【正文】 饕餮紋（獸面紋）云雷紋夔紋龍紋虎紋象紋鹿紋牛頭紋人面紋商代青銅的典型代表安陽(yáng)司母戊方鼎安徽龍虎紋尊湖南四羊方尊人面紋方鼎特點(diǎn)形制凝重結(jié)實(shí)周朝沿襲了商代后期凝重典雅的風(fēng)格 銘文酒器減少食器增多銘文加長(zhǎng) 武王征商簋gui毛公鼎 497個(gè)字銘文（最長(zhǎng)的銘文銘文開(kāi)始取代紋飾）春秋戰(zhàn)國(guó)（鐵器出現(xiàn)）青銅出現(xiàn)模印法失蠟法使造型多樣化 蓮鶴方壺（河南博物館之精品）題材豐富錯(cuò)金銀騎士刺虎紋銅鏡 水陸攻戰(zhàn)紋銅鑒宴樂(lè)攻戰(zhàn)采桑紋銅壺（論述題）秦漢——西漢（新莽）東漢壁畫(huà)+雕塑 墓葬壁畫(huà)題材（雕磚畫(huà)磚人物畫(huà)）1四神：青龍白虎朱雀玄武2歷史故事：二桃殺三士鴻門(mén)宴泗水撈鼎荊軻刺秦王 3日月星象4天人感應(yīng)（祭祀活動(dòng)）介質(zhì)玉琮 5封建莊園東漢時(shí)期四川出現(xiàn)了生活氣息明顯增強(qiáng)的現(xiàn)象漢代畫(huà)像石和畫(huà)像磚畫(huà)像石：是雕刻著不同畫(huà)面，用于構(gòu)筑墓室、石棺、宗祠或石闕的建筑石材雕塑藝術(shù) 作用：宣揚(yáng)統(tǒng)一功業(yè)顯示王權(quán)的威嚴(yán)梅花園陵建筑紀(jì)念一些工程將帥?秦始皇兵馬俑是秦皇陵的其中一個(gè)墓葬，秦皇陵坐落在陜西銅陵縣驪山“世界第八大奇跡”——一號(hào)坑：戰(zhàn)車(chē)步兵混合編組的主體部隊(duì)（秦皇兵馬俑陪葬坑）二號(hào)坑：弩兵、戰(zhàn)車(chē)、騎兵穿插組成的混合部隊(duì) 三號(hào)坑：統(tǒng)領(lǐng)一二號(hào)坑的軍事指揮部隊(duì) 代表秦代禁衛(wèi)軍的真實(shí)寫(xiě)照藝術(shù)特點(diǎn)：崇尚寫(xiě)實(shí)、手法嚴(yán)謹(jǐn)性格鮮明形象生動(dòng) 總體布局上采用了眾多的直立靜止體的重復(fù)，造成排山倒海的氣勢(shì)，使人產(chǎn)生敬畏感。尉遲乙僧擅長(zhǎng)畫(huà)佛像和外國(guó)人物畫(huà)鐵線(xiàn)描 對(duì)唐代吸取西方畫(huà)風(fēng)有很大幫助吳道子及傳派盛唐“吳家樣”吳道子是古代最富盛名的畫(huà)家之一，稱(chēng)為畫(huà)圣創(chuàng)造成就首先表現(xiàn)在宗教畫(huà)上 技法特點(diǎn)：早年行筆差細(xì)中年行筆磊落，揮霍如莼菜條，人物有八面生意活動(dòng)張萱與周昉的仕女畫(huà)張萱盛唐宮廷畫(huà)家實(shí)際是皇帝的專(zhuān)屬畫(huà)家擅長(zhǎng)畫(huà)人物尤其是畫(huà)仕女圖的題材，常以宮廷游宴為主題《虢guo國(guó)夫人有春圖》虢國(guó)——楊貴妃的姐姐 《搗練圖》——分情節(jié)描寫(xiě)勞動(dòng)制作時(shí)期的婦女 周昉張萱的追隨者《揮扇仕女圖》長(zhǎng)卷形式描繪宮中嬪妃生活哀怨，深刻揭示人物性格。裝飾紋樣分3：動(dòng)物紋、植物紋、人形紋。石器類(lèi)型豐富，形狀對(duì)稱(chēng)，加工精致。（二）青銅器的造型與裝飾特點(diǎn)紋樣類(lèi)型：饕餮紋（獸面紋）、龍紋、蟠虺紋、蟠螭紋、象紋、渦紋、弦紋、乳丁紋、云雷紋。精心收集精心編輯精致閱讀如需請(qǐng)下載！演講稿 工作總結(jié) 調(diào)研報(bào)告 講話(huà)稿 事跡材料 心得體會(huì) 策劃方案▲西漢馬王堆帛畫(huà)：天地人神混雜的圖象漢代繪畫(huà)遺存中最精彩的當(dāng)數(shù)帛畫(huà)，而其中最精美的便是長(zhǎng)沙馬王堆一號(hào)漢墓出土 T字形“非衣”。全圖內(nèi)容豐富，想象瑰麗。帛畫(huà)以表現(xiàn)天上、人間、地下“三界”為主，體現(xiàn)了引魂升天的主題思想?！鴿h代(東漢)人物雕塑之代表說(shuō)唱俑 左手抱鼓，右足高蹺，眉飛眼笑，塑造了一位興高采烈地一邊拍鼓一邊說(shuō)唱民間藝人形象。魏晉南北朝美術(shù)魏晉南北朝繪畫(huà)藝術(shù)精心收集精心編輯精致閱讀如需請(qǐng)下載！演講稿 工作總結(jié) 調(diào)研報(bào)告 講話(huà)稿 事跡材料 心得體會(huì) 策劃方案六朝：三國(guó)吳、東晉、南朝宋、齊、梁、陳都建都于建康（今南京），史稱(chēng)南朝六朝，簡(jiǎn)稱(chēng)六朝、六代：三國(guó)魏、西晉、北魏、北齊、北周、隋，都建都于北方，史稱(chēng)北朝六朝，也簡(jiǎn)稱(chēng)六朝。顧愷之東晉最偉大的一位畫(huà)家，也是早期的繪畫(huà)理論家。3）提出精心收集精心編輯精致閱讀如需請(qǐng)下載！演講稿 工作總結(jié) 調(diào)研報(bào)告 講話(huà)稿 事跡材料 心得體會(huì) 策劃方案“遷想妙得”（在藝術(shù)創(chuàng)作中，作者學(xué)要運(yùn)用聯(lián)想等心理活動(dòng)達(dá)到主客體的交流）、“悟?qū)νㄉ瘛钡膭?chuàng)作思想，認(rèn)為“凡畫(huà)，人最難、次山水、次狗馬、臺(tái)榭一定器耳，難成而易好，不待遷想妙得也”。曹仲達(dá)：北朝人，畫(huà)梵像，受到印度笈多王朝馬土臘式佛像影響。宗教繪畫(huà)與世俗繪畫(huà)做表現(xiàn)出來(lái)的題材和手法相互影響。（三）“畫(huà)圣”吳道子不拘題材，“莼菜條”，“吳裝”：焦墨薄彩，“吳帶當(dāng)風(fēng)”。張萱和周昉開(kāi)創(chuàng)的綺羅人物畫(huà)，對(duì)后世影響很大，至晚唐仍在盛行。后來(lái)在六朝橫向布局的基礎(chǔ)上，開(kāi)始注重縱向景深。畫(huà)中五頭不同角度的牛，用線(xiàn)勾勒，結(jié)構(gòu)略施暈染，可據(jù)此了解當(dāng)時(shí)的造型能力以及筆墨技巧。被稱(chēng)是中國(guó)最早的藝術(shù)理論家、批評(píng)家。雕塑藝術(shù)：楊惠之，唐代雕塑家。精心收集精心編輯精致閱讀如需請(qǐng)下載！演講稿 工作總結(jié) 調(diào)研報(bào)告 講話(huà)稿 事跡材料 心得體會(huì) 策劃方案“昭陵六駿”是我國(guó)浮雕藝術(shù)史上具有代表性的作品，具有重要的實(shí)物史料價(jià)值。反映的生活更加廣泛，而且對(duì)人物形象的刻畫(huà)也更加深刻，對(duì)主題的表現(xiàn)也更加明顯。體裁有浮雕(影塑)、高浮雕、圓雕。衣紋勾線(xiàn)以細(xì)勁而帶頓挫的顫筆形成獨(dú)特的風(fēng)格。2）初步完成寫(xiě)實(shí)性，成功地表現(xiàn)了空間深度和生動(dòng)感。中國(guó)古代繪畫(huà)，自五代以后以山水居首，而水墨山水又居山水畫(huà)的主流地位，這與荊浩的影響密不可分。他們的繪畫(huà)在崇尚抒情寫(xiě)意的元朝得到推廣。北宋初期繪畫(huà)：9601063精心收集精心編輯精致閱讀如需請(qǐng)下載！演講稿 工作總結(jié) 調(diào)研報(bào)告 講話(huà)稿 事跡材料 心得體會(huì) 策劃方案人物畫(huà)：主要是吳派人物畫(huà)在壁畫(huà)中的復(fù)興。李成的畫(huà)風(fēng)是承接著荊浩、關(guān)仝而來(lái)。精心收集精心編輯精致閱讀如需請(qǐng)下載！演講稿 工作總結(jié) 調(diào)研報(bào)告 講話(huà)稿 事跡材料 心得體會(huì) 策劃方案花鳥(niǎo)畫(huà)：黃筌之子黃寀進(jìn)入畫(huà)院，黃家花鳥(niǎo)的裝飾性、富麗逼真成為院體標(biāo)準(zhǔn)。一般采用直線(xiàn)，并多組成直邊三角形，很少運(yùn)用曲線(xiàn)。由于受到技術(shù)水平的限制，人們常采用表號(hào)性的手法，抽象性的語(yǔ)言來(lái)突出形象特征和裝飾效果。小結(jié)要點(diǎn)：時(shí)代變化對(duì)工藝美術(shù)的影響商代青銅器的神秘：奴隸主希望用神靈的觀念來(lái)威懾奴隸階層。《人物龍鳳帛畫(huà)》表現(xiàn)死者祈求在龍鳳援引下飛升仙界，《人物御龍帛畫(huà)》表現(xiàn)死者駕馭神力巨大的巨龍升天。秦代美術(shù)：建筑（秦都咸陽(yáng)與阿房前殿、秦瓦當(dāng)）－工藝性繪畫(huà)（湖北江陵漆器）－壁畫(huà)（咸陽(yáng)秦宮遺址壁畫(huà)）－秦兵馬俑雕塑漢代美術(shù)：建筑（西漢長(zhǎng)安與東漢洛陽(yáng)）－壁畫(huà)（西漢宮殿壁畫(huà)、兩漢墓室壁畫(huà)）－畫(huà)像石（山東武梁祠畫(huà)像石、河南南陽(yáng)畫(huà)像石）、畫(huà)像磚（四川畫(huà)像磚）－帛畫(huà)（長(zhǎng)沙馬王堆帛畫(huà)、山東臨沂金雀山帛畫(huà)）－工藝?yán)L畫(huà)（漆畫(huà)、青銅畫(huà)像）－雕塑（西漢霍去病墓石雕、東漢雕塑）－中國(guó)書(shū)法藝術(shù)的發(fā)展第四篇：中國(guó)美術(shù)史古老的中華民族是一個(gè)愛(ài)美的富有創(chuàng)造力的民族，遠(yuǎn)古的先民在生產(chǎn)勞動(dòng)的過(guò)程中，就在勞動(dòng)工具——石器上傾注自己的審美熱情。到了隋唐時(shí)期，為了加強(qiáng)統(tǒng)治，廣泛宣揚(yáng)封建道德，表現(xiàn)忠臣、孝子、烈女、義士的人物畫(huà)多起來(lái)，堪稱(chēng)人物畫(huà)的古典時(shí)代：五代宋元時(shí)期文人士大夫階層興起，這些人有錢(qián)有閑又有文化，他們流連山水之間，寄情花間月下，開(kāi)始了山水、花鳥(niǎo)畫(huà)的古典時(shí)期。前言第一章 原始社會(huì)的美術(shù)第一節(jié) 石器第二節(jié) 陶器第三節(jié) 繪畫(huà)與雕塑第二章 先秦美術(shù)第一節(jié) 燦爛的青銅工藝第二節(jié) 繪畫(huà)第三節(jié) 雕塑第三章 秦漢美術(shù)第一節(jié) 繪畫(huà)藝術(shù)第二節(jié) 畫(huà)像石與畫(huà)像磚第三節(jié) 雕塑藝術(shù)第四章 魏晉南北朝時(shí)期的美術(shù)第一節(jié) 人物畫(huà)的新發(fā)展第二節(jié) 山水畫(huà)的興起第五篇：中國(guó)美術(shù)史一、學(xué)習(xí)中國(guó)美術(shù)史的意義了解華夏民族關(guān)于“美”的歷程、美的信仰、美的起源以史為鑒，借古開(kāi)今 從傳統(tǒng)中去繼承、去借鑒，才能有所創(chuàng)造和超越提高自身藝術(shù)修養(yǎng) 藝術(shù)修養(yǎng) 生活品位 生活情趣增強(qiáng)對(duì)藝術(shù)品、文物的保護(hù)意識(shí) 二 謝赫《畫(huà)品》是中國(guó)現(xiàn)存最早的一部完整的繪畫(huà)品評(píng)論著，由南朝齊梁間畫(huà)家、理論家謝赫撰寫(xiě)?，F(xiàn)存洞窟492個(gè)，彩塑2000余軀，壁畫(huà)45000余平方米。造像均有明顯漢化。八十一神仙卷張萱，以善畫(huà)仕女、嬰兒而名冠當(dāng)時(shí)。書(shū)畫(huà)同源趙孟頫最早提出了“書(shū)畫(huà)同源”之說(shuō)。因其房附近有一大橡樹(shù)，又稱(chēng)其家為“橡林精舍”。同時(shí)他也喜愛(ài)參禪問(wèn)道，無(wú)意于仕途，不與達(dá)官貴人往來(lái)，到晚年，變賣(mài)家產(chǎn)，浪跡于太湖一帶，達(dá)二十年之久。董其昌與“南北宗論”董其昌《容臺(tái)別集他的繪畫(huà)早年學(xué)孫無(wú)修，中年師從蕭云從，尤多取法于倪云林，構(gòu)圖洗練，用筆方硬簡(jiǎn)潔。兼擅花卉、人物，尤精于山水。其作品運(yùn)筆靈活，善用墨法，構(gòu)圖新奇，強(qiáng)調(diào)師法自然，曾飽覽名山大川，“搜盡奇峰打草稿”。藝術(shù)特色：造意新奇、構(gòu)境別致，筆墨樸秀，巧拙互用，耐人尋味。對(duì)于前人成法，他主張“學(xué)一半，撇一半”，不泥古人，自探靈妙。一生經(jīng)歷坎坷，畫(huà)史上稱(chēng)其是“墨點(diǎn)無(wú)多淚點(diǎn)”的畫(huà)家，在詩(shī)文書(shū)畫(huà)作品中常以“隱晦’的方式發(fā)泄內(nèi)心積郁。西巖松雪圖髡殘(1612—1673)，俗姓劉、又號(hào)石溪等，湖南醴陵人。董其昌書(shū)學(xué)理論“晉人書(shū)取韻，唐人書(shū)取法，宋人書(shū)取意。王蒙的作品在元季四家中最為深秀繁復(fù)，其獨(dú)創(chuàng)的筆法稱(chēng)牛毛皴、解索皴，其景物可游可居，筆趣也是最富于變化。漁父圖倪瓚字元鎮(zhèn)，號(hào)云林。五十歲左右始畫(huà)山水，近受趙孟頫的影響，遠(yuǎn)師董、巨，兼及荊浩、關(guān)仝、李成諸名家，晚年變法后自成一家，作品多描繪虞山、富春等地的江南自然景色。五 五代山水五代山水畫(huà)出現(xiàn)了南北二派北方山水畫(huà)派以荊浩（匡廬圖）、關(guān)仝（關(guān)山行旅圖）為代表南方山水畫(huà)派以董源（瀟湘圖卷）、巨然（層巖叢樹(shù)圖）為代表六 趙孟頫趙孟頫——“古意論”、“書(shū)畫(huà)同源”趙孟頫字子昂，號(hào)松雪，別號(hào)鷗波、水精宮道人等，吳興（今浙江湖州）人，宋宗室。代表作《步輦圖》、《歷代帝王圖》有宋摹本傳世。初建于北魏中期，由皇室直接經(jīng)營(yíng)。三 石窟 甘肅敦煌石窟是敦煌郡內(nèi)諸石窟的總稱(chēng)，包括敦煌莫高窟、西千佛洞