第三節(jié)郁達夫(完整版)
【正文】 國呀中國，你怎么不強大起來！ 的呼聲。但是，關(guān)于性苦悶的描寫不是《沉淪》的唯一內(nèi)容，雖然占了較大的篇幅，如果僅僅寫性苦悶，這具作品在思想上就不會有多大價值。我們從這篇小說中可以看到確有頹廢色彩。這個集子是現(xiàn)代文學(xué)史上第一部短篇小說集。因此曾經(jīng)被有的人認為郁達夫的作品最頹廢派的創(chuàng)作。 1926年與創(chuàng)造社同人意見不合而分道揚鑣。 落寞的家境培養(yǎng)了郁達夫內(nèi)心憂郁的性格和同情弱者的傾向。 中學(xué)時在杭州府中學(xué)與徐志摩同班。 1928年在上海與魯迅合編雜志《奔流》，被“革命文學(xué)”批判。我們認為這個評價不完全確切，不能夠把郁達夫看成是一個頹廢派作家。就因為它的內(nèi)容含有頹廢色彩，特別是 《沉淪》這一篇，一直是毀譽并交，評價很不一致。 最典型的還是《沉淪》。作品還寫了這位年青人其它方面的生活。他在日本的酒樓上喝醉酒時，寫了一首詩，最后兩句是 茫茫煙火回頭望，也為神州淚暗彈 這也表現(xiàn)了他的愛國主義思想。就是這一點，也不能僅僅看成是個人的事 情。 第二，他缺乏行動的力量，他看到帝國主義歧視被壓迫民族，產(chǎn)生憤恨情緒，也想要復(fù)仇。最后，他大概是跳海自殺了，他的結(jié)局也只能如此。十九世紀未，因為資本主義矛盾暴露出來了，西方的一些青年找不到出路，產(chǎn)生消極悲觀的情緒，出現(xiàn)了頹廢派?！冻翜S》的主人公還沒有這樣，從這一點來說，他比魏連殳強。魯迅《肥皂》就是描寫道學(xué)家的卑污的靈魂的。像《迷羊》就屬于這類作品。這個女工身上具有自發(fā)的反抗壓迫的要求。因此小說也帶有濃厚的主觀色彩和抒情的意味。 其次，不是肉欲挑逗和官能刺激。而第一人稱主觀敘事的角度，尤為郁達夫所喜用（在他全部 50 多篇小說中，采用第一人稱的就有 40來篇）。傳統(tǒng)小說的寫法，故事是小說的內(nèi)核、情節(jié)是故事的具體敘述形式。他的小說，無論敘述是以第一人稱還是以第三人稱進行，其敘述的視角都是一種“內(nèi)聚焦”，敘述是以主人公的眼睛在“看”，以主人公的心靈去“體驗”，以主人公的口吻去訴 說的；因此小說對事件的敘述，基本上不是情節(jié)的客觀展示，而是伴隨著主人公強烈的主觀情緒的傾訴；小說所展示的一切場景、沖突、細節(jié)，都帶著主人公強烈的 5 主觀色彩。 流麗清新的文筆。他的小說基本上是由一種獨白式的抒情話語構(gòu)成，情節(jié)完整與否，清晰與否，已經(jīng)不重要了；他敘述的目的，只是“釀出一種‘情調(diào)’來，使讀者受了這‘情調(diào)’的感染，能夠很切實地感著這作品的氛圍氣”。這是一個以“自我”為原形、浸透著作者本人強烈主觀色彩的“零余者”的文學(xué)形象。在許多 場合，他筆下主人公所感到的“性的苦悶”與“生的苦悶”緊緊聯(lián)系在一起，這就賦予其一定的社會意義，使性、色、欲既呈現(xiàn)出它作為生命現(xiàn)象的一面，又呈現(xiàn)出它作為社會現(xiàn)象的一面，進而成了郁達夫小說暴露社會不義與罪惡的反證； 再次，郁達夫的這些描寫，不是對性行為、性活動的無意義的展覽，它伴隨著作者痛苦的 4 自我解剖、自我認識，是他對于純真愛情的向往追求以及求之不得的結(jié)果。無論是郭沫若的，還是郁達夫的小說，都使得我們看到浪漫主義小說的特點，那就是他們
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