【正文】 和石闕等 ③ 盛行于東漢中晚期，內(nèi)容豐富，形式多樣、構(gòu)圖富于變化，藝術(shù)價(jià)值很高。 1 張僧繇，“筆才一二，象以應(yīng)焉”，創(chuàng)佛教藝術(shù)中的“張家樣” 34. 張家樣① 蕭梁時(shí)期畫(huà)家張僧繇所創(chuàng)立的佛教人物畫(huà)風(fēng)格，被稱為“張家樣”。 （6）轉(zhuǎn)移模寫(xiě)：指繪畫(huà)的臨摹和復(fù)制。 ③ 三彩釉以白、黃、綠三種釉色為主，也有少量藍(lán)釉或黑釉。 吳帶當(dāng)風(fēng) ① “吳帶當(dāng)風(fēng)”又稱“吳家樣”，唐代畫(huà)家吳道子所畫(huà)人物； ② 在技法上，他創(chuàng)造出波折起伏 、錯(cuò)落有致的“莼菜條”式描繪，其勢(shì)圓轉(zhuǎn)而衣服飛揚(yáng)，富于運(yùn)動(dòng)感、節(jié)奏感。 ③ 在構(gòu)圖上則予以“遠(yuǎn)近山川，咫尺千里”之感。 五代北方的山水畫(huà)家：荊浩，關(guān)仝 南方的山水畫(huà)家：董源，巨然 荊浩山水畫(huà)特點(diǎn)：畫(huà)北方崇山峻嶺，發(fā)展唐代水墨技法，全景式構(gòu)圖。 ② 通過(guò)聽(tīng)琴、觀舞、休憩、賞樂(lè)、調(diào)笑五個(gè)場(chǎng)面，描繪了政治上失意的官僚韓熙載盡情聲色、頹唐放縱的夜宴生活。 3徐、黃異體主要反映在以下幾個(gè)方面： ① 師承關(guān)系不同：黃荃師承唐代的薛嵇、刁光胤等所謂“正統(tǒng)派”。 ③ 格調(diào)不同：黃簽的繪畫(huà)，追求形象的真實(shí)和畫(huà)面的生趣。作品有：《豀山行旅圖》《臨流獨(dú)坐圖》《雪景寒林圖》《雪山消寺圖》 山水畫(huà)特點(diǎn)： 4郭熙，山水畫(huà)家，其山水畫(huà)變化多端，他用草書(shū)筆法畫(huà)樹(shù)枝，有的枯枝向下彎曲，狀如“蟹爪”，畫(huà)山石形如“鬼畫(huà)”，皴如“亂云”，筆調(diào)蒼勁穎脫、用墨明潔滋潤(rùn)，細(xì)潤(rùn)妍巧又不失雄獷沉厚。 ③ 他首先提出的“三遠(yuǎn)法”：深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)。后由其子米友仁繼承。樹(shù)干和遠(yuǎn)山的表現(xiàn)又沿用沒(méi)骨法或帶有寫(xiě)意筆趣，山坡有皴法和點(diǎn)染。 ② 《潑墨仙人圖》：潑墨大寫(xiě)意畫(huà)法，放棄了歷來(lái)以線繪形的方式，用飽含水墨的闊筆側(cè)鋒渲刷，大面積的水墨自然分出濃談，含蓄地顯示出衣紋的折迭形態(tài)。 正是這種美學(xué)理念，使北宋的山水畫(huà)家注重對(duì)自然山水的寫(xiě)真，強(qiáng)調(diào)山水畫(huà)細(xì)節(jié)的真是。筆墨表現(xiàn)上更加突出墨法簡(jiǎn)練蒼勁的表現(xiàn)能力。他們?cè)谒囆g(shù)上受趙孟頫的影響，皆擅畫(huà)水墨山水竹石，重視繪畫(huà)中的主觀意趣。 ② 此畫(huà)描繪浙江富春山景色 ③ 吸收董源、巨然的披痳皴而更加簡(jiǎn)括，顯示出較深的筆墨功力 ④ 堪稱古代山水畫(huà)中的巨作。 6浙派的特點(diǎn)？ ① 以戴進(jìn)為首的浙派畫(huà)家，在筆墨風(fēng)格上崇尚馬夏，山水多用大斧劈皴，構(gòu)圖又較馬夏善于經(jīng)營(yíng)。 ③ 寓意深刻，想象馳騁。線條細(xì)勁、 流動(dòng)，設(shè)色妍麗、明快、變化十分豐富。陳洪綬擅長(zhǎng)“易園以方，易整以散”的裝飾手法，創(chuàng)作《九歌圖》，其中以《屈子行吟圖》為最佳。 8揚(yáng)州八怪 ① 代表人物：汪士慎、金農(nóng)、黃慎、高翔、李鱔、鄭燮xi232。在設(shè)色上，汲取民間用色特點(diǎn)，以鮮艷的重色，強(qiáng)烈的對(duì)比，在沖突中協(xié)調(diào)，取得豐富渾厚、精神飽滿、生意盎然的效果。 ② 其中有的是政途失意、厭倦官場(chǎng)的文人，也有職業(yè)畫(huà)家； ③ 其寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)受徐渭、朱耷、石濤等人的影響，重視生活感受，重視抒發(fā)性靈，重視創(chuàng)造，在題畫(huà)詩(shī)上常流露對(duì)社會(huì)人生的感懷。 7清四僧 ① 代表人物：八大山人、弘仁、石谿、石濤 ② 他們反清意識(shí)很強(qiáng)，明代滅亡之后，明代滅亡后出家為僧，以示不服臣與清廷。 ④ 整個(gè)作品秀潤(rùn)、明朗、簡(jiǎn)潔、清新。表現(xiàn)出廬山大氣氤氳的動(dòng)人形象。但是山水的意境不如吳派。 ② 立軸采用高遠(yuǎn)法構(gòu)圖，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，縱橫離奇，畫(huà)草廬數(shù)間，點(diǎn)出了文人隱逸的主題。 5黃公望 ① 是元四家唯一與趙孟頫郊游的人，自稱“松雪齋中小學(xué)生”。如李唐的小斧劈皴、馬遠(yuǎn)的大斧劈皴等。 到了南宋，對(duì)“逸”越發(fā)重視。梁楷在人物畫(huà)藝術(shù)手法上的大膽變革，豐富了我國(guó)傳統(tǒng)人物畫(huà)的技巧。天空上半部涂青色，越向下顏色越淺，下半部露出絹色，不但使山的輪廓分明，而且給人落日余暉感，運(yùn)用色彩十分成功。 ④ 代表作有米友仁《瀟湘奇觀圖》《瀟湘白云圖》 4崔白是突破“黃家富貴”這種宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)成規(guī)的北宋中后期畫(huà)家。 4李公麟：借鑒前代的“白畫(huà)”發(fā)展為更具表現(xiàn)力的“白描”，其傳世作品《五馬圖》。 ② 峰巒秀挺，煙靄浮騰，林木舒發(fā)，溪流潺潺，全畫(huà)蕩漾著春天的氣息，飽含著活潑的生機(jī)。徐熙隨自己的意愿畫(huà)新鮮的題材，并用質(zhì)樸、精謹(jǐn)?shù)氖址ǎ非笊鷦?dòng)活潑的筆墨趣味和樸實(shí)淡雅的格調(diào)。 ② 題材不同：黃荃多取材于宮廷的珍禽瑞鳥(niǎo)，名花奇石。衣紋組織嚴(yán)謹(jǐn)而又簡(jiǎn)練。荊浩著有《筆法記》，提出：氣、韻、思、景、筆、墨。山石用細(xì)石勾勒，青綠重彩設(shè)色，富有裝飾趣味。 c) 《揮扇仕女圖》——周眆；通過(guò)一組不同身份的宮廷婦女的閑散生活描寫(xiě)提示了她們的精神狀態(tài)，衣著華美的貴妃懶散無(wú)力的怔怔出神。1閻立本《步輦圖》 ① 唐代中央政權(quán)與邊遠(yuǎn)民族的友好交往促進(jìn)了政治的穩(wěn)定和經(jīng)濟(jì)的繁榮。 1王薇《敘畫(huà)》強(qiáng)調(diào)山水畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中的“情”，指出畫(huà)山水與畫(huà)地圖的根本區(qū)別。1 曹衣出水 ① “曹衣出水”又稱“曹家樣” ② 其體稠疊而衣紋緊窄，猶如剛從水里出來(lái)。 16. 《人物龍鳳圖》① 戰(zhàn)國(guó)時(shí)期帛畫(huà)② 1949年出土于長(zhǎng)沙陳家大山戰(zhàn)國(guó)楚墓③ 質(zhì)地為平紋絹，高31厘米，④ 畫(huà)面描繪了一細(xì)腰長(zhǎng)裙、側(cè)身向左合掌做祈禱狀的貴族婦女，在騰龍舞鳳的引導(dǎo)下，向天國(guó)飛升的景象⑤ 畫(huà)中人物比例勻稱，儀態(tài)肅穆，勾線流利挺拔，設(shè)色采用平涂和渲染兼用的方法，格調(diào)莊重典雅，是先秦時(shí)期繪畫(huà)的代