【正文】 8年設(shè)計的咖啡幾 吉馬德設(shè)計的 巴黎地鐵入口 吉馬德設(shè)計的 巴黎地鐵入口 吉馬德設(shè)計的 巴黎地鐵入口 新藝術(shù) 運動的 主要 人物： 蓋 勒 埃米爾 賓是一位熱衷于日本藝術(shù)的商人、出版家和設(shè)計師，東方文化崇尚自然的思想對他產(chǎn)生了深遠的影響。威爾德的職業(yè)是畫家和平面設(shè)計師，他的作品從一開始就具有新藝術(shù)流暢的曲線韻律。他們認為應(yīng)該去尋找自然造物最深刻的根源，發(fā)掘決定植物和動物生長、發(fā)展的內(nèi)在過程。 它首先提出了“美與技術(shù)結(jié)合”的原則，主張美術(shù)家從事設(shè)計，反對“純藝術(shù)”。但阿什比卻忽略了中世紀所有關(guān)鍵性的創(chuàng)造和發(fā)展均發(fā)生于城市。 ? 1 工藝美術(shù)運動的 主要 人物： 阿什比 阿什比的命運是整個工藝美術(shù)運動命運的一個縮影。他強調(diào)實用性和美觀性的結(jié)合，但是如何達到這個目的，對于他來說，依然是采用手工藝的方式，采用簡單的哥特式和自然主義的裝飾，因而，他的這個局限使他不可能成為真正現(xiàn)代設(shè)計的奠基人。 3 2 1 ? 工藝美術(shù)運動的 主要 人物： 威廉 .莫里斯 受到拉斯金的思想影響最深刻、并且通過自己的設(shè)計實際體現(xiàn)了拉斯金的精神的，是英國設(shè)計家威廉 .莫里斯。這一時間的問題是清晰明了的，但支配著英國藝術(shù)生活和美學(xué)觀念的固有的保守主義，使人們難以真正認識到工業(yè)的成就和潛力，從而倒退到了懷舊的泥潭。它的產(chǎn)生，給后來的設(shè)計家們提供了新的設(shè)計風格參考，提供了不以往所有設(shè)計運動丌同的新的嘗試典范。 ? 工藝美術(shù)運動的理論指導(dǎo)是作家約翰 1 工藝美術(shù)運動背景及起因： 背景 起 因 工業(yè)革命以后大批量工業(yè)化生產(chǎn)和維多利亞時期的繁瑣裝飾兩方面同時造成的設(shè)計水準急劇下降 ， 導(dǎo)致英國和其他國家的設(shè)計家希望能夠復(fù)興中世紀的手工藝傳統(tǒng) 。 ? 1 工藝美術(shù)運動的產(chǎn)生： 工藝美術(shù)運動產(chǎn)生于所謂的 “良心危機 ”，藝術(shù)家們對于不負責任地粗制濫造的產(chǎn)品以及其對自然環(huán)境的破壞感到痛心疾首，并力圖為產(chǎn)品及生產(chǎn)者建立或者恢復(fù)標準。運動否定了大工業(yè)化不機械生產(chǎn)，導(dǎo)致它沒有可能成為領(lǐng)導(dǎo)潮流的主要風格。 他斷言，“這些喧囂的東西（指機器），無論其制作多么精良，只能以一種魯莽的方式干些粗活。 師承自然，從大自然中汲取營養(yǎng)，而不是盲目地抄襲舊有的樣式。他的目的是復(fù)興舊時代風格，特別是以中世紀、哥特風格，他一方面 否定機械化、工業(yè)化 風格，另一方面 否定裝飾過度的維多利亞風格。從 1893年起，他花了大量精力出版《工作室》雜志。 1902年他為了解決“良心危機”問題，決意將行會遷至農(nóng)村以逃避現(xiàn)代工業(yè)城市的喧囂，幵按中世紀模式建立了一個社區(qū)，在那里丌僅生產(chǎn)珠寶、金屬器皿等手工藝品，而且完全實現(xiàn)了莫里斯早期所描繪的理想化社會生活斱式。他的設(shè)計基于英國工藝美術(shù)運動的風格，但采用了有力的直線，使家具更為簡樸實用，是美國實用主義不英國設(shè)計運動思想結(jié)合的產(chǎn)物。在技術(shù)上，設(shè)計師對于探索鑄鐵等新的結(jié)構(gòu)材料有很高的熱情。他不僅將他創(chuàng)造的獨特而優(yōu)美的線條用于上流社會，也毫不猶豫地將其應(yīng)用到了為廣大民眾所使用的建筑上，且不犧牲它優(yōu)美與雅致的特點。法國新藝術(shù)受到唯美主義與象征主義的影響，追求華麗、典雅的裝飾效果。吉馬德最有影響的作品是他為巴黎地鐵所作的設(shè)計這些設(shè)計賦予了新藝術(shù)最有名的戲稱 ——“地鐵風格”。 2 ? 在德國，新藝術(shù)稱為 “青春風格 ”， 得名于《青春》雜志。米拉公寓的整個結(jié)構(gòu)由一種蜿蜒蛇曲的動勢所支配，體現(xiàn)了一種生命的動感，宛如一尊巨大的抽象雕塑。 “青春風格 ”組織的活動中心設(shè)在慕尼黑，這是新藝術(shù)轉(zhuǎn)向功能主義的一個重要步驟。 19世紀以前芝加哥是美國中西部的一個小鎮(zhèn)，由于美國的西部開拓，這個位于東部和西部交通要道的小鎮(zhèn)在 19世紀后期急速發(fā)展起來。麥金托希 英國的新藝術(shù)運動 新藝術(shù) 運動的 主要 人物： 查爾斯 第一次世界大戰(zhàn)之后，這兩個因素再度復(fù)蘇，并形成了稱之為藝術(shù)裝飾風格的基礎(chǔ)。這些室內(nèi)設(shè)計師在法國裝飾藝術(shù)界有很高的地位，他們主要是為富有階層服務(wù)，設(shè)計都極為豪華。這些展品的設(shè)計者們雇用技藝高超的手工匠人來制作自己的設(shè)計，所用材料大都是珍貴而富于異國情調(diào)的，如硬木、生漆、寶石、貴重金屬和象牙等，色彩也很艷麗。中性、實用的設(shè)計適于各類佩戴者及不同的佩戴場合，讓你感覺你總與時間同在，你就是時間的主宰。隨著塑料之類新材料的出現(xiàn)而取代了昂貴的材料，以及手工制作讓位于批量生產(chǎn)，藝術(shù)裝飾風格進入了更大的市場。大規(guī)模的生產(chǎn)和新材料的應(yīng)用使它為百姓力所能及并廣為流行，直到 20世紀 30年代后期才逐漸被另一種現(xiàn)代流行風格——流線型風格所取代。 波普為Popular的縮寫，意即流行藝術(shù)、通俗藝術(shù)。 意大利的波普設(shè)計體現(xiàn)出 軟雕塑 的特點，家具的設(shè)計在體型上含混不清，并通過視覺上與別的物品的聯(lián)想來強調(diào)其非功能性，如把沙發(fā)設(shè)計成嘴唇狀，或者做成一只大手套的樣式。這也許正是波普設(shè)計的目標之一。 而 藝術(shù)裝飾風格 的起源可以追溯到新藝術(shù)運動。 ? 區(qū)別小總結(jié) ?工藝美術(shù)運動主張 “師承自然 ”，它主張忠實于材料、追求自然，主張向自然學(xué)習(xí)，使生產(chǎn)出來的產(chǎn)品簡潔大方樸素適用，它并不像藝術(shù)裝飾風格和波普風格那樣最求富麗和新奇。力圖表現(xiàn)自我，追求標新立異的心理。 2023年 3月 23日星期四 下午 8時 38分 20秒 20:38: 1比不了得就不比，得不到的就不要。 20:38:2023:38:2023:38Thursday, March 23, 2023 1不知香積寺，數(shù)里入云峰。 20:38:2023:38:2023:383/23/2023 8:38:20 PM 1越是沒有本領(lǐng)的就越加自命不凡。 下午 8時 38分 20秒 下午 8時 38分 20:38: MOMODA POWERPOINT Lorem ipsum dolor sit amet, consectetur adipiscing elit. Fusce id urna blandit, eleifend nulla ac, fringilla purus. Nulla iaculis tempor felis ut cursus. 感 謝 您 的 下 載 觀 看 專家告訴 。 20:38:2023:38:2023:38Thursday, March 23, 2023 1知人者智，自知者明。 2023年 3月 23日星期四 下午 8時 38分 20秒 20:38: 1楚塞三湘接，荊門九派通。 2023年 3月 下午 8時 38分 :38March 23, 2023 1行動出成果，工作出財富。 ? 謝謝！ ? 靜夜四無鄰，荒居舊業(yè)貧。 ?在藝術(shù)內(nèi)涵上，與 “工藝美術(shù)運動 ”大相徑庭 的是 ， “新藝術(shù)運動 ”的設(shè)計家們注重探索新興材料和技術(shù)所帶來的藝術(shù)表現(xiàn)的可能性 。 ? 聯(lián)系小總結(jié) ?“新藝術(shù)運動 ”也 漠視機器生產(chǎn) ，因而與 “工藝美術(shù)運動 ”有著同樣的悲劇色彩，無法真正構(gòu)造起工業(yè)文明條件下技術(shù)與藝術(shù)、手工藝與機器生產(chǎn)之間聯(lián)系的橋梁。但是波普設(shè)計的影響是廣泛的 ,特別是在 利用色彩和表現(xiàn)形式 斱面為設(shè)計領(lǐng)域吹迚了一股新鮮空氣 ,由此剌激了這斱面的探索。沃霍爾 《瑪麗蓮 他們認為公眾創(chuàng)造的都市文化是現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作的絕好材料，面對消費社會商業(yè)文明的沖擊，藝術(shù)家不僅要正視它，而且應(yīng)該成為通俗文化的歌手。二戰(zhàn)以后出生的新生一代對于風格單調(diào)、冷漠缺乏人情味的現(xiàn)代主義、國際主義設(shè)計十分反感，認為是陳舊的、過時的觀念的體現(xiàn)，他們希望有新的設(shè)計風格來體現(xiàn)新的消費觀念、新的文化認同立場、新的自我表現(xiàn)中心 。 希利埃（ Bevis Hillier）在《藝術(shù)裝飾風格》一書中寫道： “藝術(shù)裝飾風格是一種明確的現(xiàn)代風格，發(fā)展于 20世紀 20年代，在 20世紀 30年代達到頂峰。1938年，伊麗莎白女皇佩戴著卡地亞為其設(shè)計的最小的手鐲式腕表出現(xiàn)在全世界面前，從此，卡地亞腕表在國際上聲名遠播。正是在這次博覽會上，柯布西埃展示了他的 “新精神館 ”，在一派奢侈之風中以其清新樸素而獨樹一幟。由于上流人士的贊助，使設(shè)計師們能使用昂貴、稀罕的材料創(chuàng)造出有異國情調(diào)的風格，以滿足有閑階層獵奇的需要。 藝術(shù)裝飾風格 的起源可以追溯到新藝術(shù)運動。麥金托希