數(shù)碼人像攝影-三燈布光形式深入探究(完整版)
【正文】 需要注意的問題 299 數(shù)碼民族風(fēng)格人像的拍攝 300 數(shù)碼民族風(fēng)格人像的拍攝方法和步驟 300 數(shù)碼民族風(fēng)格人像拍攝中需要注意的問題 302 數(shù)碼清純靚麗人像的拍攝 302 拍攝方法和步驟 302 數(shù)碼清純靚麗風(fēng)格人像拍攝中需要注意的問題 307 。 三燈 人像攝影 的布 光方案很多，在此只能舉出較典型的幾類三燈人像攝影布光方案與大家一起探討。主光的強度和光質(zhì)的控制一定要注意被攝者的輪廓部分肌理質(zhì)感的表現(xiàn)。主光在大于 45176。一般輪廓光的強度都是 攝影 師根據(jù)經(jīng)驗來決定的，也可以根據(jù)精確的 測量來確定。主光的強度一般在畫面中相對來說是較強 的，應(yīng)該定多少是根據(jù)畫面的實際曝光量、主輔光之間的光比、感光材料的感光度等因素來決定的。假設(shè)前面兩盞燈實測總曝光量是 ，背景要如實還原色彩時，背景光的強度也應(yīng)是 ，如果要使背景變淺，背景光的強度就應(yīng)高于 ，反之背景光就要弱于 。底燈的運用有利于消除被攝者的眼袋和笑溝，使被攝者顯得年輕。數(shù)碼人像攝影－三燈布光形式深入探究 “V”字形布光適合表現(xiàn)臉型較瘦、面部立體感較強的被攝者，而不適合表現(xiàn)臉型較胖的被攝者。燈光的強度一般根據(jù)未來畫面景深虛實的需要來確定，背景光的強度要與前面兩燈的強度成一定的比例關(guān)系，如圖 343所示。主光的光位須根據(jù)被攝者的表現(xiàn)需要、畫面藝術(shù)氣氛塑造的要求以及畫面影調(diào)表現(xiàn)等因素來靈活決定，并沒有一定的成規(guī)。輪廓光的色溫可以根據(jù)畫面藝術(shù)空間塑造的需要來決定。的光位時，被攝者相對顯胖 。這種三燈布光方案，拍出的人像畫面立體感、空間感都較強，一般情況下主光的光 質(zhì)相對偏硬，被攝者的輪廓是需要重點表現(xiàn)的對象，畫面影調(diào)偏深重，在 人像攝影 中適合表現(xiàn)男性和年齡較大的被攝對象。當(dāng)要求畫面立體感、空間感都較強時，主光可采取側(cè)逆光位，但此時的背景色調(diào)最好深重一點。 本書內(nèi)容豐富，結(jié)構(gòu)清晰，既有專業(yè)的藝術(shù)理論，又有實用的拍攝技巧，適合從事 商業(yè) 人像攝影的攝影師閱讀也適合廣大的數(shù)碼攝影愛好者學(xué)習(xí)提高。 圖 347 如果需要背景影調(diào)變化大一些，背景光要強一點，光質(zhì)相對硬一些，反之背景光就要弱一點，光質(zhì)也要柔和一點。 背景光的控制在這種布光方案中也是較重要的，這時的背景光在光位的變化中有兩種典型光位，一種是背景光打中間，被攝者的輪廓形態(tài)得到平均的表現(xiàn)，突出被攝者。 (順光 )+輔光 +背景光的布 光法 這種布光方案較接近前面三燈平光的布光方法，只是前面的平光是兩盞燈或三盞燈組成順光，而在這里主光只有一盞燈，光位可高可低，其他因素都是相同的，在此就不重復(fù)了。 輔光在這種布光方案中主要的作用是表現(xiàn)暗部層次、控制畫面反差。前側(cè)光、 90176。 V 字形布光中，如果在其中的 1 盞燈上尋求光質(zhì)、強度、色溫的變化可產(chǎn)生出一系列新的布光方案。本節(jié)與大家一起探討三燈人像攝影的 4 種常規(guī)布光方案的應(yīng)用方法。 一、三燈平光布光 三 燈平光布光方案運用較廣泛，平柔的光線較適合表現(xiàn)明快、美好、理想、和諧的藝術(shù)氣氛，但相對立體用光，畫面立體感差一些，被攝者容易顯胖，運用光線對被攝者塑造的可能性弱一些。 圖 341 上下夾光布光方案是在 人像攝影 中較 時尚 的布光，其燈光的光位組成是由兩盞燈從照相機的上下方各一盞投向被攝者，第三盞燈作背景光或發(fā)光。側(cè)光、 120176。輔光的光位一般與相機等高，輔光的光質(zhì)應(yīng)該是柔性光，輔光的強度要根據(jù)畫面影調(diào)與被攝者形體表現(xiàn)的需要等因素來決定。 (前側(cè)光 )+輔光 +背景光布光法
環(huán)評公示相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號-1