【正文】 舍先生寫下的這部《茶館》是如何用這座小小的茶館演繹當(dāng)時(shí)那復(fù)雜的時(shí)代吧 !下面是為大家整理的關(guān)于茶館讀后感范文，希望對(duì)你有所幫助，如果喜歡可以分享給身邊的朋友喔 ! 茶館讀后感范文 1 “好 (蒿 )!”、“好 (蒿 )!”沈處長(zhǎng)的“好”還停留在書頁(yè)的最末端?？墒??”特殊的時(shí)代背景逼得人能走的路越來(lái)越窄，怎不讓人唏噓不已。青春正美，不負(fù)韶華。 故事講述了茶館老板王利 發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來(lái)，為此他八方應(yīng)酬，然而嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)卻使他每每被嘲弄，最終被冷酷無(wú)情的社會(huì)吞沒(méi) 。這就是說(shuō)，用這些小人物怎樣活著和怎樣死的，來(lái)說(shuō)明那些年代的啼笑皆非的形形色色。從戊戌變法的失敗到解放戰(zhàn)爭(zhēng)的前夕，時(shí)代的變遷讓茶館里發(fā)生的一件件小事變成了一部歷史劇，而這部歷史劇的主角當(dāng)然就是茶館掌柜王利發(fā)了。 茶館讀后感范文 5 《茶館》是以北京一座茶館為舞臺(tái)，事實(shí)上，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)，展開(kāi)了清末戊戌維新失敗以后、民國(guó)初年北洋軍閥混戰(zhàn)時(shí)期和政府在大陸的統(tǒng)治崩潰前夕三個(gè)不同時(shí)代的生活場(chǎng)景和歷史動(dòng)向。通覽全文，在我眼中他作為一個(gè)掌柜，很圓滑又顯得軟弱，遇事就給錢、說(shuō)好話。我發(fā)覺(jué)了中國(guó)人跟美國(guó)人說(shuō)話的法子很不一樣，差別相當(dāng)大 !中國(guó)人是比較含蓄 。 《茶館》這三幕共占了五十年的時(shí)間，而老舍先生僅僅用一些個(gè)小人物怎么活著和怎么死的，來(lái)說(shuō)明那些年代的啼笑皆非的形形色色。老舍將不同角色的個(gè)性特點(diǎn)用不同的語(yǔ)氣、語(yǔ)調(diào)展現(xiàn)了出來(lái) —— 精明、自私但心眼不壞的王掌柜、耿直的常四爺、身世坎坷但堅(jiān)強(qiáng)的康順子?? 一個(gè)社會(huì)被老舍先生縮小投影到小小的茶館之中，在這個(gè)說(shuō)小不小說(shuō)大不大的舞臺(tái)上，市井小民成了主角。五十年的時(shí)光，從中國(guó)歷史來(lái)看只不過(guò)是短短一段。最初看各種武俠言情，自以為文藝，東施效顰般寫些矯情至極的文字，洋洋得意。掌柜的心愿雖美，可是茶館里發(fā)生的般般事，卻總因國(guó)事而起，為國(guó)事而滅。這茶館伴他一生，也不知是茶館融進(jìn)了他的血肉，還是他將自己奉獻(xiàn)給了茶館。 得道的傻和尚慢慢在雨中走著，?跑什么呢，前面不還是雨嗎？ ?” 崔先生就是這個(gè)得了道的傻和尚。分明是和《茶館》一樣的三幕劇，躍然于紙面上的人物，飽滿的情懷與樸實(shí)的言語(yǔ)。 直至合上書本，豆瓣標(biāo)記之時(shí)順手點(diǎn)開(kāi)書評(píng)來(lái)看，這才看到，寫于 1951 年的《龍須溝》，遠(yuǎn)無(wú)法令我用現(xiàn)世的眼光去上下打量。 這便是故事的魅力所在。 一度風(fēng)光不再的旗人，在世事變遷中顛沛流離。于是上世紀(jì)初北京窮苦人家的故事在他的筆下一一展開(kāi)。而你卻可以清晰地看見(jiàn)他們的命運(yùn)就是螻蟻；不由自主地在時(shí)代的洪流中沖刷前行，一不小心便消亡不見(jiàn)。 1966 年 8 月，他和其他 28 人被紅衛(wèi)兵押到北京文廟“斗爭(zhēng)”，跪在焚燒京戲服裝和道具的火堆前被毒打三小時(shí)。也許這就是舊式知識(shí)分子與革命的關(guān)系 —— 矛盾，徘徊，恐慌，卻又心懷希望。一次讀完一本書我想，作一個(gè)不厚道的比較，德國(guó)的納粹當(dāng)時(shí)也是由青年人的狂熱開(kāi)始，他們的行為可以將人類文明毀滅重新倒退到奴隸時(shí)代，所有的人都為最高貴的雅利安人 種服務(wù)，為他們至高無(wú)上的絕對(duì)權(quán)利流血。說(shuō)到這里，他說(shuō)了兩個(gè)在前幾次運(yùn)動(dòng)中由于不堪污辱而一頭扎進(jìn)什剎海的例子。 如今只見(jiàn)指責(zé)當(dāng)年暴行的人，那么施暴者又在哪里？我無(wú)法理解，因?yàn)槲沂蔷帕愫?，代表人物是腦殘的殺犸特家族等等。但是世界上最良最善的事差不多都是傻人干出來(lái)的啊！” 《茶館》觀后感 前天晚上，隨《茶館》散場(chǎng)人流從首都劇 場(chǎng)大門出來(lái)，劇場(chǎng)小小院落里，燈光閃耀著許多即將啟動(dòng)，已啟動(dòng)的名牌好車，我仿佛來(lái)到另一個(gè)布光精致的劇場(chǎng)，上演著最好的時(shí)代的時(shí)裝劇。但究竟是怎樣，沒(méi)看過(guò)真的話劇，無(wú)法真的理解。這體系，我這種門外的家伙，門縫也還沒(méi)找到，想通門徑而不得。另一回是在北京北兵馬司 的人藝小劇場(chǎng)，大約是北理工的話劇社，演的《畢業(yè)那天我們一起失戀》。略看了幾篇現(xiàn)今的論文，似乎多數(shù)人都喜歡從“主題思想”上來(lái)解析，王利發(fā)竟成了“小資產(chǎn)階級(jí)”，秦二爺?shù)膶?shí)業(yè)失敗竟被簡(jiǎn)單歸結(jié)于所謂“三座大山”的壓迫，謬哉！亦有人提出《茶館》乃共和國(guó)文學(xué)的奉命之作，行文之中有幾多不得已。比如這段：“這種大茶館現(xiàn)在已經(jīng)不見(jiàn)了。再如第一幕王利發(fā)奉承秦仲義的這幾段： 您在我這兒坐坐，我臉上有光 !“您怕什么呢？那么多的買賣，您的小手指頭都比我的腰還粗！”聽(tīng)聞秦半開(kāi)玩笑半真地要把茶館的房子收回去，王利發(fā)立馬賠笑道：“您甭嚇唬著我玩，我知道您多么照應(yīng)我，心疼我，決不會(huì)叫我挑著大茶壺，到街上買熱茶去！”就這么幾句， 把人物的性格、意圖和話里話外的那點(diǎn)子韻味兒刻畫地淋漓盡致，這王利發(fā)活脫脫一個(gè)精明又爽利的生意人，有這等說(shuō)漂亮俏皮話的本事，哪還怕生意做不下去？其次，《茶館》的語(yǔ)言美還在精當(dāng)?shù)那苍~、煉字。最深刻的悲慟常常不是眼淚與憂郁，而是詼諧。其次這 7 常四爺雄赳赳的，養(yǎng)的也是強(qiáng)壯活潑的畫眉；這松二爺呢，文文弱弱，養(yǎng)只秀氣的小黃鳥，這一強(qiáng)一弱對(duì)比起來(lái)，更顯得人物入木三分。 第四篇：《茶館》讀后感 讀《茶館》有感 在這短暫的一個(gè)暑假里，我居然愛(ài)上了讀書，剛開(kāi)始只是為了應(yīng)付作業(yè)讀書，漸漸的讀書居然成了我現(xiàn)在每天不可缺少的一部分。老舍先生通過(guò)對(duì)每一個(gè)人物的人物設(shè)定，以其行為與性格的強(qiáng)烈反差，反映了一個(gè)時(shí)代的悲哀，表達(dá)了作者對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣的諷刺與不滿。高二八班 韓優(yōu)佳 指導(dǎo)教師：莊麗娜 第五篇：茶館讀后感 戊戌變法剛剛失敗，六君子菜市口血跡未干。城內(nèi)火光四起，洋兵濫殺無(wú)辜。 進(jìn)口料子充盈市場(chǎng)，秦仲義的產(chǎn)品開(kāi)始滯銷。 直隸軍隊(duì)與奉軍在高碑店、琉璃河一帶打仗，城里人心慌慌。劉麻子應(yīng)約到茶館來(lái)做生意，被當(dāng)做逃兵在街上砍了腦袋。 秦仲義的工廠當(dāng)了美國(guó)兵的兵營(yíng)，沒(méi)有生活來(lái)源，他又鬧了場(chǎng)傷寒，圍巾破了窟窿，吡嘰長(zhǎng)袍也磨毛了邊。 茶館里，王利發(fā)、常四爺和秦仲義老哥仨發(fā)了一通感慨，互撒紙錢，以慰靈魂?? 常四爺和秦仲義走后，王利發(fā)獨(dú)自在茶館里，回想著往事，最后，把一地的紙錢掃在一起，一把火點(diǎn)在了紙錢上，火愈燒愈猛，王利發(fā)就這樣地把自己活活燒死在了茶館里 ......外城，叫花子把王利發(fā)的的故事編成順口溜，一遍又一遍地唱著 ......天空，一片蔚藍(lán)。自然，為垂死者唱挽歌和迎接新生兒的降生是同一個(gè)事物的兩個(gè)方面，是相輔相成的 。無(wú)須多加引申，王掌柜的一生所給人的啟示，已 經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了他個(gè)人命運(yùn)的范圍。他那生動(dòng)、精確、真實(shí)可信的表演技巧，豐富了角色，挖掘了作家留在紙后的潛臺(tái)詞，使其韻味無(wú)窮，耐人咀嚼。當(dāng)年那個(gè)目光炯炯，神采飛揚(yáng)，不可一世的秦仲義，而今安在哉？！作為“人販子”的兩代劉麻子，是個(gè)不齒于正派人物的社會(huì)渣滓，但，他和那些唐鐵嘴、二德子、“灰大褂”之類的家伙一樣，除去起到渲染時(shí)代、烘托氣氛的作用外，還和貫串全劇中另外一個(gè)重要人物 —— 被出賣的貧農(nóng)之女康順子（程中、胡宗溫飾）形成糾葛，成為一個(gè)不可或缺的典型。吉普車橫沖直撞，愛(ài)國(guó)人士慘遭鎮(zhèn)壓，流氓特務(wù)要霸占王掌柜苦經(jīng)營(yíng)了一輩子的茶館，王利發(fā)絕望了。這三個(gè)人的經(jīng)歷就是那個(gè)民不聊生的時(shí)代的最好寫照，雖然筆墨不多，卻最深切的讓人感到那個(gè)時(shí)代下人們的無(wú)奈。經(jīng)常出入茶館的民族資本家秦仲 義從雄心勃勃搞實(shí)業(yè)救國(guó)到破產(chǎn)；豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡以后走上了自食其力的道路。 又過(guò)了三十年，已是風(fēng)燭殘年的王掌柜，仍在拼命支撐著茶館，日本投降了，但國(guó)民黨和美帝國(guó)主義又使人民陷入了內(nèi)戰(zhàn)的災(zāi)難。他每天滿臉堆笑逢迎來(lái)自官僚權(quán)貴、外國(guó)勢(shì)力、惡霸、地痞、特務(wù)、警察多方面的敲詐滋擾，他心地不壞，卻因?yàn)榈匚槐瘸嘭氹A層高出一截，對(duì)世間的苦難早已熟視無(wú)睹。第 1 幕登場(chǎng)的時(shí)候，只有二十幾歲，戊戌變法失敗后國(guó)勢(shì)衰落，他憑著一顆報(bào)國(guó)之心，變賣祖業(yè)創(chuàng)建工廠，想實(shí)業(yè)救國(guó)。 常四爺?shù)纳砩象w現(xiàn)了直到晚清時(shí)節(jié)八旗將士的多數(shù)人仍在堅(jiān)守的愛(ài)國(guó)情操，打清朝末年他還吃著錢糧、坐得起茶館的時(shí)候，就很瞧不上“吃洋飯”的馬五爺，瞧不上崇洋媚外的國(guó)人“一個(gè)人身上有多少洋玩意兒”，看到鼻煙壺也從外洋進(jìn)口，他心疼“這得往外流多少銀子??！”尤其是感覺(jué)到了國(guó)不國(guó)民不民的慘狀，他能沖口喊出：“我看哪，大清國(guó)要完！”當(dāng)局的偵探以他說(shuō)這話為理由要逮捕他，他據(jù)實(shí)相告：“我愛(ài)大清國(guó)，怕它完了！”還是沒(méi)用，被抓去坐了一年多大牢?！恫桊^》的成功在于語(yǔ)言的成功和他戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙，嚴(yán)密。 小學(xué)五年級(jí)的時(shí)候班主任就放給我們看過(guò)?！保ù蟾啪瓦@意思）就見(jiàn)被賣的康順子帶著兒子進(jìn)茶館。只看到一把火燒了?。┎豢赡绲挠洃?。您要是不跳湖，那中國(guó)就有諾貝爾獎(jiǎng)的了。好不容易熬到最后一集。好像還是黑白的。被譽(yù)為“語(yǔ)言大師”的老舍的的確確將語(yǔ)言功力發(fā)揮到及至。后來(lái)大清國(guó)到底亡了，他也并不意外，認(rèn)準(zhǔn)了這是歷史的懲罰：“該亡！我是旗人，可是我得說(shuō)句公道話！”他一生保持著滿族人耿忠、倔強(qiáng)的脾氣，不向惡人低頭，不向命運(yùn)讓步，在民國(guó)初期到處排斥滿人的時(shí)候，就像松二爺說(shuō)的：“誰(shuí)愿意瞪著眼挨餓呢！可是，誰(shuí)又要咱們旗人呢！”哪怕是靠擔(dān)筐販菜、挎籃子賣花生米，照樣活得腰板挺直。他錯(cuò)了， 抗戰(zhàn)剛結(jié)束，他的產(chǎn)業(yè)就被政府沒(méi)收了，當(dāng)局不但沒(méi)有接著好好辦廠，還把機(jī)器當(dāng)成碎銅爛鐵給賣掉了。世間兵荒馬亂，城區(qū)別的大茶館都破產(chǎn)歇業(yè)了，他還苦撐著，時(shí)不時(shí)第想出些個(gè)小招數(shù)，抵擋街頭商業(yè)全走背字兒的潮流，晚年，眼瞅著茶館撐不下去了，他 不嫌丟人，打算添女招待。王利發(fā)絕望了。全劇以老北京一家大茶館的興衰變遷為背景，向人們展示了從清末到抗戰(zhàn)勝利后的 50年間，北京的社會(huì)風(fēng)貌及各階層人物的不同命運(yùn)。說(shuō)到結(jié)尾，常四爺在結(jié)尾處說(shuō)了一句話 —— “我是愛(ài)我們的國(guó)的，可是誰(shuí)來(lái)愛(ài)我呢？”這句話不禁讓我想到含冤自盡的老舍先生，他也是懷著對(duì)新生活無(wú)比的熱愛(ài)創(chuàng)作下這么多傳世之作，可是這樣熱愛(ài)生活才華橫溢的一個(gè)人卻被逼投湖了卻一生。 貌和沖突的，我看過(guò)其他一些小話劇也有類 似的構(gòu)思。 影片《茶館》中的音樂(lè)（彭修文 作曲、指揮）和音響，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。但作為一位年 過(guò)半百，在話劇舞臺(tái)馳騁達(dá)三分之一世紀(jì)的老演員，于是之在影片《茶館》中取得的成就，無(wú)疑高于他過(guò)去奉獻(xiàn)于廣大觀眾之前的程瘋子（《龍須溝》）和余永澤（《青春之歌》）。除去舞臺(tái)劇原有的警句外，當(dāng)紙錢在陰暗的空間飛舞，當(dāng)“抬杠”的號(hào)子聲和低沉悲涼的喪樂(lè)交織在一起時(shí)，人們隨著攝影機(jī)俯瞰，三位垂垂老邁的不同人物踉蹌行走在茶館廳堂，心中不禁升起一種悲凄之感。而影片《茶館》在體現(xiàn)原著精神的時(shí)候，以生動(dòng)的銀幕形象，顯示了一個(gè)人生真理：對(duì)待生活，斗爭(zhēng)比妥協(xié)（逆來(lái)順受）有出路；“改良”是一條死胡同，革命則意味著通向陽(yáng)關(guān)大道。這部影片確實(shí)同導(dǎo)演謝添所說(shuō)的那樣：它是一個(gè)“新片種”，既不 是舞臺(tái)紀(jì)錄片，亦非一般藝術(shù)片，更不應(yīng)籠統(tǒng)地稱為故事片。 反饑餓，反內(nèi)戰(zhàn)的游行隊(duì)伍在大街上喊著口號(hào)。 松二爺日子艱難，一院房也賣得差不多了，兒子松梅岑索性下海唱了戲，演青衣，竟然唱得很紅。 秦仲義的火柴廠被炸上了天。但是秦利民年紀(jì)不大，卻在觀念上與父親 格格不入。 龐太監(jiān)到茶館來(lái)，西行護(hù)駕有功，老佛爺賞藍(lán)頂子。 老茶客常四爺和松二爺因?yàn)樵诓桊^里說(shuō)了“大清國(guó)要完”的話，被抓進(jìn)了監(jiān)獄。這些形形色色的人物，當(dāng)我合上書本的一瞬，我竟感覺(jué)到自己仿佛和那些小人物一起度過(guò) 了那漫長(zhǎng)艱辛的時(shí)間。當(dāng)然這其中也包含著別的書，哈哈，什么漫畫啦，小說(shuō)啦也都看了不少，當(dāng)然這里面最正兒八經(jīng)的一本書應(yīng)該就是老舍先生的《茶館》一書了，以下就是我讀這本書的一