【正文】 加細(xì)致入微。作者寫(xiě)作感情真摯，描寫(xiě)細(xì)致入微，實(shí)在是我學(xué)習(xí)的榜樣。”“老，老了也沒(méi)有什么關(guān)系。讀之有感蕭紅的一生是很不幸的，雖然她被魯迅認(rèn)為是“當(dāng)今中國(guó)最有前途的女作家”，但她柔弱多病的身軀幾乎承受了那個(gè)動(dòng)蕩時(shí)代的全部屈辱和苦難：社會(huì)的、民族的和性別的；精神的和肉體的。小城的三月風(fēng)景如畫(huà)。倭瓜愿意爬上架就爬上架，愿意爬上房就爬上房。試想一下，如果小團(tuán)圓媳婦并沒(méi)有成為文中的小團(tuán)圓媳婦，那誰(shuí)又能斷定，她不會(huì)被另一個(gè)小團(tuán)圓媳婦替代，或讀之有感者依然遇到了身為小團(tuán)圓媳婦的悲劇呢？悲劇籠罩著他們，因?yàn)檫@不是一個(gè)人，而是一群人，一大群人，一個(gè)村落的人，一個(gè)地方的人，乃至一個(gè)國(guó)家，一個(gè)世界的人。最終將自己的才華的勇氣燃燒在真實(shí)而不乏厚重的文學(xué)作品中。生活便是這樣，有人堅(jiān)強(qiáng)的活下來(lái)，也有人不幸去世了，世事無(wú)常，唯有珍惜當(dāng)下。老胡家聽(tīng)了跳大神的人的話，決定給小團(tuán)圓媳婦用開(kāi)水洗澡。從南到北，從東到西，幾尺長(zhǎng)的，一丈長(zhǎng)的，還有好幾丈長(zhǎng)的，它們毫無(wú)方向地，便隨時(shí)隨地，只要嚴(yán)冬一到，大地就裂開(kāi)口了。但就是在時(shí)期，蕭紅開(kāi)始了最初的文學(xué)創(chuàng)作，發(fā)表具有影響力的作品，奠定了她在現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作史上的地位。燒替身，由畫(huà)花臉到吃全毛的雞，由吃用瓦片焙成的黃連豬肉到吃李永草藥鋪?zhàn)永锇氙偟膹N子給隨口說(shuō)的藥方，從被大神建議出馬到讓道人抽帖兒?？鞓?lè)。第一章講了東北小鎮(zhèn)呼蘭河美麗的自然風(fēng)光；第二章講了呼蘭和小鎮(zhèn)無(wú)不蒙昧的習(xí)俗；第三章講了“我”的童年核慈祥的祖父；第四章寫(xiě)了“我”家的荒涼；第五章寫(xiě)了小團(tuán)圓媳婦由生到死的過(guò)程；第六章寫(xiě)了有二伯的生活與性情古怪；第七章寫(xiě)了瘋歪嘴子的生活與人們的傳統(tǒng)意識(shí)。這個(gè)由生到死的過(guò)程可以說(shuō)是殘忍且荒誕的。蕭紅（19111942），中國(guó)近現(xiàn)代女作家，“民國(guó)四大才女”之一，被譽(yù)為“20世紀(jì)30年代的文學(xué)洛神”。我的水平在那里，能看到的也就是那些，往高了、大了說(shuō)，然而我也說(shuō)不出個(gè)所以然。在本書(shū)中最讓人惋惜的就是小團(tuán)圓媳婦的死了：胡家養(yǎng)了個(gè)小童養(yǎng)媳——小團(tuán)圓媳婦。過(guò)了兩三年，王大姐在生下第二個(gè)孩子后因難產(chǎn)死去，馮歪嘴子常常含著眼淚，但他看到大兒子已會(huì)拉驢飲水，小兒子也會(huì)拍手笑了，他就不再絕望。她的大部分作品都帶有自傳性質(zhì)，抒發(fā)了她對(duì)生活在社會(huì)底層的勞動(dòng)人民的悲憫和同情。那么多交替出現(xiàn)的人物，我甚至都來(lái)不及判斷哪個(gè)是我應(yīng)當(dāng)同，哪個(gè)又是我該去鄙夷的??一個(gè)又一個(gè)悲劇，他們中的每個(gè)人都是主角，每個(gè)人都是被告和原告，每個(gè)人都是迫害者和受害者，小團(tuán)圓媳婦的死，我不能沉下心去，像正文前那不知好歹的序文一般歸結(jié)到她的婆婆一家的愚昧、封建、狠心，諸如此類，我不敢再做過(guò)多的思考，當(dāng)我身處那婆婆的境地，那樣的家庭，那樣的時(shí)代，我能做些什么。鳥(niǎo)飛了，就象飛上天了似的。就像她寫(xiě)的《呼蘭河傳》，有人說(shuō)它像小說(shuō)，又有人說(shuō)它像自傳，蕭紅的文章就是這樣，在不知不覺(jué)中令人不明其中的所以然。我家的院子是很荒涼的”，這種筆調(diào)就像有人給她寫(xiě)的傳記中說(shuō)到的那樣：這個(gè)人的手臂里有內(nèi)傷，傷到了骨骼，那骨骼就是給扁鵲看，也已經(jīng)變色。她曾對(duì)老朋友白朗這樣說(shuō)：“未來(lái)的遠(yuǎn)景已擺在我的面前，我將孤寂、憂郁以終生！”她渴望著從現(xiàn)實(shí)的重負(fù)中解脫，而這種解脫恰恰是難以做到的，于是，她便想留守著一方童稚年代的美麗的土地，幻想著遠(yuǎn)離喧囂的寧?kù)o。我不知道，作者筆下后園的小倭瓜是不是還在年復(fù)一年地開(kāi)著小黃花，但我卻知道，歲月可以流逝，人會(huì)變老，而有些記憶卻永遠(yuǎn)都不會(huì)走遠(yuǎn)?！编従哟诡^喪氣地說(shuō)：“本來(lái)把破草房也租過(guò)來(lái)了。這樣的描寫(xiě)如果我是一個(gè)畫(huà)家完全可以把這雙黑手刻畫(huà)出來(lái)。在故事發(fā)生的小村莊里，到處都顯得那么蕭條：灰色的天空，灰色的畫(huà)面，灰色的人生。與其說(shuō)團(tuán)圓媳婦的死是被嚇的，還不如說(shuō)她的死是被封建社會(huì)害的。他們爺倆經(jīng)常在后園里笑個(gè)不停。在書(shū)里，蕭紅的童年就像一幅畫(huà)，像一首詩(shī)，像一曲歌。年幼的“我”，整日隨祖父在后園盡情玩耍。呼蘭河并不繁華，但在單調(diào)中卻蘊(yùn)含著生機(jī)，夾雜著悲涼。相比較，我們的童年更是幸福的，我們更是幸運(yùn)的。在這部長(zhǎng)篇小說(shuō)里，蕭紅不僅以樸實(shí)細(xì)膩的筆法，描繪了自己的童年生活，而且也真實(shí)生動(dòng)地勾勒出故鄉(xiāng)人民的生活場(chǎng)景。“呼蘭河這小城里住著我的祖父”，這一句幾乎可以看作是全篇的主題詞。藝術(shù)特點(diǎn)：《呼蘭河傳》在藝術(shù)上發(fā)展了《生死場(chǎng)》的特點(diǎn) ① 詩(shī)化散文化。在片段《祖父的園子》中，我被這主人公蕭紅的這句話給深深地震撼了：倭瓜愿意爬上架就爬上架，愿意爬上房就爬上房。而原本人丁興旺的老胡家老胡家，從此也慘遭滅門。他們呢？可能很小就被賣出去了，有點(diǎn)那就是??珍惜，再珍惜，這句話永遠(yuǎn)都是對(duì)的。這一章寫(xiě)的是作者童年時(shí)候在祖父的園子里盡情地玩耍,作者小時(shí)候是多么地天真可愛(ài)!讀了這一章,我想到了自己老家梅州汾水村。但是，生活的無(wú)情，讓團(tuán)圓媳婦不得不去面對(duì)。若都不愿意，就是一個(gè)瓜也不結(jié)，一朵花也不開(kāi)，也沒(méi)有人問(wèn)它?？傊?，《呼蘭河傳》是一本具有獨(dú)特的思想風(fēng)格與藝術(shù)風(fēng)格的作品，是一部散文化的小說(shuō)。從蕭紅的作品視野所能看到的故鄉(xiāng)人民的生活方式，幾乎就是沒(méi)有生活方式：吃、睡、勞作、像動(dòng)物一般生生死死，冷漠死滅到失去一切生活目標(biāo)，失去過(guò)去和未來(lái)。鞭答了那些愚昧保守但又自得其樂(lè)的農(nóng)民身上的弱點(diǎn)，歌頌他們之中那些勇敢善良、追求自己幸福的人們。,我讀了好幾篇,特別是對(duì)作者有意運(yùn)用的一個(gè)小女孩的口吻很有個(gè)性,值得一看.《呼蘭河傳》以閉塞的呼蘭城為背景，展示了這里的風(fēng)土、民俗和居民的生存狀態(tài)、思想性格。在作者的描述中她的童年生活是快樂(lè)的，但也是寂寞的，她的活動(dòng)地就是后院的那個(gè)大花園。這一幕幕，作者都用詼諧幽默充滿童趣的語(yǔ)言描繪得淋漓盡致。但在作者的描述中，她