【正文】 他 順應(yīng)形勢(shì)，不反對(duì)機(jī)器和工業(yè)，改用直線素材和簡(jiǎn)潔明快的色彩，他的室內(nèi)設(shè)計(jì)常用大塊白色墻面，家具以黑白兩色為主，形成自己的獨(dú)特風(fēng)格。在當(dāng)時(shí)的這種形勢(shì)下，芝加哥出現(xiàn)了一個(gè)主要從事高層商業(yè)建筑的建筑師和建筑工程師的群體，被稱為 “芝加哥學(xué)派 ”。 德國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的主要代表： 雷麥斯克米德、貝倫斯、達(dá)姆施塔特藝術(shù)家村 德國(guó)的青春風(fēng)格 新藝術(shù) 運(yùn)動(dòng)的 主要 人物： 雷麥斯克米德 雷邁斯克米德（ Richard Riemerschmid， 1868— 1957）是“青春風(fēng)格”的重要人物，他于 1900年設(shè)計(jì)的餐具標(biāo)志著一種對(duì)于傳統(tǒng)形式的突破，一種對(duì)于餐具及其使用方式的重新思考，迄今仍不失其優(yōu)異的設(shè)計(jì)質(zhì)量。 米拉公寓 米拉公寓 新藝術(shù) 運(yùn)動(dòng)的 主要 人物： 安東尼 正當(dāng)新藝術(shù)在比利時(shí)、法國(guó)和西班牙以應(yīng)用抽象的自然形態(tài)為特色，向著富于裝飾的自由曲線發(fā)展時(shí)，在 “青 春風(fēng)格 ”藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師的作品中，蜿蜒的曲線因素第一次受到節(jié)制，并逐步轉(zhuǎn)變成了幾何因素的形式構(gòu)圖。吉馬德于 1908 年設(shè)計(jì)的咖啡幾也是一件典型的新藝術(shù)設(shè)計(jì)作品。 法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表人物： 賓、吉馬德、 蓋勒 法國(guó)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 2 新藝術(shù) 運(yùn)動(dòng)的 主要 人物： 賓 法國(guó)新藝術(shù)最重要的人物是賓。他的聞名是由于他廣泛的興趣，以及他逐漸由新藝術(shù)發(fā)展到了一種預(yù)示著 20 世紀(jì)功能主義許多特點(diǎn)的設(shè)計(jì)風(fēng)格。 然而 盡管新藝術(shù)反對(duì)自然主義，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)家們實(shí)際上又是崇拜自然的，他們崇尚的是熱烈而旺盛的自然活力，這種活力是難以用復(fù)制其表面形式來(lái)傳達(dá)的。英國(guó)是最早工業(yè)化和最早意識(shí)到設(shè)計(jì)重要性的國(guó)家，但卻未能最先建立起現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)體系，原因正在于此?！边@場(chǎng)試驗(yàn)比其他設(shè)計(jì)行會(huì)在追求中世紀(jì)精神斱面都要激迚，影響很大。 ? 沃賽的作品不但繼承了拉斯金、莫里斯提倡美術(shù)與技術(shù)結(jié)合，以及向哥特式和自然學(xué)習(xí)的精神，并使之更簡(jiǎn)潔、大方，成為英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)的范例。 對(duì)于他來(lái)說(shuō)，唯一可以依賴的就是中世紀(jì)的、哥特的、自然主義這三個(gè)來(lái)源。拉斯金把用廉價(jià)且易于加工的材料來(lái)模仿高級(jí)材料的手段斥之為犯罪，而不是簡(jiǎn)單的失誤、缺乏良好意識(shí)或用材失當(dāng)。這種僵化拒絕正視已在醞釀之中的奇跡及其意義。 但是它卻給后來(lái)設(shè)計(jì)家提供了參考，對(duì) “新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) ”有著深進(jìn)的影響。 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)不是一種特定的風(fēng)格，而是多種風(fēng)格并存，從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，它是通過(guò)藝術(shù)和設(shè)計(jì)來(lái)改造社會(huì)，并建立起以手工藝為主導(dǎo)的生產(chǎn)模式的試驗(yàn)。UI 工業(yè)設(shè)計(jì)史 課題研究 作者：尹 思 佳 姜 紫 微 20232327 20232340 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng) 聯(lián) 系 比 較 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 藝術(shù)裝飾風(fēng)格 波普風(fēng)格 ? 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng) 1 ? 1 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的簡(jiǎn)介： 19世紀(jì)下半葉 的 設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng) 時(shí)間 性質(zhì) 原 因 理論 指導(dǎo)人 運(yùn)動(dòng)主 要人物 針對(duì)家具、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑的工業(yè)批量生產(chǎn)所造成的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)下降的局面 約翰 .拉斯金 威廉 .莫里斯 （藝術(shù)家） 福特 .布朗 （藝術(shù)家） 愛(ài)德華 .伯恩瓊斯（藝術(shù)家） 但丁 .羅西蒂 （畫家） 飛利浦 .威伯 （建筑師） ? 1 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的簡(jiǎn)介： 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)背景 以及 起因 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的 主要內(nèi)容 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的 主要人物 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)后續(xù)發(fā)展 ? 雖然該運(yùn)動(dòng)具有對(duì)設(shè)計(jì)風(fēng)格水平重視的優(yōu)點(diǎn)，但從采用的方式而言，則是一個(gè)復(fù)舊運(yùn)動(dòng)，因此不但是退步的，同時(shí)也不可能成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的啟迪和開拓型運(yùn)動(dòng)。 在設(shè)計(jì)上，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)從手工藝品的 “忠實(shí)于材料 ”、 “合適于目的性 ”等價(jià)值中獲取靈感，并把源于自然的簡(jiǎn)潔和忠實(shí)的裝飾作為其活動(dòng)的基礎(chǔ)。從意識(shí)形態(tài)來(lái)看，它是消極的，也絕對(duì)丌會(huì)可能有出路的 ?！? ? 1 拉斯金為建筑和產(chǎn)品設(shè)計(jì)提出的若干準(zhǔn)則： 拉斯金完全否定工業(yè)產(chǎn)品可以具有美學(xué)價(jià)值的可能性，他的觀點(diǎn)概括了英國(guó)社會(huì)和知識(shí)分子僵化、刻板的特點(diǎn)。 忠實(shí)于材料本身的特點(diǎn)，反映材料的真實(shí)質(zhì)感。 他認(rèn)為只有 哥特式、中世紀(jì) 的建筑，家具、用品，書籍、地毯等的設(shè)計(jì)才是“誠(chéng)實(shí)”的設(shè)計(jì)，只有復(fù)興哥特風(fēng)格和中世紀(jì)的行會(huì)精神才能挽救設(shè)計(jì)，保持民族的、民俗的、高品位的設(shè)計(jì)。這份雜志成了英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的喉舌。正如阿什比所說(shuō)：“當(dāng)一群人學(xué)會(huì)在工場(chǎng)中共同工作、互相尊重、互相切磋、了解彼此的丌足，他們的合作就會(huì)是創(chuàng)造性的。 1 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng) 在美國(guó)的 后續(xù)發(fā)展 ? 1 但工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)也有其先天的局限，它將手工藝推向了工業(yè)化的對(duì)立面，這無(wú)疑是違背歷史發(fā)展潮流的，由此使英國(guó)設(shè)計(jì)走了彎路。 新藝術(shù)是與先前的歷史風(fēng)格決裂，這種風(fēng)格體現(xiàn)了一種懷舊的趨勢(shì) 和折衷主義的混亂局面，只是冷漠而機(jī)械地照搬經(jīng)典的傳統(tǒng)形式。 ? 霍爾塔設(shè)計(jì)的布魯塞爾塔塞爾住宅是新藝術(shù)風(fēng)格的經(jīng)典作品 霍 爾 塔設(shè)計(jì)的埃特維爾德公館 霍 爾 塔公館（ Maison Horta） 2 新藝術(shù) 運(yùn)動(dòng)的 主要 人物： 威 爾 德 威爾德的影響同樣是深遠(yuǎn)的。所采用的動(dòng)植物紋樣大都是彎曲而流暢的線條，具有鮮明的新藝術(shù)風(fēng)格 特色。“地鐵風(fēng)格”與“比利時(shí)線條”頗為相似，所有地鐵入口的欄桿、燈柱和護(hù)柱全都采用了起伏卷曲的植物紋樣。 “青春風(fēng)格 ”組織的活動(dòng)中心設(shè)在慕尼黑，這是新藝術(shù)轉(zhuǎn)向功能主義的一個(gè)重要步驟。由于不采用直線，在 使用上頗有不便之處。正當(dāng)新藝術(shù)在比利時(shí)、法國(guó)和西班牙以應(yīng)用抽象的自然形態(tài)為特色，向著富于裝飾的自由曲線發(fā)展時(shí)，在 “青 春風(fēng)格 ”藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師的作品中，蜿蜒的曲線因素第一次受到節(jié)制，并逐步轉(zhuǎn)變成了幾何因素的形式構(gòu)圖。而 1871年 10月發(fā)生在芝加哥市中心的一場(chǎng)毀掉全市1/3建筑的大火災(zāi)，加劇了以新建房屋的需求。雷尼 藝術(shù)裝飾風(fēng)格的起源可以追溯到新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。一直到 20世紀(jì) 20年代，巴黎依然是法國(guó)上流社會(huì)薈萃之地。這種富有而豪華的風(fēng)格是當(dāng)時(shí)法國(guó)人對(duì)于裝飾的態(tài)度的縮影，體現(xiàn)了法國(guó)的新富足。這也是卡地亞的腕表得以成功的重要原因。略帶貶義的法語(yǔ)單詞 “摩登（ Moderne） ”成了 “藝術(shù)裝飾 ”風(fēng)格的同義語(yǔ)，以描述這一現(xiàn)代美學(xué)與巴黎奢侈豪華的畸形兒。 3 ? 4 波普風(fēng)格 ? 4 波普風(fēng)格 的簡(jiǎn)介： 波普藝術(shù)的發(fā)展 波普藝術(shù)的起源、定義 波普藝術(shù)的代表發(fā)展 波普藝術(shù)的代表人物 對(duì)波普藝術(shù)的評(píng)價(jià) ? 4 波普風(fēng)格的含義： 又稱 流行風(fēng)格 ，這個(gè)詞（ pop)來(lái)自英語(yǔ)的 “ 大眾化 ” ，最早起源于 英國(guó) 。波普藝術(shù)一詞最早出現(xiàn)于 1952～ 1955年間，由倫敦當(dāng)代藝術(shù)研究所一批青年藝術(shù)家舉行的獨(dú)立者社團(tuán)討論會(huì)上首創(chuàng)，批評(píng)家 。 波普藝術(shù)的代表人物 —安迪 波普設(shè)計(jì)的本質(zhì)是 形式主義 的 ,它遠(yuǎn)背了工業(yè)生產(chǎn)中的經(jīng)濟(jì)法則、人機(jī)工程學(xué)原理等工業(yè)設(shè)計(jì)的基本原則 ,因而曇花一現(xiàn)便銷聲匿跡了。新藝術(shù)在 1900 年的巴黎博覽會(huì)上，由于它所具有的吸引力，很快被商業(yè)化了，但這也導(dǎo)致新藝術(shù)漸漸失去了自己的勢(shì)頭 ， 設(shè)計(jì)師們開始尋求一種前人尚未探索過(guò)的新風(fēng)格， 于是藝術(shù)裝飾風(fēng)格也就逐漸的產(chǎn)生和發(fā)展了。 ?新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) “ 反對(duì)任何學(xué)院派和復(fù)古主義的裝飾樣式 ” ，主張向自然尋找藝術(shù)靈感，這與 “工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng) ”倡導(dǎo)的哥特式復(fù)興有明顯區(qū)別。波普風(fēng)格 主要體現(xiàn)于與年輕人有關(guān)的生活用品或活動(dòng)方面 。 。 :38:2023:38:20March 23, 2023 1意志堅(jiān)強(qiáng)的人能把世界放在手中像泥塊一樣任意揉捏。 :38:2023:38Mar2323Mar23 1越是無(wú)能的人，越喜歡挑剔別