【正文】 正確答案： A 我的答案：A 3 臺(tái)詞、聲音在電影和戲劇里的地位是相同的 正確答案： 我的答案： 4 戲劇在空間上是幾維的 A、 一 B、二 C、三 D、四 正確答案： C 我的答案：C 5 從空間距離問題來比較，電影與戲劇的差異在于下面哪一項(xiàng)：（） A、 前者遠(yuǎn) 后者近 B、前者近 后者遠(yuǎn) C、前者可變 后者不變 D、前者不變 后者可變 正確答案： C 我的答案：C 6 下面關(guān)于戲劇與電影的表演差異表達(dá)不正確的一項(xiàng)是：（） A、 場(chǎng)景布置差異 B、臺(tái)詞或聲音地位差異 C、演員地位差異 D、觀眾心理差異 正確答案： A 我的答案：A 7 《狗鎮(zhèn)》是由下面哪一位演員主演的：（） A、 湯姆米特里 B、巴贊 C、愛森斯坦 D、盧米埃爾 正確答案： A 我的答案：B 8 下列利用“長(zhǎng)鏡頭理論”拍攝的是哪部電影：（） A、 《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》 B、《母親》 C、《公民凱恩》 D、《滑動(dòng)門》 正確答案： C 我的答案：C 數(shù)字化與高科技已完成1 “數(shù)字化”概念是要把實(shí)物虛擬化為幾進(jìn)制的數(shù)據(jù)模型：（） A、 十進(jìn)制 B、八進(jìn)制 C、二進(jìn)制 D、十六進(jìn)制 正確答案： C 我的答案：C 2 電影可以說是發(fā)生在其他藝術(shù)的交叉點(diǎn)上。 正確答案：√ 我的答案：√ 2 講述由一把日本工程師的獵槍引起一系列故事的電影是：（） A、 《英雄》 B、《滑動(dòng)門》 C、《羅生門》 D、《通天塔》 正確答案： D 我的答案：D 3 庫里肖夫效應(yīng)是指不同鏡頭的剪輯能夠產(chǎn)生截然不同的效果 正確答案：√ 我的答案：√ 4 下面哪一部電影被法國(guó)導(dǎo)演特呂弗稱為“詩化”的電影：（） A、 《滑動(dòng)門》 B、《公民凱恩》 C、《羅生門》 D、《重慶森林》 正確答案： B 我的答案：C 5 “電影眼睛派”的創(chuàng)始人是下面哪一位：（） A、 普多夫金 B、愛森斯坦 C、庫里肖夫 D、維爾托夫 正確答案： D 我的答案：D 語言的自覺電影藝術(shù)獨(dú)立之途（五）已完成1 格里菲斯認(rèn)為“電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇”。 正確答案：√ 我的答案：√ 2 “木乃伊情結(jié)”是由下面哪一國(guó)的著名電影學(xué)家提出的：（） A、 德國(guó) B、意大利 C、英國(guó) D、法國(guó) 正確答案： D 我的答案：D 3 被BBC稱為“第八藝術(shù)”的是：（） A、 舞蹈 B、美術(shù) C、文學(xué) D、電視 正確答案： D 我的答案：D 4 把電影稱為“第七藝術(shù)”的是：（） A、 卡努杜 B、席勒 C、德呂克 D、巴贊 正確答案： A 我的答案：A 5 建筑、語言、繪畫和雕塑都屬于空間藝術(shù)。德呂克是哪個(gè)國(guó)家的：（） A、 法國(guó) B、意大利 C、英國(guó) D、美國(guó) 正確答案： A 我的答案：A 6 麥克魯漢曾說“我要給觀眾不無裨益的驚嚇。 正確答案：√ 我的答案：√影視鑒賞引言（三）已完成1 下面不屬于電影的藝術(shù)定位的一項(xiàng)是：（） A、 大眾傳媒 B、形象存在方式 C、藝術(shù)感知方式 D、藝術(shù)存在形態(tài) 正確答案： A 我的答案：A 2 電影是人類夢(mèng)想的實(shí)現(xiàn)、身體的想象的延伸?？仿?B、史蒂文 正確答案： 我的答案： 2 鮑特的哪部電影是第一次用電影畫面說出了“與此同時(shí)”這樣的意思 A、 《一個(gè)美國(guó)消防員的生活》 B、《從鷹巢中救出的人》 C、《明目張膽的白日搶劫》 D、《火車大劫案》 正確答案： D 我的答案：D 3 拉薩姆認(rèn)為鮑特創(chuàng)造了電影的句法 正確答案： 我的答案： 4 電影語言是一種在機(jī)器制約下的與對(duì)話語言、文字語言相同的語言 正確答案： 我的答案： 5 下面哪一部電影是安東尼奧尼的作品：（） A、 《放大》 B、《火車大劫案》 C、《西北偏北》 D、《眩暈》 正確答案： A 我的答案：A語言的自覺電影藝術(shù)獨(dú)立之途（三）已完成1 當(dāng)代電影《一次別離》是哪個(gè)國(guó)家的電影：（） A、 英國(guó) B、美國(guó) C、意大利 D、伊朗 正確答案： D 我的答案：D 2 “自覺使用蒙太奇”發(fā)生在下面哪一個(gè)電影藝術(shù)自覺的歷程之中：（） A、 盧米埃爾兄弟階段 B、鮑特和格里菲斯階段 C、梅里愛階段 D、巴贊階段 正確答案： B 我的答案：B 3 下面哪一項(xiàng)不是《黨同伐異》里面講述的故事：（） A、 古巴比倫的陷落 B、基督受難 C、南北戰(zhàn)爭(zhēng) D、母親與法 正確答案： C 我的答案：C 4 盧米埃爾兄弟創(chuàng)造性地安排電影的攝影構(gòu)圖和蒙太奇。 正確答案： 我的答案： 2 王爾德認(rèn)為不是藝術(shù)模仿生活而是生活模仿藝術(shù) 正確答案：√ 我的答案：√ 3 漢德遜認(rèn)為愛森斯坦和巴贊的出發(fā)點(diǎn)都是真實(shí)，它們之間的主要差別之一就是愛森斯坦超越了什么，而巴贊沒有 A、 理論 B、文字 C、語言 D、真實(shí) 正確答案： D 我的答案：D 4 《四百下》是下面哪位導(dǎo)演的作品：（） A、 希區(qū)柯克 B、黑澤明 C、梅里愛 D、特呂弗 正確答案： D 我的答案：D 5 意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影注重強(qiáng)化戲劇性，強(qiáng)化視覺奇觀性。 正確答案： 我的答案： 7 周傳基教授認(rèn)為“電影只是聲音的藝術(shù)，并不是一門綜合藝術(shù)”。 正確答案：√ 我的答案：√ 電影藝術(shù)與戲劇藝術(shù)（四）已完成1 戲劇《四世同堂》取材于哪位作家的同名小說：（） A、 巴金 B、茅盾 C、郭沫若 D、老舍 正確答案： D 我的答案：D 2 電影應(yīng)該完全擺脫戲劇的影響，找出自己獨(dú)特的舞臺(tái)表演方式。秋思》的作者是：（） A、 關(guān)漢卿 B、馬致遠(yuǎn) C、白樸 D、王實(shí)甫 正確答案： B 我的答案：B電影藝術(shù)與造型藝術(shù)（上）已完成1 美術(shù)是動(dòng)態(tài)造型，而電影是靜態(tài)造型?？死赘?正確答案： B 我的答案：B 8 英國(guó)著作《文化帝國(guó)主義》的作者是：（） A、 威廉士 B、海明威 C、培根 D、湯林森 正確答案： D 我的答案：D電影的文化維度（一）已完成1 就電影對(duì)人類的影響，“浸泡式”是指娛樂消費(fèi)和感官化視聽。正確答案： 我的答案：電影的儀式文化和電影的意識(shí)形態(tài)（二）已完成1電影《北京人在紐約》的男主演是：（）A、 劉歡B、陳道明C、姜文D、葛優(yōu)正確答案： C 我的答案：C2中國(guó)電影的主要有知識(shí)分子精英、主流和市民等多種種意識(shí)形態(tài)。正確答案：√ 我的答案：√7“庖丁解?！钡墓适鲁鲎阅牟恐鳎海ǎ〢、《莊子》B、《老子》C、《孟子》D、《論語》正確答案： A 我的答案：A電影的大眾文化性（二）已完成1描寫男女主人公的五十年婚姻生活史的電視劇是：（）A、《金婚風(fēng)雨情》B、《金婚》C、《和平年代》D、《歡喜姻緣》正確答案： B 我的答案：B2張藝謀在《紅高粱》電影中完成了其大眾文化轉(zhuǎn)型正確答案： 我的答案：3張藝謀執(zhí)導(dǎo)的電影《活著》涉及到文化大革命正確答案：√ 我的答案：√4下列不是后現(xiàn)代“后假定”美學(xué)特征的是A、反傳統(tǒng)B、現(xiàn)實(shí)主義C、反文化D、自相矛盾正確答案： B 我的答案：B5中國(guó)影視的大眾文化的源泉主要來自三個(gè)方面，其中描述錯(cuò)誤的是A、古典經(jīng)典B、民間文化大眾化C、紅色經(jīng)典D、精英文化大眾化正確答案： D 我的答案：D6下面哪一部電影不是張藝謀直接導(dǎo)演的：（）A、《老井》B、《英雄》C、《活著》D、《十面埋伏》正確答案： A 我的答案：A7電影《老井》是張藝謀自編自導(dǎo)自演的作品。正確答案：√ 我的答案：√280年代出現(xiàn)的新紀(jì)實(shí)電影運(yùn)動(dòng)，提出電影語言現(xiàn)代化，電影要反映現(xiàn)實(shí)本身正確答案：√ 我的答案：√3電影《小武》的導(dǎo)演是誰A、謝飛B、田壯壯C、賈樟柯D、陳凱歌正確答案： C 我的答案：C4《春秋》是誰編定的A、老子B、孟子C、墨子D、孔子正確答案： D 我的答案：D5賈樟柯的電影對(duì)聲音的應(yīng)用很獨(dú)特，都是有聲源的音樂。雷乃 D、主題宏大，反思戰(zhàn)爭(zhēng)、人類和歷史 正確答案： A 我的答案：B 6 電影《廣島之戀》故事發(fā)生的國(guó)家是：（） A、 日本 B、法國(guó) C、德國(guó) D、菲律賓 正確答案： A 我的答案：A后現(xiàn)代主義電影美學(xué)已完成1 后現(xiàn)代主義電影具有反傳統(tǒng)、反文化、反深度和平面化等特征。 C、《星球大戰(zhàn)》 A、電影投入成本的分化 D、靜中求慢我的答案：C6法國(guó)著名導(dǎo)演雷內(nèi)?克萊爾認(rèn)為“一個(gè)盲人也可以領(lǐng)會(huì)大多數(shù)舞臺(tái)劇的要點(diǎn)”是指（）。 B、用色彩區(qū)分故事 C、經(jīng)典好萊塢電影 A、《活著》 D、《淘金記》我的答案：A14下列關(guān)于巴贊的電影思想的說法中，不正確的是（）。 D、巴贊提出了“總體現(xiàn)實(shí)主義”說。 A、它采用了歷史偶像化的手法 D、《北京的風(fēng)很大》我的答案：B18下列不屬于卓別林作品的是（） C、舞蹈設(shè)計(jì) A、《重慶森林》 C、《長(zhǎng)大成人》 A、影像是現(xiàn)實(shí)的反映 D、電影文化屬性的變化我的答案：C27中國(guó)電影中，最早具有類型電影特點(diǎn)的是（）。 B、自我分裂 C、他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。 D、《誰陷害了兔子羅杰》我的答案：C31八、九十年代，中國(guó)電影的劃分情況是（）。 B、聽覺 C、電影里的歐洲藝術(shù)電影 A、《雨中曲》 D、紀(jì)實(shí)主義美學(xué)我的答案：D39下列主張，不屬于中國(guó)80年代新紀(jì)錄電影運(yùn)動(dòng)中第四代導(dǎo)演倡導(dǎo)的是（）。 B、辯證思維 C、電影的主旨在于歌頌美國(guó)黑奴制度的廢除。 D、邊緣意識(shí)形態(tài)我的答案：C43下列關(guān)于中國(guó)第五代導(dǎo)演的電影題材說法中，不正確的是（）。 D、蘊(yùn)含尖銳的文化反思和批判意向。 A、向上和向下的力 D、不同劇情的時(shí)間線我的答案：C47現(xiàn)代主義電影美學(xué)的范疇包括先鋒電影、德國(guó)表現(xiàn)主義電影、法國(guó)新浪潮電影和（）等。 B、康迪德√3香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的很多電影非常后現(xiàn)代化，表現(xiàn)了現(xiàn)代人的心靈痛苦。7弗洛伊德的心理學(xué)理論非常適合于分析類型電影。√11電影是通過視覺自留原理產(chǎn)生的。15中國(guó)電影不再承擔(dān)塑造、傳達(dá)國(guó)家形象，弘揚(yáng)、再現(xiàn)民族文化和傳統(tǒng)的功能?！?9賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時(shí)代變化中的選擇和擔(dān)當(dāng)。√23現(xiàn)代主義電影是一種關(guān)注內(nèi)心，關(guān)注自我如何尋找到完整性的電影。27伊朗新電影簡(jiǎn)單樸素，對(duì)象多是兒童和女性，采用重復(fù)策略?！?1大眾文化的娛樂功能不是與生俱來的?！?5從心理學(xué)角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能?！?9《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》所展現(xiàn)的是一種體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感?！?3電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個(gè)不同時(shí)間、不同空間、不同國(guó)家的故事。47大眾文化時(shí)代，電影的文化認(rèn)同功能，以美育代宗教的功能越來越弱?！涛业拇鸢福篊2下列電影中屬于主流意識(shí)形態(tài)的是（）。 D、《一個(gè)和八個(gè)》 C、《不見不散》 B、它采用了一種極端的戲劇化舞臺(tái)布景。我的答案：A6電影和戲劇相比，空間的可變性來自于（）。 D、不同劇情的時(shí)間線 C、電影人物符號(hào)化 B、電影的對(duì)話要符合情節(jié)的發(fā)展 A、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式、人類精神結(jié)晶 B、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實(shí) A、維爾托夫 B、愛森斯坦 D、意思是運(yùn)用攝影機(jī)語言漂亮流暢地表達(dá)思想，敘述故事。 C、在欣賞、創(chuàng)作藝術(shù)作品時(shí)帶有神圣的崇高感 C、精英意識(shí)形態(tài) B、電影主題是反思戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人類的摧殘 C、電影中含有對(duì)個(gè)體人性的探討 D、邊緣意識(shí)形態(tài)我的答案：C24在電影《紅高粱》之前，第四、五代導(dǎo)演的電影作品都是以（）為主導(dǎo)地位。 D、把美學(xué)教育的方式融入宗教教育中我的答案：C20蔡元培先生所說的“以美育代宗教”是指（）。 B、由法國(guó)電影理論家阿斯特呂克提出。 C、維爾托夫 D、普多夫金主張蒙太奇是沖突的。 B、庫里肖夫 C、影像掩蓋真實(shí)的不在場(chǎng) D、巴贊提出了“總體現(xiàn)實(shí)主義”說。 B、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品、人類精神結(jié)晶 C、電影的對(duì)話是文學(xué)性的 D、電影鏡頭以靜態(tài)為主我的答案：C8下列關(guān)于香港導(dǎo)演王家衛(wèi)電影風(fēng)格的評(píng)析中，不正確的是（）。 A、不同場(chǎng)景的切換 D、《一地雞毛》我的答案：A4電影（）一方面揭示了契約社會(huì)的來臨，一方面揭示了電影的造夢(mèng)功能。 A、《建國(guó)大業(yè)》48張藝謀的電影《菊豆》反思了中國(guó)古代儒家倫理對(duì)人性的壓抑。√44一般來說，戲劇表演對(duì)演員的要求以及演員的重要性更強(qiáng)一些?！?0和電影相比，文學(xué)形象是間接性的，需要我們通過文字符號(hào)去想象?！?6如果說電視是“第八藝術(shù)”，它的誕生標(biāo)志是美國(guó)NBC廣播電臺(tái)第一次遠(yuǎn)距離發(fā)送圖像，且被成功接收。32中國(guó)五四以后確立的知識(shí)分子精英、文化傳統(tǒng)的語境中向來不喜歡大眾文化。√28從文化的價(jià)值取向來看，影視藝術(shù)充滿了消費(fèi)文化，成為大眾通俗藝術(shù)，而不是高雅藝術(shù)?！?4在現(xiàn)代主義的作品當(dāng)中，“尋找自我”是一個(gè)永恒的母題。20電影《孔子》中體現(xiàn)了當(dāng)代國(guó)家之間的相處之道，具有代表中國(guó)國(guó)家形象的作用。16技術(shù)上，電影最早的階段是無聲電影階段?！?2巴贊所強(qiáng)調(diào)的時(shí)間連續(xù)性是指使用景深鏡