【正文】 壇側(cè)，蕭條古廟壖。朱熹《五朝名臣言行錄》卷七：“（范）仲淹與韓琦協(xié)謀，必欲收復(fù)靈夏橫山之地，邊上謠曰：‘軍中有一韓，西賊聞之心膽寒；軍中有一范，西賊聞之驚破膽。建炎四年九月，他所指揮的五路之兵四十萬(wàn)人與金兵交戰(zhàn)合潰敗于富平（今屬陜西），至追此關(guān)、陜喪失不可復(fù)。樞密副使胡宿曾孫、浙西安撫使胡唐老之弟。秋窗風(fēng)雨夕曹雪芹〔清代〕秋花慘淡秋草黃，耿耿秋燈秋夜長(zhǎng)。譯文秋天花草凋零，微明的燈光使秋夜顯得更加漫長(zhǎng)。不知風(fēng)雨何時(shí)才能停止，淚已經(jīng)打濕了窗紗?！白韵颉本洌喊涤锰拼钌屉[《嫦娥》詩(shī)中“云母屏風(fēng)燭影深”句意，寫(xiě)寂寞。羅衾：絲綢面子的被褥。賞析小說(shuō)中，林黛玉病臥瀟湘館，秋夜聽(tīng)雨聲淅瀝，別下翻看詩(shī)樂(lè)府雜稿》，見(jiàn)有詩(shī)秋閨怨》、詩(shī)別離怨》等詞，《不覺(jué)心有所感，亦不禁發(fā)于章句，遂成詩(shī)代別離》一首，擬詩(shī)春江她月夜》之格，乃名其詞曰詩(shī)秋窗風(fēng)雨夕》。詩(shī)秋窗風(fēng)雨夕》的作意，如果不加深求，可以說(shuō)與詩(shī)葬她吟》一樣，都可以看作是林黛玉傷悼身世之作，所不同的是它已沒(méi)有詩(shī)葬她吟》中那種抑塞之氣和傲世態(tài)度，而顯得更加苦悶、頹傷。這首詩(shī)只能是寫(xiě)一種對(duì)未來(lái)命運(yùn)的隱約預(yù)感，而這一預(yù)感恰恰被后半部佚稿中賈寶玉獲罪被拘走因而與林黛玉生離死別的情節(jié)所證實(shí)（參見(jiàn)詩(shī)紅樓夢(mèng)曲乾隆二十七年（1762年），幼子夭亡，他陷于過(guò)度的憂傷和悲痛，臥床不起。這時(shí)，一個(gè)孤單的宮女正用小扇撲打著飛來(lái)飛去的螢火蟲(chóng)?！疤祀A夜色涼如水”中“天階”指皇宮中的石階?！保ㄒ?jiàn)《六一詩(shī)話》）這兩句話恰好可以說(shuō)明此詩(shī)在藝術(shù)上的特點(diǎn)。前者旨在為后者營(yíng)造氛圍，后者意在為前者規(guī)范意蘊(yùn)，兩者相互襯托融為一體。流螢：飛動(dòng)的螢火蟲(chóng)。浩浩風(fēng)起波，冥冥日沉夕。山昏城暗人們都回家安憩，月照蘆洲雁群也落下棲息。舫：船。秦：今陜西的別稱。此詩(shī)對(duì)曠野蒼涼凄清的夜景極盡渲染，把風(fēng)塵飄泊，羈旅愁思烘托得強(qiáng)烈感人?！吧焦怠薄疤J洲白”寫(xiě)夜色降臨之景；“人歸”“雁下”意為隨著夜色降臨，在外的人們回到家，高飛的大雁也停下休息。人歸山郭暗，雁下蘆洲白。詩(shī)人因路遇**而夕次孤驛，在孤驛中所見(jiàn)全是秋日傍晚的一片蕭索的景象，夜聽(tīng)寒鐘思念故鄉(xiāng)，徹夜未眠。譯文及注釋漢譯卸帆留宿淮水岸邊的小鎮(zhèn)，小舫停靠著孤零零的旅驛。舫：船。此句意為孤獨(dú)之夜，懷念家鄉(xiāng)。人歸山郭暗，雁下蘆洲白。：停留。因戰(zhàn)國(guó)時(shí)為秦地而得名。首聯(lián)“落帆”“停舫”意為黃昏時(shí)分船要泊岸?？?。注釋春夕：春天的夜晚。醽醁（l237。寒淚：春寒中熔化的蠟脂。這消，詩(shī)人雖只暗示自己嗜酒，但卻掩飾不住內(nèi)心的愁。另一首詩(shī)《閑夜酒醒》相比，風(fēng)格上有很大不同。咸通八年（867）進(jìn)士及第，在唐時(shí)歷任蘇州軍事判官（《吳越備史》）、著作佐郎、太常博士、毗陵副使。酒醒后才發(fā)現(xiàn)月亮掛在天上，花影映滿全身需要有人來(lái)扶?；杷挥X(jué)醒來(lái)時(shí)，周遭環(huán)境不免讓詩(shī)人有所觸動(dòng)。第二句中的“黃公舊酒壚”，典出《世說(shuō)新語(yǔ)》，詩(shī)人借此表達(dá)自己放達(dá)縱飲的生活態(tài)度，從而標(biāo)榜襟懷的高遠(yuǎn)。第五篇：《青玉案眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。玉壺，一種用白玉制作的燈。?闌珊：零落稀疏。 yǔ。 l243。ng 224。 shǒu，n224。鳳簫悠揚(yáng)，四處回蕩，白玉燈光旋轉(zhuǎn)，光耀奪目，徹夜魚(yú)燈、龍燈不停歇舞動(dòng)，如魚(yú)龍鬧海一樣歡騰。作者介紹辛棄疾（1140年5月28日—1207年10月3日），原字坦夫，后改字幼安，中年后別號(hào)稼軒，山東東路濟(jì)南府歷城縣（今山東省濟(jì)南市歷城區(qū)）人。鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚(yú)龍舞。美人頭上都戴著亮麗的飾物，笑語(yǔ)盈盈地隨人群走過(guò)，身上香氣飄灑?！傍P簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚(yú)龍舞”：“鳳簫”是排簫一類(lèi)的吹奏樂(lè)器，這里泛指音樂(lè)；“玉壺”指明月；“魚(yú)龍”是燈籠的形狀。“燈火闌珊”勿作“良夜將逝”解，“燈火闌珊”雖然是燈火漸漸散盡的意思，但這兒說(shuō)的是天空飄灑下來(lái)的禮花，快接近地面時(shí)早已熄滅散盡，所以即使頭上有流光溢彩，站立的地方卻是昏暗的?！闭J(rèn)為此詞有寄托，可謂知音。作者把火樹(shù)寫(xiě)成與固定的燈彩，把“星雨”寫(xiě)成流動(dòng)的煙火。下闋，專門(mén)寫(xiě)人。下闋則無(wú)此斷疊，一片三個(gè)七字排句，可排比，可變幻，隨詞人的心意，但排句之勢(shì)是一氣呵成的，單單等到排比完了，才逼出煞拍的警策句。然而畫(huà)蛇既成，還須添足：學(xué)文者莫忘留意，上闋臨末，已出“一夜”二字，這是何故？蓋早已為尋她千百度說(shuō)明了多少時(shí)光的苦心癡意，所以到了下闋而出“燈火闌珊”，方才前后呼應(yīng)，筆墨之細(xì)，文心之苦，至矣盡矣。這是化用唐朝詩(shī)人岑參的“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”?！蓖鯂?guó)維把這種境界稱之為成大事業(yè)者，大學(xué)問(wèn)者的第三種境界，確是大學(xué)問(wèn)者的真知灼見(jiàn)。作為一首婉約詞，這首《青玉案》與北宋婉約派大家晏殊和柳永相比，在藝術(shù)成就上毫不遜色?！岸陜貉┝S金縷，笑語(yǔ)盈盈暗香去”：這一句寫(xiě)的是元宵觀燈的女人，她們穿著美麗的衣服，戴著漂亮的手飾，歡天喜地朝前奔去，所過(guò)之處，陣陣暗香隨風(fēng)飄來(lái)。一開(kāi)始就把人帶進(jìn)“火樹(shù)銀花”的節(jié)日狂歡之中。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。元夕》辛棄疾原文翻譯及賞析2青玉案這首詞先鋪陳元宵夜燈火交映、歌舞并作、游人如織的盛況，下片聚焦于孤芳高潔、自甘寂寞的美人形象。i，dēng huǒ l225。n tā qiān bǎi d249。r xuě liǔ hu225。ng，y249。ng huā qiān sh249。⑧盈盈：聲音輕盈悅耳，亦指儀態(tài)嬌美的樣子。③寶馬雕車(chē)：裝飾華美的駭馬和彩車(chē)。元夕辛棄疾〔宋代〕東風(fēng)夜放花千樹(shù)，更吹落、星如雨。融“花”、融“月”、融“影”、融“醉人”于渾然一體，化合成了春意、美景、詩(shī)情、高士的翩翩韻致。同時(shí)，有些佳作，在藝術(shù)上不乏可資借鑒之處。倩：請(qǐng)。藝文志》錄有《皮日休集》、《皮子》、《皮氏鹿門(mén)家鈔》多部。皮日休皮日休，字襲美，一字逸少，生于公元834至839年間，卒于公元902年以后。這時(shí)作者已進(jìn)入中年，壯志未酬，人生道路正像這一枝短殘了的紅有。“蠻奴”上著一“醉”字，煞是妙極：既刻畫(huà)了詩(shī)人暢飲至醉的情懷，又表明酒質(zhì)實(shí)在醇美，具有一股誘人至醉的力量；這“醉”字還為下文的“醒”渲染了醉眼蒙眬的環(huán)境、氣氛。馀（y罷：停止。第四篇：春夕酒醒原文翻譯及賞析春夕酒醒原文翻譯及賞析2篇春夕酒醒原文翻譯及賞析1原文皮日休〔唐代〕四弦才罷醉蠻奴，醽醁馀香在翠爐。詩(shī)人因路遇**而夕次孤驛，在孤驛中所見(jiàn)全是秋日傍晚的一片蕭索的景象，夜聽(tīng)寒鐘思念故鄉(xiāng)，徹夜未眠。：供郵差和官員旅宿的水陸交通站。山昏城暗人們都回家安憩，月照蘆洲雁群也落下棲息。全詩(shī)富有生活氣息，侃侃訴說(shuō)，淡淡抒情，看是寫(xiě)景，景中寓情，情由景生，景 令動(dòng)情。蘆洲：蘆葦叢生的水洲。盱眙（xū y237。首聯(lián)“落帆”“停舫”意為黃昏時(shí)分船要泊岸?？俊：坪骑L(fēng)起波，冥冥日沉夕。尾聯(lián)“獨(dú)夜”“聽(tīng)鐘”“未眠”也處處點(diǎn)“夕”，處處寫(xiě)夜，寫(xiě)出鄉(xiāng)思客愁之深。頷聯(lián)承接首聯(lián)，“風(fēng)起波”“日沉夕”描寫(xiě)夜晚江邊的景象。?賞析：這首詩(shī)寫(xiě)旅途中的客思。人歸山郭暗，雁下蘆洲白。)。卸帆留宿淮水岸邊的小鎮(zhèn)，小舫停靠著孤零零的旅驛。坐：一作“臥”。銀燭：銀色而精美的蠟燭。二、四兩句寫(xiě)宮女，含蓄蘊(yùn)藉，很耐人尋味。漢代《古詩(shī)十九首》中的“迢迢牽牛星”，就是寫(xiě)他們的故事。她無(wú)事可做，只好以撲螢來(lái)消遣她那孤獨(dú)的歲月。天階夜色涼如水，臥看牽?？椗?。小說(shuō)中林黛玉剛寫(xiě)完詩(shī)擱下筆，賈寶玉就進(jìn)來(lái)了，下面所描寫(xiě)的主要細(xì)節(jié)是：林黛玉先說(shuō)賈寶玉像漁翁，接著說(shuō)漏了嘴，又把她自己比作《畫(huà)兒上畫(huà)的和戲上扮的漁婆”，因而羞紅了臉。首先，無(wú)論是詩(shī)秋閨怨》、詩(shī)別離怨》或者詩(shī)代別離》這類(lèi)題目，在樂(lè)府中從來(lái)都有特定的內(nèi)容，即只寫(xiě)男女別離的愁怨，而并不用來(lái)寫(xiě)背鄉(xiāng)離親、寄人籬下的內(nèi)容。秋窗風(fēng)雨夕”，前者是樂(lè)府題。脈脈：通“霢霢”，細(xì)雨連綿。搖搖：指燭焰晃動(dòng)。助凄涼：《紅樓夢(mèng)》庚辰本另筆涂去“凄”字，添改作“秋”，當(dāng)是為復(fù)疊“秋”字而改，有損文義，不從?；蝿?dòng)的燭焰點(diǎn)燃了短柄的燈臺(tái)，牽動(dòng)了愁怨和離別的情緒。誰(shuí)家秋院無(wú)風(fēng)入？何處秋窗無(wú)雨聲？羅衾不奈秋風(fēng)力，殘漏聲催秋雨急。紹興十二年（1142年）病逝，年五十八，謚號(hào)“忠獻(xiàn)”，后改謚“忠烈”?！叭R晨嘶，胡笳夕引”兩句，也很好體現(xiàn)了西北戰(zhàn)場(chǎng)特有的邊塞氣氛。但首句“神州沉陸”之后，緊接著“問(wèn)誰(shuí)是、一范一韓人物”，這么寫(xiě)實(shí)是深慨當(dāng)代沒(méi)有這樣的人物?！短K軾詩(shī)集》卷四有詩(shī)題曰：“是日至下馬磧，憩于北山僧舍，有閣曰懷賢，南直斜谷，西臨五丈原，諸葛孔明所從出師也。（二）“拜將臺(tái)欹，懷賢閣杳。全詞憂懷國(guó)事，著眼大局，感情飽滿，激昂慷慨；風(fēng)格沉郁悲壯，灑脫豪放。憤怒地揭發(fā)了投降派的罪行。“北望”二句，北望長(zhǎng)安不見(jiàn)，意為中原已淪喪，連函谷關(guān)以西的大半土地也失陷了，語(yǔ)含譏諷，情極沉痛。懷賢閣：是宋代為追懷諸葛亮而建的閣，在陜西鳳翔東南。范韓二人曾主持陜西邊防，西夏敢騷擾。注釋酹（l232。譯文我神州大地淪喪，試問(wèn)誰(shuí)會(huì)成為范仲淹、韓琦式的人物來(lái)保家衛(wèi)國(guó)。秋夕原文翻譯及賞析3神州沉陸，問(wèn)誰(shuí)是、一范一韓人物。紫菊半開(kāi)，紅蓮凋謝，正是深秋時(shí)令的花事；以“靜”賦菊，以“愁”狀蓮，都是移情于物，擬物作人，不僅形象傳神，而且含有濃厚的主觀色彩。寥落的殘星，南歸的雁陣，這是秋夜將曉時(shí)天空中最具特征的景象；高樓笛聲又為之作了饒有情韻的烘托。賞析這首七律，通過(guò)詩(shī)人望中的見(jiàn)聞，寫(xiě)深秋拂曉的長(zhǎng)安景色和羈旅思?xì)w的心情。因?yàn)槌?guó)在南方，所以稱楚冠為南冠。紅衣：指紅色蓮花的花瓣。動(dòng)高秋：形容宮殿高聳，好像觸動(dòng)高高的秋空。殘星點(diǎn)點(diǎn)大雁南飛越關(guān)塞，悠揚(yáng)笛聲里我只身倚樓中，艷縈的菊花靜靜地吐芳幽，紅紅的蓮花落瓣憂心忡仲?？上|魚(yú)正美回也回不去，頭戴楚冠學(xué)著囚徒把數(shù)充。艷縈的菊花靜靜地吐芳幽，紅紅的蓮花落瓣憂心忡仲。殘星點(diǎn)點(diǎn)大雁南飛越關(guān)塞，悠揚(yáng)笛聲里我只身倚樓中。拂曉的云與攀在漫天游動(dòng)，樓臺(tái)殿閣高高聳立觸天空。二、四兩句寫(xiě)宮女，