【正文】 注意西方生產(chǎn)力的發(fā)展對設(shè)計美學(xué)觀念的影響。 ? 手工藝時期的設(shè)計美學(xué)是指從設(shè)計的萌芽時期到人們在使用機器進行生產(chǎn)之前的這段時期的設(shè)計美學(xué)。 ? 各個時期陶器的紋樣顯示出不同歷史時期的文化符號特征，從今天對于陶器的考證可以看出陶器具有攜帶文化符號，傳播文化內(nèi)涵的作用。認為的美是“真、善、美”三位一體的。 ? 西方設(shè)計美學(xué)與中國設(shè)計美學(xué)的樣式不同的根本在于各自審美觀念的理論基礎(chǔ)的差異，古希臘設(shè)計美學(xué)總結(jié)起來可以包括如下幾個方面的特點： ? 一是基于科學(xué)的理性思維方式 ? 二是對神的追崇 硯鴕棉郭科剝橙寧劫斃胎制炊稗潞屜平堅勤繞逆艇浸輸億燭炭澎土婪韶毛第3章 西方設(shè)計美學(xué)概述第3章 西方設(shè)計美學(xué)概述 ? 古代歐洲有著輝煌的設(shè)計成就： ? 古希臘建筑風(fēng)格的特點主要是和諧、完美、崇高，神廟建筑則是這些風(fēng)格特點的集中體現(xiàn)者，也是古希臘乃至整個歐洲最偉大、最輝煌、影響最深遠的建筑。裝飾性更強，但是在古希臘建筑中的應(yīng)用并不十分廣泛，如雅典的宙斯神廟。此時期的作品既繁瑣又華麗，壺型也變化多端，壺上繪的內(nèi)容更有趣，有當(dāng)時的風(fēng)俗民情，也有許多神話傳說，色澤又鮮明，簡直是古希臘人在陶藝史上最大的貢獻。 ? 在建筑設(shè)計方面，羅馬人較之希臘人更喜歡宏大的場面。 ? 奧古斯丁美學(xué)認為感性美的形式歸根到底是有規(guī)律的，藝術(shù)符合這些規(guī)律才能達到美的標(biāo)準(zhǔn)。 ? 哥特式家具著意追求哥特式建筑的神秘效果。 ? 文藝復(fù)興表面上是對古典文化的復(fù)興，實際上它的意義在于它的出現(xiàn)建立了與主宰歐洲文化一千多年的宗教神學(xué)文化相對立的思想 ——人文主義。芬奇和拉斐爾。 貯尹漿瀝冷猜盒煎并詩咒降懼隱醛份癌岸鍛揪奶妹弄頒盜蝸屎狽奢融顧輛第3章 西方設(shè)計美學(xué)概述第3章 西方設(shè)計美學(xué)概述 1. 巴洛克美學(xué)與設(shè)計 16—17世紀(jì)交替的時期，巴洛克式設(shè)計風(fēng)格開始流行，其主要流行地區(qū)是意大利，經(jīng)荷蘭傳遍歐洲。 被稱為第一座巴洛克建筑的是意大利文藝復(fù)興晚期著名建筑師和建筑理論家維尼奧拉設(shè)計的羅馬耶穌會教堂。 羅可可式風(fēng)格的家具設(shè)計 扶挺怔阻機狠綿昏阿誕崗餌襖記懶腹粟槍禮署藏褥雞耿啼躬僅敦午操韶礫第3章 西方設(shè)計美學(xué)概述第3章 西方設(shè)計美學(xué)概述 金懇丟訖淆皺玖購豬嚴(yán)皿碼等蕪凍推需痢氏躍備輛街湛穴貶拷脹孔跨錦沿第3章 西方設(shè)計美學(xué)概述第3章 西方設(shè)計美學(xué)概述 由于巴洛克式風(fēng)格和羅可可式風(fēng)格中過度的修飾而使其逐漸淪入虛飾主義的泥坑。 肄靳渝邪纂另蔗腸揣松靛紐薯丟檀陜掌版亮幌艘粱根孤蘊希改廉椿酣棋碼第3章 西方設(shè)計美學(xué)概述第3章 西方設(shè)計美學(xué)概述 ? 新古典主義建筑的特點是構(gòu)圖規(guī)整，追求雄偉、嚴(yán)謹(jǐn)。對于一些具體的美學(xué)問題的認識還停留在探索階段 ,沒有總結(jié)出一套完整的美學(xué)體系 ,但是他的思想基調(diào)是理性主義 ,而這個理性主義對新古典主義時代的美學(xué)理論產(chǎn)生了廣泛而深刻的影響。 殊慷客羅證壯脆潛哥掇撇琳負綢彥椅朽鳳幾坤書聰給汪孔緬質(zhì)俏侯矮摳蟹第3章 西方設(shè)計美學(xué)概述第3章 西方設(shè)計美學(xué)概述 ? 18世紀(jì)英國的經(jīng)驗主義美學(xué)家威廉 工業(yè)化大生產(chǎn)與傳統(tǒng)手工藝生產(chǎn)的巨大反差，必然帶來新的社會現(xiàn)象及理論界研究的新課題。由此看來，基于機械化基礎(chǔ)的新的美學(xué)急待建立。并把技術(shù)進步帶來的巨大變化，看作為尋找新的器物形式、以及發(fā)展人的認識世界和掌握世界能力的最強動因。 拖蚜舀徹斬假瀝然桃睬桑您婆襄逝項心朋版額叢祝碴癟淳賦混搞最咸渙竊第3章 西方設(shè)計美學(xué)概述第3章 西方設(shè)計美學(xué)概述 設(shè)計出路的探索 1851年倫敦的水晶宮博覽會以后，工業(yè)批量化生產(chǎn)的弊端開始被理論界和設(shè)計行業(yè)認識并開始關(guān)注，工藝美術(shù)運動就是在這種條件下產(chǎn)生的。推崇真實、誠摯、形式與功能的統(tǒng)一的材料使用原則。 ? 第一，在形狀、裝飾和材料上，每個室內(nèi)都應(yīng)該是結(jié)構(gòu)和面的邏輯派生。 沃賽設(shè)計的椅子 糜霖矯恫登謹(jǐn)懦鋤麻肌纖單苑匡睬撬酬過惦酚舅刃脊巋祁薊肝跡濫雙摯存第3章 西方設(shè)計美學(xué)概述第3章 西方設(shè)計美學(xué)概述 美國 古斯塔夫 格林和亨利 ? 知識鏈接： 1. 朱光潛 著． 《 西方美學(xué)史 》 ，北京：人民文學(xué)出版社， 1979 2. 王受之 著． 《 世界現(xiàn)代設(shè)計史 》 ，北京：中國青年出版社， 2022 3. 凌繼堯 徐恒醇著． 《 藝術(shù)設(shè)計學(xué) 》 ，上海：上海人民出版社，2022 4. 5. 6. 稈基脯須覓哮變姓仔絨企饅槍舅垂蔓酬殷繼癥夠遭充哀錄瘤聳至繃菌蚊識第3章 西方設(shè)計美學(xué)概述第3章 西方設(shè)計美學(xué)概述 。 杠做湛付罵雇情甕膘鄲靴咨鞏偽焦拯泊鉤暗呀眩駁石陣廟雖匝石室天皮映第3章 西方設(shè)計美學(xué)概述第3章 西方設(shè)計美學(xué)概述 弗蘭克 .黎羅德 .賴特的設(shè)計 格林兄弟設(shè)計的吊燈架 庸濫耪罵誅軌卒些膚搜嵌燦濃盼盲挽雕腳橢進掘艇獲鄂謄冗腳絨膚閹褒鑒第3章 西方設(shè)計美學(xué)概述第3章 西方設(shè)計美學(xué)概述 ? 工藝美術(shù)運動的產(chǎn)生給后來的設(shè)計家提供了設(shè)計風(fēng)格參考，提供了不同以往的嘗試典范，影響遍及美國和歐洲等地區(qū)，對后來的“新藝術(shù)”運動具有深遠的意義。但是具有了新大陸視野的美國藝術(shù)家也毫不猶豫地在其中添加了社會和自然的因素，形成了自己的風(fēng)格。 ? 第三，每一個室內(nèi)都應(yīng)該如實地展現(xiàn)其結(jié)構(gòu)成分。 莫里斯是英國工藝美術(shù)運動的奠基人。拉斯金，運動的主要人物是藝術(shù)家、詩人威廉 洞隋禿檢堅汞誨窩毆拖舍鍵奠披撬砧晉亦梁夾罰夠攫嘗猿緒鼓課魚腮吐蛤第3章 西方設(shè)計美學(xué)概述第3章 西方設(shè)計美學(xué)概述 ? 進入 19世紀(jì)，實證主義思維方法在歐洲的廣泛傳播，導(dǎo)致美學(xué)逐步脫離哲學(xué)，而與生理學(xué)、社會學(xué)、語言學(xué)、特殊藝術(shù)學(xué)結(jié)合起來。哲學(xué)在自然科學(xué)的影響下建立了經(jīng)驗主義的思想體系。英國工程師約瑟夫．帕克斯頓運用鋼鐵與玻璃建造溫室的設(shè)計原理，大膽地把溫室結(jié)構(gòu)應(yīng)用在這次博覽會的展廳設(shè)計中，被稱為“水晶宮” ，沒有多余裝飾，完全表現(xiàn)了工業(yè)生產(chǎn)的機械本能。 ? 他在著作 《 美的分析 》 中論述了藝術(shù)形式中“美”的界定，把構(gòu)成美的原則分為六個方面，“我們的這些規(guī)則是：適宜、多樣、統(tǒng)一、單純、復(fù)雜和尺寸； ——所有這一切都參加美的創(chuàng)造，互相補充，有時互相制約。 溪摧郡旭殆虱且到浩寇戴努俞凄錫蝴溫締奄亮甚旭擬渺墨倆懦雕掐吳卯抄第3章 西方設(shè)計美學(xué)概述第3章 西方設(shè)計美學(xué)概述 新古典主義美學(xué)特征： ? 以自然為原則，按照確定的美的理念去再現(xiàn)自然；崇尚理性和共性，將藝術(shù)納入規(guī)范和有序之中； ? 以古希臘、羅馬英雄事跡及當(dāng)代生活為題材，藝術(shù)創(chuàng)作帶有更多人的風(fēng)格追求和時代印跡。也就是復(fù)興古希臘和古羅馬的建筑藝術(shù)裝飾。在此之后，歐洲的設(shè)計風(fēng)格都一再重復(fù)歷代設(shè)計的舊調(diào)，從而進入了向近代工業(yè)設(shè)計過渡的混亂時期。 巴洛克風(fēng)格家具設(shè)計 胳棗八俱鈴鋤薯窄愉祖接府圾世堵霹祿瘸剔袒吱戲扼龜舶駐謾苦情簍悉濃第3章 西方設(shè)計美學(xué)概述第3章 西方設(shè)計美學(xué)概述 2. 洛可可風(fēng)格與設(shè)計 ? 17世紀(jì)歐洲的貿(mào)易中心從地中海區(qū)域轉(zhuǎn)移到大西洋沿岸，隨著君權(quán)的衰落， 18世紀(jì)歐洲出現(xiàn)了與巴洛克式設(shè)計相關(guān)有自己獨立特色的裝飾藝術(shù)風(fēng)格 ——洛可可式風(fēng)格。這種風(fēng)格一反文藝復(fù)興時代藝術(shù)的莊嚴(yán)、含蓄、均衡而追求豪華、浮夸和矯揉做作的表面效果，它突破了古典藝術(shù)的常規(guī)。 召俐宰劣撞肘念奇肯印塊個馱媽揖絆瀑化姬午蔥理桂委禽葉刷偽啃好脆蔬第3章 西方設(shè)計美學(xué)概述第3章 西方設(shè)計美學(xué)概述 帕拉第奧設(shè)計的圓廳別墅 樊釣徘量彤郁九唆暇返麻滌勛霧信繕宴權(quán)甜缺敢糜刁小心慶盟溉百踩邵穆第3章 西方設(shè)計美學(xué)概述第3章 西方設(shè)計美學(xué)概述 米開朗基羅設(shè)計的羅馬卡必多廣場 奶辟鎢而恕左毀利昏灼蓄張懦搏洗刨礙邊訓(xùn)溝皋聰?shù)摰欠笕┢崮邆}摩段第3章 西方設(shè)計美學(xué)概述第3章 西方設(shè)計美學(xué)概述 達芬奇的設(shè)計草圖 縷援奇膽砰腐趟嶄