【正文】 后面的，所以叫“符點”。在三線以下的音在記譜的時候符干要朝上，符頭在下。二 分 音 符 1/2四 分 音 符 1/4八 分 音 符 1/8十 六 分 音 符 1/16三 十 二 分 音 符 1/32六 十 四 分 音 符 1/64第四節(jié) 音符的正確寫法（它等于全音符1/8的時值） 譜例6： （五）十六分音符 《》 這個黑臉的音符長著兩條尾巴，它叫“十六分音符”。 譜例3： 注釋：以下所講的“時值”就是“音長”。比如： “大字二組”的（La）A2 “大字一組”的（Mi）E1 “大字組”和“小字組”因為本身不帶數(shù)，所以字母后面不用帶數(shù)字。中央C的唱名也叫（DO）。在認識音符之前我們要先知道它們的名字音名（唱名）。以此上下類推。譜例1：譜例2： 第二節(jié)：低音譜號 （F譜號） 在五線譜上確定音高的位置也就是音名位置的符號叫做譜號。這些“線”和“間”向上下兩邊呈放射形。同“線”一樣。　　對比：上為五線譜下為簡譜第二講 學(xué)認五線譜第一節(jié) 譜表用來記寫音符高低的表格，就叫做“譜表”。在單旋律的情況下運用還算方便。比如我國優(yōu)秀的民間藝人華彥鈞（瞎子阿炳），他從小愛好音樂，勤于學(xué)習(xí)，既能唱又能演奏，當(dāng)時當(dāng)?shù)氐臉菲鳂訕泳?。群眾非常喜歡聽他的演奏和演唱。但是如果是多聲部（幾個音同時出現(xiàn)）或者是音域比較寬（高低音距離較遠）以及轉(zhuǎn)調(diào)頻繁的時候，簡譜就不那么方便易讀了。 五線譜，顧名思義是由五條線組成的。最下面的一間叫做“第一間”。“上加線”和“上加間”是自下而上，往上數(shù)的，分別叫做“上加一間”、“上加一線”、“上加二間”、“上加二線”、“上加三間”、“上加三線”…………以此類推。 譜號有高音譜號，低音譜號，C譜號三種。要從第四線上畫起。 （DO）我們會在音名一節(jié)中講到。 其中最主要的有7個基本音，分別由七個英文字母來表示，稱為： C 　 D 　 E 　 F 　　G 　　A 　　B 它們分別還有小名（唱名視譜時所唱出的名叫“唱名”） 　　　　　　　C D 　　E 　F 　　G 　A 　B （漢語譯音） 斗 瑞 　咪 　發(fā) 　搜 　拉 　西 （漢語拼音） Do Ruai Mi 　Fa 　Sol 　La 　Xi （簡譜） 1 　2 　3 　4 　5 　6 　7 在樂音的“家族”中有幾十個高低不同的音，但是最基本只有這七個音，其它高、低音的音名都是在這個基礎(chǔ)上變化出來的。 從這個音一直到往右彈到B（Xi），這是一組。 下面請看看五線譜在鋼琴的鍵盤上相應(yīng)的位置：譜例：認識音符 （一） 全音符 《》 這個空心的白色音符叫“全音符”。它比八分音符還要小一半。 首先在畫符頭的時候應(yīng)該注意要呈橢圓形。而在第三線上的音符，符干可以自由，朝上朝下都可以，根據(jù)前后的音自由處理。而帶附點的音符呢，就叫“符點音符”。當(dāng)這個全音符唱四拍的時候，這個全符點音符就要唱六拍，以此類推。 復(fù)符點音符一般來說用的不是很多。 譜例1:應(yīng)該各自使用自己的符干，只是上聲部的符干要朝上，而下聲部的符干要朝下，（這時就不以第三線為界線了）。 譜例7:這表明在這個調(diào)（調(diào)性以后會講到）里面標到的音，不管音的高或低，都要固定的升高或者降低。它的前面在就不需要有再畫相同的符號。因此，在音樂里節(jié)奏是至關(guān)重要的，它無所不在，它體現(xiàn)在每一個音符，每一個小節(jié)線，每一個重音和速度的標記中…… 二、節(jié)拍 節(jié)拍是指強拍和弱拍的組合規(guī)律。下面我用最最通俗的來講，什么是拍子。這也就是拍子的時值，當(dāng)拍子的時值定下來之后，比如四分音符為一拍時，八分音符就相當(dāng)于半拍，全音符相當(dāng)于4拍，二分音符相當(dāng)于二拍。 譜例1： 3/4拍，是以四分音符為一拍，一小節(jié)有3拍，叫做3/4拍。它可以使用各種音符作為單位拍。小節(jié)、小節(jié)線、終止線 一、小節(jié) 音樂總是跌宕起伏，強弱交替出現(xiàn)，這種交替出現(xiàn)不能是雜亂無章的、隨意的，必須按著旋律的結(jié)構(gòu)，組織成最小的、有規(guī)律的組織，在這個基礎(chǔ)上進行才可以。（終止線的上下兩端也是不可以出線的，要與第一線和第五線對齊）。 下面我們舉些在我們生活中常見常用的例子： 一、單拍子 比如2/4，這個符號叫做四分之二拍。 它是由兩個2/4拍組成的。 譜例4 現(xiàn)在我們認識了單拍子和復(fù)拍子，下面我們就來認識一下什么是混合拍子。 一、一拍子 一拍子看名稱就知道，每小節(jié)只有一拍，也就是說在一拍子的節(jié)奏里，每小節(jié)只有強拍，是有板無眼的拍子，比如京戲里的垛板，河北梆子里的快板、流水板，大都采用這種節(jié)奏，為的是突出音樂語言的力度，并有一種緊迫感?，F(xiàn)在我把一些常用的拍子的圖示畫出來，請你認真的練習(xí)。（延音線是一個弧線）。這就很具體的表明了作曲家對作品在速度上的要求。 譜例： 快步進行速度、輕松愉快慢板、抒情的你可以按著譜例上標的速度，打著拍子來唱這兩段相同的音樂，你會發(fā)現(xiàn)兩種奇妙的、不同的音樂。 譜例1： 曲調(diào)音程分別有“上行”、“下行”、和“平行”。比如說量長度的有公里、米、厘米、尺、寸，重量單位有斤、兩等等。就是音程的度數(shù)。 譜例2： 下面面緊接著是“小二度”，它的音數(shù)是1/2的小二度，而音數(shù)為1的二度叫“大二度”。 增四度、減五度 也叫“自然音程”。聽起來悅耳的音程是協(xié)和音程，聽起來是刺耳的、不融和的音程就叫做不協(xié)和音程。 不協(xié)和音程使人的聽覺受到刺激。 用“加七”的辦法算是這樣的：把現(xiàn)有的度數(shù)加上七度，然后一共是幾度就直接稱呼它的度數(shù)。 2 增音程和倍增音程經(jīng)過轉(zhuǎn)位都變成了減音程和倍減音程。第九講 和弦三和弦 和弦有很多種，下面我們先講講三和弦。 譜例2： 二、小三和弦 小三和弦的音色比起大三和弦要暗一些，它的“根音”到“三音”是“小三度”，“三音”到“五音”之間是“大三度”，（正好與大三和弦相反）從“根音”到“五音”也同樣是“純五度”，這是小三和弦。它從根音到最高音的音程是七度，因此七和弦的名字，也是由此而得的。 譜例4： 四、減七和弦 “根音”、“三音”、“五音”構(gòu)成了減三和弦，從根音到七音是減七度的和弦叫“減七和弦”，也叫“減減七和弦”。 譜例2： 當(dāng)三和弦的五音做了最低音的時候，這就是“第二轉(zhuǎn)位”，三和弦的第二轉(zhuǎn)位叫做“四六和弦”，這是因為此時處在最低音的五音與根音的關(guān)系是四度，而三音與根音的關(guān)系是六度，因此得名“四六和弦”。 譜例4： 第十講 調(diào)及調(diào)的關(guān)系 什么是調(diào)單的說，“調(diào)”就是音高的位置，也就是音的高度，確切一點說就是“主音”的音高位置。這種名字只是指曲調(diào)的意思，并不代表調(diào)性。這里面，Ⅰ級音是主音，在各個調(diào)的音階中，其它音都要隨著主音來進行變化。 譜例3： D調(diào) 原來的三級音E到四級音F是小二度，但是這里必須是大二度，怎么辦呢，把四級音F，升高半個音就可以了，F(xiàn)到G剛好是小二度。 譜例： 音級： Ⅰ 　　 Ⅱ 　 Ⅲ ?、?　 Ⅴ 　 Ⅵ 　 Ⅶ 名稱： 主音 上主音 中音 下屬音 屬音 下中音 導(dǎo)音 在這七個音級里面，第四級（下屬音）和第五級（屬音）非常重要。 比如：D調(diào) 在升號調(diào)中，調(diào)號內(nèi)的升號，有一定的規(guī)律，它們都是按著純五度相升的規(guī)律依次的加上，并順序?qū)懺谡{(diào)號內(nèi)。 降號調(diào)在找調(diào)號時還有一個捷徑，那就是在本調(diào)，主音的降號再加上一個降號即是這個音的調(diào)號，比如：降E調(diào)，從降B開始數(shù)到降E是兩個降號，再加上一個降號降A(chǔ)，那么三個降號降B 降E 降A(chǔ) 就是 降E調(diào) 的調(diào)號。自然大調(diào)是由七個音來構(gòu)成的，它的音程關(guān)系是全音全音半音全音全音全音半音這樣七個自然音階，這樣的音程關(guān)系也是由兩組相同的四聲音階結(jié)合而構(gòu)成的，然后中間用一個大二度分開。 譜例2： C和聲大調(diào)音階： 　　　　 　　　　　?、?　 Ⅱ 　 Ⅲ 　 Ⅳ　 Ⅴ 　 Ⅵ 　 Ⅶ Ⅰ 　　　　　　　　　　主音 上主音 中音 下屬音 屬音 下中音 導(dǎo)音 主音 旋律大調(diào)：把自然大調(diào)的第Ⅵ級，第Ⅶ級音都降低半個音，這就叫做“旋律大調(diào)”。 自然小調(diào)是由自然大調(diào)式轉(zhuǎn)化而來的。 譜例4 a旋律小調(diào) 五聲調(diào)式五聲調(diào)式是以純五度的音程關(guān)系來排列的，由五個音所構(gòu)成的調(diào)式，叫作五聲調(diào)式。 譜例 3 （二） 以商音為主音的調(diào)式稱為“商調(diào)式”。第十二講 裝飾音 倚音裝飾音一般是用來豐富曲調(diào)給曲子增加色彩而出現(xiàn)的，使樂曲更加有特色，增加效果。在多聲部樂曲的記譜中方法是：上聲部倚音的符干要朝上畫，而下聲部倚音的符干則要朝下畫。波音由三個音組成一組，首先演奏主音，再演奏主音的上方音，最后演奏主音，形成一個小的波浪。 顫音顫音是主音與上方音急促地交替著演奏，通常用音樂術(shù)語tr來表示。 第三種滑音是出現(xiàn)在主音后，無論是上滑音還是下滑音，都從主音開始滑。 第一種滑音是出現(xiàn)在兩個音之間。滑音在我國的民族民間音樂中，占有很重要的位置。 還有一種是兩個或兩個以上的音在一起出現(xiàn)的，以十六分音符記譜的這種小音符叫作“復(fù)倚音”。 倚音在演唱或演奏時，越短促越好，不能占主音太多的時間。 第一節(jié) 倚音 譜例 5 （四） 以徴音為主音的調(diào)式稱為“徴調(diào)式”。這五個音的名稱分別是：宮、徴、商、羽、角。 譜例1： a自然小調(diào)音階 譜例3： C旋律大調(diào)音階 Ⅰ 　 Ⅱ 　 Ⅲ 　 Ⅳ　 Ⅴ 　 Ⅵ 　 Ⅶ　 Ⅰ 主音 上主音 中音 下屬音 屬音 下中音 導(dǎo)音 主音 小調(diào)式 小調(diào)式簡稱也叫“小調(diào)”，也可以稱呼“小音階”，同樣也是由七個音來構(gòu)成的。 調(diào)式的種類繁多，不僅僅是構(gòu)成調(diào)式的音的關(guān)系不同，連數(shù)目也有區(qū)別，下面我們簡單的介紹一下，世界各國遍用的大調(diào)式、小調(diào)式和我國的中國調(diào)式。調(diào)號 在音樂中經(jīng)常使用的調(diào)一般都是在四、五個升降號之內(nèi)，但是有多個升降號的調(diào)遠遠不止這些。同樣的把第七級音也程式高一個半音成大二度，就正好。（而變化只能由音來升高或降低。這大部分是指的作品的體裁或者是風(fēng)格。1=be 1=D 在任何一個作品里，每一個音都可以成為主音。 譜例3： 二、 七和弦的轉(zhuǎn)位 七和弦的轉(zhuǎn)位，原理與三和弦是一樣的，只不過七和弦除了根音以外，還有三個音，因此，七和弦可以有三個轉(zhuǎn)位。 總之：七和弦共有七種，他們的名稱分別由三和弦的性質(zhì)，加上根音到七度音的音程關(guān)系而起的，比如說： 譜例6： 因此起名叫大大七和弦 因此起名叫小小七和弦 因此起名叫大小七和弦 七種七和弦 譜例7： 和弦轉(zhuǎn)位一、三和弦的轉(zhuǎn)位。七和弦同樣：在記譜用數(shù)字來標寫的時候，從下而上，依次是1357。 譜例4： 四、減三和弦 減三和弦，從“根音”到“三音”，從“三音”到“五音”全部是“小三度”，這樣“根音”到“五音”是“減五度”，這就是減三和弦。 在三和弦中，最下面的一個音，我們稱為“根音”。要計算轉(zhuǎn)位音程的度數(shù)只要在九度里將原位音程的度數(shù)減掉，就是轉(zhuǎn)位音程的度數(shù)。下面舉例： 譜例1： 音程的轉(zhuǎn)位 音程的轉(zhuǎn)位：就是把音程上下兩個音的位置顛倒過來（根音和冠音互相倒置）上方音成為下方音，下方音成為上方音。單音程和復(fù)音程單音程比較簡單些，它是指在一個八度之內(nèi)的音程，叫做單音程。 2 完全協(xié)和音程： 純四度 、 純五度。 大小音程是可以互相轉(zhuǎn)換的。 譜例3： 下面總的列表來說明：