呼蘭河傳讀后感3000字左右(完整版)
【正文】 。小說中的“我”雖然年齡很小，卻對當?shù)氐幕閱始奕L俗禮節(jié)都了若指掌，蕭紅在作品中想要集中體現(xiàn)的是這個病態(tài)的民族和社會。人們關(guān)于他們都似乎聽得多、看得多，也就不以為奇了。作者反復(fù)寫道，“我家是荒涼的”，“我家的院子是荒涼的”，然而這樣的荒涼也存在于精神層面，無論是“我”還是英子，她們與周圍的人無法形成心靈上的溝通。在作者的敘述中沒有流露過多的感情，然而最悲涼的地方正是對這樣不公平對待的習以為常與理所當然，在眾多親屬中小說中的“我”只和祖父親近，因為在祖父那里能感受到這個冷漠喧囂的社會中唯一的人性關(guān)懷。這些加諸在女性身上的磨難多種多樣，而作品集中體現(xiàn)了三種，首先便是失子。??首先，兩部作品中蕭紅與林海音都選擇了一種童年視角表現(xiàn)出一種對苦難的直視，尤其是女性的苦難。??其次，選擇這樣的兒童視角也體現(xiàn)出了一種對男權(quán)社會秩序的恐懼和回避。??另外，這種對秩序的恐懼與回避直接導致了小說主人公的一種自我隔離，體現(xiàn)在作品中就是一種揮繞不去的孤獨感。這樣對不幸者的同情和理解或許只有兒童未經(jīng)污染的純潔心靈才能夠無礙的表達。蕭紅由于其早年失家、情路坎坷、病痛纏身的曲折命運和戰(zhàn)亂頻仍，顛沛流離的生活環(huán)境都使《呼蘭河傳》這部作品雖然采用童年視角，卻表達出無限蒼涼。在《呼蘭河傳》中作者無數(shù)次的提到死亡，呼蘭河這個小城中似乎處處都能與死亡有所牽連，路上的泥坑、染坊中的染缸、豆腐房、紙房，作者還詳細地描寫了城中的扎彩鋪，那些陪葬品做的栩栩如生仿佛真的能在陰間給人帶了殷實的生活一般。死之前是，誰死誰活該，但凡自己求死的還會引來大家的圍觀，而死之后也是，死者的親屬只有當下會感到一陣悲傷，“埋了之后，那活著
規(guī)章制度相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號-1