【正文】 在熟悉中發(fā)現(xiàn)了陌生，有限中找到了無(wú)限。雨打梨花深閉門(mén)。賞析：就其所用詞語(yǔ)看，全詞所用也無(wú)非是宋詞中慣用的語(yǔ)匯，如柳外高樓、芳草斜陽(yáng)、梨花帶雨、黃昏杜鵑。接下來(lái)，場(chǎng)景收束為田間路頭楊柳、柳外高樓。意象本身就有很強(qiáng)的美的“張力”，足以調(diào)動(dòng)人們的生活文化積累，從而幫助讀者想象美麗的意境。讀這樣的詞，應(yīng)當(dāng)是回味大于思索，聯(lián)想重于分析。翻譯小池塘中，風(fēng)中的水草烈烈有聲，雨后的荷花散發(fā)著陣陣清香，彌漫整個(gè)庭院。炎熱的夏季，難得的雨后清爽。賞析李重元的《憶王孫》原來(lái)是有春、夏、秋、冬四季詞的，都是以女子的口吻述說(shuō)四季景色，抒發(fā)相應(yīng)的情感。第三篇：怨王孫原文翻譯及賞析《怨王孫此詞記寫(xiě)秋天郊游，上片寫(xiě)觀(guān)賞秋景的喜悅，下片寫(xiě)歸去的依戀，展現(xiàn)出一幅清新廣闊的秋日湖上風(fēng)景圖。⑷紅、香：以顏色、氣味指代花?！举p析】詞的上片寫(xiě)初到湖上的感受，下片寫(xiě)歸時(shí)的心情。這時(shí)湖中荷花已經(jīng)葵謝，枝葉開(kāi)始凋零，只有殘存著的紅花點(diǎn)點(diǎn)，不時(shí)散發(fā)出斷續(xù)余香，整個(gè)湖面上呈現(xiàn)出一派秋日蕭瑟的氣象?！币魄橛谖?，融情于景，使無(wú)情事物有情化。由于它們經(jīng)常棲息于水邊洲渚之間，人們遂以為隱者的象征。盛唐詩(shī)人王維《積雨輞川莊作》詩(shī)：“野老與人爭(zhēng)席罷，海鷗何為更相疑？”五代西蜀人歐陽(yáng)炯《南鄉(xiāng)子》詞：“孔雀自憐金翠尾，臨水，認(rèn)得行人驚不起”，北宋初年歐陽(yáng)修《采桑子》詞：“鷗鷺閑眠，應(yīng)慣尋常聽(tīng)管弦”和稍后的秦觀(guān)《還自廣陵》詩(shī)：“天寒水鳥(niǎo)自相依，十百為群戲落暉，過(guò)盡行人都不起，忽聞冰響一齊飛”都是運(yùn)用這手法，寫(xiě)出動(dòng)人的場(chǎng)景。抽出那篇李清照著名的《論詞》中批評(píng)李璟“尚文雅，故有‘小樓吹徹玉笙寒’之詞，語(yǔ)雖奇甚，所謂亡國(guó)之音哀以思者也，”不是沒(méi)有道理的。歇：盡。招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋。紅顏難久持。然而在描寫(xiě)筆法上卻頗具匠心，詩(shī)人在綠的氛圍中綴以紅花的點(diǎn)染，巧筆對(duì)比，著意渲染，流露出文人精心構(gòu)制的痕跡，表現(xiàn)出“雅”。注釋蔓：蔓延?！币簿褪钦f(shuō)詩(shī)人的創(chuàng)作靈感或自《楚辭》，而所寫(xiě)的內(nèi)容完全是現(xiàn)實(shí)生活中的感受。綠的氛圍，紅的點(diǎn)綴，在鮮明的對(duì)比中，烘托出一派生機(jī)勃勃的景象。目睹大好春光，紅顏難持久?。∵@里詩(shī)人不主要寫(xiě)少婦如何急切地等待自己的丈夫歸來(lái)，而是著重寫(xiě)她對(duì)于紅花的珍惜，對(duì)于大好春色的留戀，由此描寫(xiě)她思君、戀君的春一般的情愫。雅俗結(jié)合，才能成為雅俗共賞的佳作。東昏侯永元初，遭始安王蕭遙光誣陷，下獄死。問(wèn)之不肯道姓名，但道困苦乞?yàn)榕??；ㄩT(mén)剺面請(qǐng)雪恥，慎勿出口他人狙。豺狼在城稱(chēng)帝，龍種卻流落荒野，王孫呵，你一定要珍重自己身架。九馬：皇帝御馬。龍?jiān)谝埃褐柑菩诒继又潦竦?。剺（l237。南朝梁末侯景作亂，有白頭烏萬(wàn)計(jì)集于朱雀樓。：五帝陵。：指安史叛軍到處屠殺。這里是以漢代唐。私下聽(tīng)說(shuō)，皇上已把皇位傳太子，南單于派使拜服，圣德安定天下。玄宗出奔，折斷金鞭又累死九馬，皇親國(guó)戚，來(lái)不及和他一同驅(qū)駕。不敢長(zhǎng)語(yǔ)臨交衢，且為王孫立斯須。下面是小編收集整理的《哀王孫》原文及翻譯，希望對(duì)您有所幫助！《哀王孫》原文長(zhǎng)安城頭頭白烏，夜飛延秋門(mén)上呼。南朝齊時(shí)著名的山水詩(shī)人，出身世家大族。詩(shī)雖短小，藝術(shù)風(fēng)格卻頗具特色，體現(xiàn)了齊梁間詩(shī)歌創(chuàng)作雅俗結(jié)合的一種傾向。歇：盡。紅英：紅花。賞析謝眺有一些小詩(shī)，帶著南朝民歌氣息，語(yǔ)言精練，情味雋永。王孫游原文翻譯及賞析2綠草蔓如絲，雜樹(shù)紅英發(fā)。所以，這是一首充滿(mǎn)了生命意識(shí)的景、情、理俱佳的好詩(shī)。春天，綠草如絲，蔥蔥茸茸，蔓延大地，繪寫(xiě)出一派綠的世界；各種各樣的樹(shù)上，紅花競(jìng)放，絢麗奪目。南朝詩(shī)人寫(xiě)樂(lè)府詩(shī)雖然也依這一程式，但卻出現(xiàn)另一種傾向，他們有時(shí)撇開(kāi)漢樂(lè)府古辭，而直接上溯到《楚辭》中去尋找“母題”。莫說(shuō)你不回來(lái)，即使回來(lái)，春天也過(guò)去了。從前蘇軾評(píng)王維詩(shī)畫(huà)說(shuō)：“味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫(huà)，觀(guān)摩詰之畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)。”因之當(dāng)游興已盡，與同游者相偕歸去時(shí)，看到沙灘上的鷗鷺?biāo)谀抢飫?dòng)也不動(dòng)，頭也不回，便覺(jué)得那是責(zé)怪他們過(guò)早的歸去，像是不夠朋友似的?！扒迓断础敝械摹跋础弊郑罡簧顨庀?，它為湖上增添色彩，提供游人以賞玩之資。“水光山色與人親”是詞人在凝神觀(guān)照事物時(shí)所得最突出印象，“說(shuō)不盡、無(wú)窮好，”是她陶醉于景色后的深刻感受。因此說(shuō)“湖上風(fēng)來(lái)波浩渺”。【翻譯】微風(fēng)輕拂著湖水，更覺(jué)得波光浩渺，正是深秋的時(shí)候，紅花葉凋，芳香淡薄。憶王孫，原為單調(diào)三十一字，此擴(kuò)充為雙調(diào)。蓮子已成荷葉老，青露洗、蘋(píng)花汀草。李重元遠(yuǎn)約1122年（宋徽宗宣和）前后在世，生平不詳，工詞。竹方床，針線(xiàn)慵拈午夢(mèng)長(zhǎng)。這時(shí)候，又享用著投放在井里用冷水鎮(zhèn)的李子和瓜，像冰雪一樣清涼舒爽！躺在竹制的方床上，誰(shuí)還有心思去拿針線(xiàn)做女工呢？只想美美的水一個(gè)午覺(jué)??！注釋獵獵：風(fēng)的聲音。夏詞原文翻譯及賞析憶王孫再如“芳草”“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”（淮南小山《招隱士》）：“記得綠羅裙，處處憐芳草”（牛希濟(jì)《生查子》）：“離恨卻如春草，更行更遠(yuǎn)還生”（李煜《清平樂(lè)》）：“芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外”（范仲淹《蘇幕遮》）……那無(wú)處不在的芳草，承載了游子思婦的無(wú)窮相思。詞作結(jié)構(gòu)由大而小，由外而內(nèi)，由景生情，總體上表現(xiàn)為收束的特征。那一份香眇深微的情思是通過(guò)景色的轉(zhuǎn)換而逐步加深加濃，逐步顯示的。眼看又到了黃昏，暮雨打得梨花凌落，深深閉緊閨門(mén)。春詞原文翻譯及賞析3原文：萋萋芳草憶王孫。即以“柳”而論，從《詩(shī)經(jīng)》中的“楊柳依依”到韋莊的“無(wú)情是臺(tái)城柳”，從李白的“春風(fēng)知?jiǎng)e苦，不遣