【正文】 正確答案： A 我的答案：A 3 臺詞、聲音在電影和戲劇里的地位是相同的 正確答案： 我的答案： 4 戲劇在空間上是幾維的 A、 一 B、二 C、三 D、四 正確答案： C 我的答案：C 5 從空間距離問題來比較，電影與戲劇的差異在于下面哪一項：（） A、 前者遠 后者近 B、前者近 后者遠 C、前者可變 后者不變 D、前者不變 后者可變 正確答案： C 我的答案：C 6 下面關于戲劇與電影的表演差異表達不正確的一項是：（） A、 場景布置差異 B、臺詞或聲音地位差異 C、演員地位差異 D、觀眾心理差異 正確答案： A 我的答案：A 7 《狗鎮(zhèn)》是由下面哪一位演員主演的：（） A、 湯姆米特里 B、巴贊 C、愛森斯坦 D、盧米埃爾 正確答案： A 我的答案：B 8 下列利用“長鏡頭理論”拍攝的是哪部電影：（） A、 《戰(zhàn)艦波將金號》 B、《母親》 C、《公民凱恩》 D、《滑動門》 正確答案： C 我的答案：C 數(shù)字化與高科技已完成1 “數(shù)字化”概念是要把實物虛擬化為幾進制的數(shù)據(jù)模型：（） A、 十進制 B、八進制 C、二進制 D、十六進制 正確答案： C 我的答案：C 2 電影可以說是發(fā)生在其他藝術的交叉點上。 正確答案：√ 我的答案：√ 2 講述由一把日本工程師的獵槍引起一系列故事的電影是：（） A、 《英雄》 B、《滑動門》 C、《羅生門》 D、《通天塔》 正確答案： D 我的答案：D 3 庫里肖夫效應是指不同鏡頭的剪輯能夠產(chǎn)生截然不同的效果 正確答案：√ 我的答案：√ 4 下面哪一部電影被法國導演特呂弗稱為“詩化”的電影：（） A、 《滑動門》 B、《公民凱恩》 C、《羅生門》 D、《重慶森林》 正確答案： B 我的答案：C 5 “電影眼睛派”的創(chuàng)始人是下面哪一位：（） A、 普多夫金 B、愛森斯坦 C、庫里肖夫 D、維爾托夫 正確答案： D 我的答案：D 語言的自覺電影藝術獨立之途（五）已完成1 格里菲斯認為“電影藝術的基礎是蒙太奇”。 正確答案：√ 我的答案：√ 2 “木乃伊情結(jié)”是由下面哪一國的著名電影學家提出的：（） A、 德國 B、意大利 C、英國 D、法國 正確答案： D 我的答案：D 3 被BBC稱為“第八藝術”的是：（） A、 舞蹈 B、美術 C、文學 D、電視 正確答案： D 我的答案：D 4 把電影稱為“第七藝術”的是：（） A、 卡努杜 B、席勒 C、德呂克 D、巴贊 正確答案： A 我的答案：A 5 建筑、語言、繪畫和雕塑都屬于空間藝術。德呂克是哪個國家的：（） A、 法國 B、意大利 C、英國 D、美國 正確答案： A 我的答案：A 6 麥克魯漢曾說“我要給觀眾不無裨益的驚嚇。 正確答案：√ 我的答案：√影視鑒賞引言（三）已完成1 下面不屬于電影的藝術定位的一項是：（） A、 大眾傳媒 B、形象存在方式 C、藝術感知方式 D、藝術存在形態(tài) 正確答案： A 我的答案：A 2 電影是人類夢想的實現(xiàn)、身體的想象的延伸?？仿?B、史蒂文 正確答案： 我的答案： 2 鮑特的哪部電影是第一次用電影畫面說出了“與此同時”這樣的意思 A、 《一個美國消防員的生活》 B、《從鷹巢中救出的人》 C、《明目張膽的白日搶劫》 D、《火車大劫案》 正確答案： D 我的答案：D 3 拉薩姆認為鮑特創(chuàng)造了電影的句法 正確答案： 我的答案： 4 電影語言是一種在機器制約下的與對話語言、文字語言相同的語言 正確答案： 我的答案： 5 下面哪一部電影是安東尼奧尼的作品：（） A、 《放大》 B、《火車大劫案》 C、《西北偏北》 D、《眩暈》 正確答案： A 我的答案：A語言的自覺電影藝術獨立之途（三）已完成1 當代電影《一次別離》是哪個國家的電影：（） A、 英國 B、美國 C、意大利 D、伊朗 正確答案： D 我的答案：D 2 “自覺使用蒙太奇”發(fā)生在下面哪一個電影藝術自覺的歷程之中：（） A、 盧米埃爾兄弟階段 B、鮑特和格里菲斯階段 C、梅里愛階段 D、巴贊階段 正確答案： B 我的答案：B 3 下面哪一項不是《黨同伐異》里面講述的故事：（） A、 古巴比倫的陷落 B、基督受難 C、南北戰(zhàn)爭 D、母親與法 正確答案： C 我的答案：C 4 盧米埃爾兄弟創(chuàng)造性地安排電影的攝影構圖和蒙太奇。 正確答案： 我的答案： 2 王爾德認為不是藝術模仿生活而是生活模仿藝術 正確答案：√ 我的答案：√ 3 漢德遜認為愛森斯坦和巴贊的出發(fā)點都是真實，它們之間的主要差別之一就是愛森斯坦超越了什么，而巴贊沒有 A、 理論 B、文字 C、語言 D、真實 正確答案： D 我的答案：D 4 《四百下》是下面哪位導演的作品：（） A、 希區(qū)柯克 B、黑澤明 C、梅里愛 D、特呂弗 正確答案： D 我的答案：D 5 意大利新現(xiàn)實主義電影注重強化戲劇性，強化視覺奇觀性。 正確答案： 我的答案： 7 周傳基教授認為“電影只是聲音的藝術，并不是一門綜合藝術”。 正確答案：√ 我的答案：√ 電影藝術與戲劇藝術（四）已完成1 戲劇《四世同堂》取材于哪位作家的同名小說：（） A、 巴金 B、茅盾 C、郭沫若 D、老舍 正確答案： D 我的答案：D 2 電影應該完全擺脫戲劇的影響，找出自己獨特的舞臺表演方式。秋思》的作者是：（） A、 關漢卿 B、馬致遠 C、白樸 D、王實甫 正確答案： B 我的答案：B電影藝術與造型藝術（上）已完成1 美術是動態(tài)造型，而電影是靜態(tài)造型?？死赘?正確答案： B 我的答案：B 8 英國著作《文化帝國主義》的作者是：（） A、 威廉士 B、海明威 C、培根 D、湯林森 正確答案： D 我的答案：D電影的文化維度（一）已完成1 就電影對人類的影響，“浸泡式”是指娛樂消費和感官化視聽。正確答案： 我的答案：電影的儀式文化和電影的意識形態(tài)（二）已完成1電影《北京人在紐約》的男主演是：（）A、 劉歡B、陳道明C、姜文D、葛優(yōu)正確答案： C 我的答案：C2中國電影的主要有知識分子精英、主流和市民等多種種意識形態(tài)。正確答案：√ 我的答案：√7“庖丁解?！钡墓适鲁鲎阅牟恐鳎海ǎ〢、《莊子》B、《老子》C、《孟子》D、《論語》正確答案： A 我的答案：A電影的大眾文化性（二）已完成1描寫男女主人公的五十年婚姻生活史的電視劇是：（）A、《金婚風雨情》B、《金婚》C、《和平年代》D、《歡喜姻緣》正確答案： B 我的答案：B2張藝謀在《紅高粱》電影中完成了其大眾文化轉(zhuǎn)型正確答案： 我的答案：3張藝謀執(zhí)導的電影《活著》涉及到文化大革命正確答案：√ 我的答案：√4下列不是后現(xiàn)代“后假定”美學特征的是A、反傳統(tǒng)B、現(xiàn)實主義C、反文化D、自相矛盾正確答案： B 我的答案：B5中國影視的大眾文化的源泉主要來自三個方面，其中描述錯誤的是A、古典經(jīng)典B、民間文化大眾化C、紅色經(jīng)典D、精英文化大眾化正確答案： D 我的答案：D6下面哪一部電影不是張藝謀直接導演的：（）A、《老井》B、《英雄》C、《活著》D、《十面埋伏》正確答案： A 我的答案：A7電影《老井》是張藝謀自編自導自演的作品。正確答案：√ 我的答案：√280年代出現(xiàn)的新紀實電影運動，提出電影語言現(xiàn)代化，電影要反映現(xiàn)實本身正確答案：√ 我的答案：√3電影《小武》的導演是誰A、謝飛B、田壯壯C、賈樟柯D、陳凱歌正確答案： C 我的答案：C4《春秋》是誰編定的A、老子B、孟子C、墨子D、孔子正確答案： D 我的答案：D5賈樟柯的電影對聲音的應用很獨特，都是有聲源的音樂。雷乃 D、主題宏大，反思戰(zhàn)爭、人類和歷史 正確答案： A 我的答案：B 6 電影《廣島之戀》故事發(fā)生的國家是：（） A、 日本 B、法國 C、德國 D、菲律賓 正確答案： A 我的答案：A后現(xiàn)代主義電影美學已完成1 后現(xiàn)代主義電影具有反傳統(tǒng)、反文化、反深度和平面化等特征。 C、《星球大戰(zhàn)》 A、電影投入成本的分化 D、靜中求慢我的答案：C6法國著名導演雷內(nèi)?克萊爾認為“一個盲人也可以領會大多數(shù)舞臺劇的要點”是指（）。 B、用色彩區(qū)分故事 C、經(jīng)典好萊塢電影 A、《活著》 D、《淘金記》我的答案：A14下列關于巴贊的電影思想的說法中，不正確的是（）。 D、巴贊提出了“總體現(xiàn)實主義”說。 A、它采用了歷史偶像化的手法 D、《北京的風很大》我的答案：B18下列不屬于卓別林作品的是（） C、舞蹈設計 A、《重慶森林》 C、《長大成人》 A、影像是現(xiàn)實的反映 D、電影文化屬性的變化我的答案：C27中國電影中，最早具有類型電影特點的是（）。 B、自我分裂 C、他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。 D、《誰陷害了兔子羅杰》我的答案：C31八、九十年代，中國電影的劃分情況是（）。 B、聽覺 C、電影里的歐洲藝術電影 A、《雨中曲》 D、紀實主義美學我的答案：D39下列主張，不屬于中國80年代新紀錄電影運動中第四代導演倡導的是（）。 B、辯證思維 C、電影的主旨在于歌頌美國黑奴制度的廢除。 D、邊緣意識形態(tài)我的答案：C43下列關于中國第五代導演的電影題材說法中，不正確的是（）。 D、蘊含尖銳的文化反思和批判意向。 A、向上和向下的力 D、不同劇情的時間線我的答案：C47現(xiàn)代主義電影美學的范疇包括先鋒電影、德國表現(xiàn)主義電影、法國新浪潮電影和（）等。 B、康迪德√3香港導演王家衛(wèi)的很多電影非常后現(xiàn)代化，表現(xiàn)了現(xiàn)代人的心靈痛苦。7弗洛伊德的心理學理論非常適合于分析類型電影?！?1電影是通過視覺自留原理產(chǎn)生的。15中國電影不再承擔塑造、傳達國家形象，弘揚、再現(xiàn)民族文化和傳統(tǒng)的功能。√19賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時代變化中的選擇和擔當?！?3現(xiàn)代主義電影是一種關注內(nèi)心，關注自我如何尋找到完整性的電影。27伊朗新電影簡單樸素，對象多是兒童和女性，采用重復策略?！?1大眾文化的娛樂功能不是與生俱來的。√35從心理學角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能?！?9《戰(zhàn)艦波將金號》所展現(xiàn)的是一種體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。√43電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個不同時間、不同空間、不同國家的故事。47大眾文化時代，電影的文化認同功能，以美育代宗教的功能越來越弱。√我的答案：C2下列電影中屬于主流意識形態(tài)的是（）。 D、《一個和八個》 C、《不見不散》 B、它采用了一種極端的戲劇化舞臺布景。我的答案：A6電影和戲劇相比，空間的可變性來自于（）。 D、不同劇情的時間線 C、電影人物符號化 B、電影的對話要符合情節(jié)的發(fā)展 A、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式、人類精神結(jié)晶 B、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實 A、維爾托夫 B、愛森斯坦 D、意思是運用攝影機語言漂亮流暢地表達思想，敘述故事。 C、在欣賞、創(chuàng)作藝術作品時帶有神圣的崇高感 C、精英意識形態(tài) B、電影主題是反思戰(zhàn)爭對人類的摧殘 C、電影中含有對個體人性的探討 D、邊緣意識形態(tài)我的答案：C24在電影《紅高粱》之前，第四、五代導演的電影作品都是以（）為主導地位。 D、把美學教育的方式融入宗教教育中我的答案：C20蔡元培先生所說的“以美育代宗教”是指（）。 B、由法國電影理論家阿斯特呂克提出。 C、維爾托夫 D、普多夫金主張蒙太奇是沖突的。 B、庫里肖夫 C、影像掩蓋真實的不在場 D、巴贊提出了“總體現(xiàn)實主義”說。 B、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品、人類精神結(jié)晶 C、電影的對話是文學性的 D、電影鏡頭以靜態(tài)為主我的答案：C8下列關于香港導演王家衛(wèi)電影風格的評析中，不正確的是（）。 A、不同場景的切換 D、《一地雞毛》我的答案：A4電影（）一方面揭示了契約社會的來臨，一方面揭示了電影的造夢功能。 A、《建國大業(yè)》48張藝謀的電影《菊豆》反思了中國古代儒家倫理對人性的壓抑?！?4一般來說，戲劇表演對演員的要求以及演員的重要性更強一些?！?0和電影相比，文學形象是間接性的，需要我們通過文字符號去想象?！?6如果說電視是“第八藝術”，它的誕生標志是美國NBC廣播電臺第一次遠距離發(fā)送圖像，且被成功接收。32中國五四以后確立的知識分子精英、文化傳統(tǒng)的語境中向來不喜歡大眾文化。√28從文化的價值取向來看，影視藝術充滿了消費文化，成為大眾通俗藝術，而不是高雅藝術。√24在現(xiàn)代主義的作品當中，“尋找自我”是一個永恒的母題。20電影《孔子》中體現(xiàn)了當代國家之間的相處之道，具有代表中國國家形象的作用。16技術上，電影最早的階段是無聲電影階段。√12巴贊所強調(diào)的時間連續(xù)性是指使用景深鏡