【正文】 也很喜歡劉麻子的反應(yīng)。我從來沒聽過數(shù)來寶。這么一個走著中庸之道的掌柜，卻選擇以極端的方式結(jié)束了自己的生命。例如裕泰茶館的王掌柜，正如卷首老舍先生予其的定位一般：精明、有些私心而心眼不壞。每個不同的 `人物都代表了當時社會不同職業(yè)、階級的不同群體。不管怎樣，《茶館》這篇局本讓我受益匪淺，讓我從中讀出了一 位語言大師的愛國愛民，善解人意。 先說劉麻子吧，他見利忘義，干著給人說媒拉線這種不正當?shù)纳?，不論雙方愿意與否，只要有錢賺他就干，有時甚至還賣人兒女。 茶館讀后感范文 4 這部劇運用對京城中裕泰大茶館里人們的談話，體現(xiàn)了國家的興盛衰敗。老舍抓住了這個場景的特點，將半個世紀的時刻跨度，六七十個主、次人物高度濃縮在茶館之中，展現(xiàn)了清末戊戌維新失敗后、民國初年北洋軍閥割據(jù)時期、國民 黨政權(quán)覆滅前夕三個時代的生活場景，概括了中國社會各級階層、幾種勢力的尖銳對立和沖突，揭示了半封建、半殖民地中國的歷史命運。這五十年中出了多少多少大變動，但是劇中只透過一個茶館和一些下茶館的小人物來反映，并沒正面敘述那些大事。故事還揭示了劉麻子等一些小人物的生存狀態(tài)。 一本薄薄的《茶館》，老舍先生用劇本方式寫下了這北平人 心險惡，丑態(tài)百出的社會?? 其中，我印象最深的是沒多少臺詞的鄉(xiāng)婦和小妞，鄉(xiāng)婦窮的沒法，只得賣女兒，當小妞說：“我餓”時，更透露出老百姓的生活無依無靠，當時，鄉(xiāng)婦還掩面低泣，最后小妞還問：“媽 ?不賣妞妞啦 ?不賣了 ?媽 !”這多么讓人心疼啊，想想我的生活，豐衣足食，爸爸媽媽都十分疼愛我，關(guān)心我，還擔心我吃不飽穿不暖，我難道不幸福嗎 ? 老舍先生的這清杯一壺茶，的確該反復細品，品味悠長?? 茶館讀后感范文 3 《茶館》是中國話劇史上的經(jīng)典，一部不朽的傳奇。它絕世而獨立，于一方角落見證者市井百態(tài)，歲月流逝?? 老舍先生的《茶館》正是一杯幽幽清茶，不沉不浮，值得我們細呷一口?? 故事開頭，在裕泰大茶館，北平少有的茶館，王利發(fā)是此茶館的掌柜，也是此書線索。 春風和煦，陽光正好 。春風和煦、陽光正好，各個奮發(fā)向上、人人安居樂業(yè)，所謂“老者安之，朋友信之，少者懷之”即是現(xiàn)今吧。那個“一輩子不服軟，敢作敢當，專打抱不平”的常四爺“七十多了，只落得賣花生 米 !我盼啊，盼啊，只盼國家像個樣兒，不受外國人欺侮。 沈處長為何叫“好” ?因為小劉麻子跑著來報告：王掌柜 !老掌柜 !我爸爸的老朋友，老大爺 !他也不知怎么上了吊，吊死啦 !聽聞一個上吊而死的消息，知曉一個熟人“老大爺”上吊的事件，唯用“好”字來評價，麻木、冷漠 !一個“老大爺”，經(jīng)歷了風雨、扛過了坎坷，唯在頤養(yǎng)天年時選擇提前結(jié)束生命，令人嘆惋 ! 這個“老大爺”就是三幕話劇《茶館》中的主人公 —— 王利發(fā)，就像他自己說的，“我呢，作了一輩子順民，見誰都請安、鞠躬、作揖。關(guān)于茶館讀后感 [共五篇 ] 第一篇：關(guān)于茶館讀后感 一個時代，一座茶館，且看老舍先生寫下的這部《茶館》是如何用這座小小的茶館演繹當時那復雜的時代吧 !下面是為大家整理的關(guān)于茶館讀后感范文，希望對你有所幫助，如果喜歡可以分享給身邊的朋友喔 ! 茶館讀后感范文 1 “好 (蒿 )!”、“好 (蒿 )!”沈處長的“好”還停留在書頁的最末端。我只盼著啊，孩子們有出息，凍不著，餓不著，沒災(zāi)沒病”，卑微的愿望依然難得實現(xiàn)：“我變盡了方 法，不過是為活下去 !??我可沒做過缺德的事，傷天害理的事，為什么就不叫我活著呢 ?我得罪了誰 ?誰 ?”痛苦的申訴中充斥著無奈和憤恨，絕望中唯有自縊一種選擇。可是??”特殊的時代背景逼得人能走的路越來越窄，怎不讓人唏噓不已?？?，西邊石凳上，是哪幾位老人，輕搖羽毛扇，談天說地，或哈哈大笑，或緊鎖眉頭 。青春正美，不負韶華。 在第一幕中，太監(jiān)娶老婆，暗探遍布社會，麻木的旗兵無所事事，尋釁打群架，另一方面貧窮的農(nóng)民賣兒鬻女，愛國旗人常四爺因幾句牢騷被捕，社會處處不太平。 故事講述了茶館老板王利 發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來，為此他八方應(yīng)酬，然而嚴酷的現(xiàn)實卻使他每每被嘲弄，最終被冷酷無情的社會吞沒 。老舍把這些人物集中在茶館這個微縮社會中，讓他們各自上演不一樣的人生故事，用小人生來寫大社會，同時以茶館的興衰來透視舊中國的衰敗。這就是說，用這些小人物怎樣活著和怎樣死的，來說明那些年代的啼笑皆非的形形色色。 這樣的戲劇構(gòu)思縱橫開闔，既是大氣魄大手筆，又不乏細微之處的生動描述，是老舍先生的獨創(chuàng)，帶給了大家這樣耳目一新的故事。從戊戌變法的失敗到解放戰(zhàn)爭的前夕，時代的變遷讓茶館里發(fā)生的一件件小事變成了一部歷史劇，而這部歷史劇的主角當然就是茶館掌柜王利發(fā)了。在第一幕中，他竟然把一位生活貧苦的農(nóng)民 —— 康六的女兒康順子以十兩銀子的價錢賣給了給了一個太 監(jiān)。 茶館讀后感范文 5 《茶館》是以北京一座茶館為舞臺，事實上，一個大茶館就是一個小社會，展開了清末戊戌維新失敗以后、民國初年北洋軍閥混戰(zhàn)時期和政府在大陸的統(tǒng)治崩潰前夕三個不同時代的生活場景和歷史動向。看似多達幾十位的出場人物，卻無一顯得重復。通覽全文，在我眼中他作為一個掌柜，很圓滑又顯得軟弱，遇事就給錢、說好話。老舍先生通過一個人物，以其行為與性格的強烈反差，反映了一個時 代的悲哀，表達了作者對當時社會風氣的諷刺與不滿。我發(fā)覺了中國人跟美國人說話的法子很不一樣，差別相當大 !中國人是比較含蓄 ?！捌匠６颊f這小兩口兒，小兩口兒，誰聽說過小三口兒的呢 ?”中文里真有微妙的意義 ! 在《茶館》里，我們處處可以看到老舍其作為一個語言大師的風范。 《茶館》這三幕共占了五十年的時間，而老舍先生僅僅用一些個小人物怎么活著和怎么死的，來說明那些年代的啼笑皆非的形形色色。 關(guān)于茶館讀后感范文 第二篇：茶館讀后感 《茶館》讀后感 讀完《茶館》，對那個封建的時代有了更深刻的了解，也不由得慶幸自己生活在了一個幸福的時代。老舍將不同角色的個性特點用不同的語氣、語調(diào)展現(xiàn)了出來 —— 精明、自私但心眼不壞的王掌柜、耿直的常四爺、身世坎坷但堅強的康順子?? 一個社會被老舍先生縮小投影到小小的茶館之中，在這個說小不小說大不大的舞臺上，市井小民成了主角。在那種年代，壞人囂張好人只有死路。五十年的時光，從中國歷史來看只不過是短短一段。 讀完《茶館》，還只是讀懂了個懵懵懂懂，但我感受到了一個小小的茶館里，那些人們普通卻沉重的一生。最初看各種武俠言情，自以為文藝，東施效顰般寫些矯情至極的文字，洋洋得意。 找來《茶館》看，也無非是為下學期開課的“中國現(xiàn)當代文學”提前做些功課，借用暑假拼命惡補下一直處于空窗期的中國文學，好不讓自己在上課時像個白癡。掌柜的心愿雖美，可是茶館里發(fā)生的般般事，卻總因國事而起，為國事而滅。雖也受盡壓迫，好歹也算是娶妻生子甚至孫女都到了打醬油的年齡。這茶館伴他一生，也不知是茶館融進了他的血肉，還是他將自己奉獻給了茶館。 而除了掌柜外，印象最深之人，反倒是那個出場僅僅幾句話 的崔先生。 得道的傻和尚慢慢在雨中走著，?跑什么呢，前面不還是雨嗎？ ?” 崔先生就是這個得了道的傻和尚。 于是這個王掌柜口中造福人民的學問好人，最終所能做的也只有修持念經(jīng)，滿眼看盡這世態(tài)炎涼。分明是和《茶館》一樣的三幕劇，躍然于紙面上的人物，飽滿的情懷與樸實的言語。 常四爺那句“我愛咱的國，可是誰愛我啊”，換來了多少顆感同身受的心。 直至合上書本，豆瓣標記之時順手點開書評來看，這才看到，寫于 1951 年的《龍須溝》，遠無法令我用現(xiàn)世的眼光去上下打量。 劇中的故事寫到這里，也就停下了筆。 這便是故事的魅力所在。甚至可以說，《龍須溝》寄托了作者對未來多大的希望，現(xiàn)實這當頭一棒，就給作者帶去了多大的絕望。 一度風光不再的旗人，在世事變遷中顛沛流離。然后我突然很擔心我老了。于是上世紀初北京窮苦人家的故事在他的筆下一一展開?？傊痪湓?，被趕走了的就是舊事物，成王了的便是新事物。而你卻可以清晰地看見他們的命運就是螻蟻；不由自主地在時代的洪流中沖刷前行，一不小心便消亡不見。艾笛訪華，提到有一年的諾貝爾文學獎本來打算頒給老舍。 1966 年 8 月，他和其他 28 人被紅衛(wèi)兵押到北京文廟“斗爭”，跪在焚燒京戲服裝和道具的火堆前被毒打三小時。然而這到底是說明國內(nèi)沒有軟件環(huán)境，還是沒有硬件條件？那一場浩劫剛剛開始，這個“人民藝術(shù)家”便選擇了投河。也許這就是舊式知識分子與革命的關(guān)系 —— 矛盾，徘徊，恐慌，卻又心懷希望。它深植 于個體和群體的人精神和物質(zhì)兩個層面，燒殺搶砸的紅衛(wèi)兵根本無法擺脫社會對他們的影響 —— 過去的那個社會和現(xiàn)在的時代。一次讀完一本書我想，作一個不厚道的比較，德國的納粹當時也是由青年人的狂熱開始，他們的行為可以將人類文明毀滅重新倒退到奴隸時代，所有的人都為最高貴的雅利安人 種服務(wù)，為他們至高無上的絕對權(quán)利流血。那么我們 —— 他們 —— 與納粹又有什么兩樣？ 扯遠了。說到這里，他說了兩個在前幾次運動中由于不堪污辱而一頭扎進什剎海的例子。文化本是與政治相異的，而政治又是文化的基礎(chǔ)之一。 如今只見指責當年暴行的人，那么施暴者又在哪里？我無法理解，因為我是九零后，代表人物是腦殘的殺犸特家族等等。他的人生遠不如他的文字幽默明快，即使苦難中也有那么一絲自我嘲諷的意味。但是世界上最良最善的事差不多都是傻人干出來的??！” 《茶館》觀后感 前天晚上，隨《茶館》散場人流從首都劇 場大門出來，劇場小小院落里，燈光閃耀著許多即將啟動，已啟動的名牌好車，我仿佛來到另一個布光精致的劇場，上演著最好的時代的時裝劇。 走出劇場很久，仍不能從最終一幕的情緒中 緩過神，梁冠華、楊立新、濮存昕三座臺柱，拿捏身板，最好的演技撐著秦二爺、常四爺、王利發(fā)老邁的模樣：秦二爺拄著拐抖個不停，常四爺有氣無力的攤在椅子里，王利發(fā)每句話最后拖著一個無奈的尾音 —— “好咧?再見咧??”直到撒起紙錢，直到王掌柜去上吊。但究竟是怎樣，沒看過真的話劇，無法真的理解。唯此可以打動人，僅靠了肢體嗓門生生地將劇本翻譯成動作，真比臺上不動的道具還要呆滯。這體系，我這種門外的家伙，門縫也還沒找到，想通門徑而不得。其中動作的描寫，也能像小說那樣給讀者提供一種浮想聯(lián)翩的機會。另一回是在北京北兵馬司 的人藝小劇場，大約是北理工的話劇社，演的《畢業(yè)那天我們一起失戀》。直到前天晚上的《茶館》，曉得話劇這樣一種古老而巔峰早逝的藝術(shù)，現(xiàn)在于我是完全陌生的，嶄新的。略看了幾篇現(xiàn)今的論文，似乎多數(shù)人都喜歡從“主題思想”上來解析，王利發(fā)竟成了“小資產(chǎn)階級”，秦二爺?shù)膶崢I(yè)失敗竟被簡單歸結(jié)于所謂“三座大山”的壓迫，謬哉！亦有人提出《茶館》乃共和國文學的奉命之作，行文之中有幾多不得已。因此，人物雖多但活動有序，事件雖繁，但情節(jié)不亂，時間雖長，但線索明晰，充分體現(xiàn)了老舍駕馭戲劇藝術(shù)的嫻熟技巧。比如這段：“這種大茶館現(xiàn)在已經(jīng)不見了。商議事情的，說媒拉纖的，也到這里來。再如第一幕王利發(fā)奉承秦仲義的這幾段： 您在我這兒坐坐，我臉上有光 !“您怕什么呢？那么多的買賣，您的小手指頭都比我的腰還粗！”聽聞秦半開玩笑半真地要把茶館的房子收回去，王利發(fā)立馬賠笑道：“您甭嚇唬著我玩，我知道您多么照應(yīng)我，心疼我，決不會叫我