、土色、玉石寫 起，接著從東南西北上下高埤各方面分片分段的進(jìn)行描寫。而這個 “ 內(nèi)容 ” 必須是物。這些畫像石和畫像磚所構(gòu)成的圖畫展現(xiàn)給人們一片琳瑯滿目的世界，明顯表現(xiàn)出繁復(fù)的特點。 《離騷》中 “ 扈江離與辟芷 ” 、 “ 紉秋蘭以為佩 ” ， “ 雜申椒與菌桂 ” 等，均用來說明自己品德的高潔。而且，漢大賦描寫中還有 “ 按時空順序和以類相綴兼用的鋪陳方式 ” ，如司馬相如描寫上林苑時，按照東南西北的順序依次展開景觀，更加顯示出理性觀照的次序。 a.《召南 “ 四家詩 ” 指。 月出》 d.《秦風(fēng) 20.我國古代第一部歷史散文集是。 a.《春秋》 b.《左傳》 c.《國語》 d.《戰(zhàn)國策》 28.《戰(zhàn)國策》的編訂者是。 a.《歸田賦》 b.《鸚鵡賦》 c.《二京賦》 d.《刺世疾邪賦》 。究天人之際，通古今之變，成一家之言 quot。 年代的文學(xué) ，首先開創(chuàng)以樂府古題作詩的詩人是。 a.《短歌行》 b.《燕歌行》 c.《白馬篇》 d.《將進(jìn)酒》 。 a左思 77.《詠史》八首的作者是。 璞 。 “ 金剛怒目 ” 第 17 頁 共 17 頁 一面的詩歌作品是。 ，離離山上苗。 a 王粲 70.《洛神賦》的作者是。 63.“ 建安七子 ” 中文學(xué)成就最高的是。 50.《漢書》的作者是。 54.《論貴粟疏》的作者是。 篇 篇 篇 篇 30.《九章》共。 a.《春秋左氏傳》b.《左氏春秋》
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