09中國(guó)古典園林分析-文庫(kù)吧在線文庫(kù)
【正文】 內(nèi)向與外向 三 . 看與被看 四 . 主從與重點(diǎn) 五 . 空間的對(duì)比 中國(guó)古典園林 造園藝術(shù)解析 六 . 藏與露 七 . 引導(dǎo)與暗示 八 . 疏與密 九 . 起伏與層次 十 . 虛與實(shí) 中國(guó)古典園林造園精華 ： 巧于因借，精在體宜； 雖由人作，宛自天開(kāi)。 二 . 內(nèi)向與外向 1. 四合院民居，以內(nèi)院為中心，是一種典型的內(nèi)向布局形式。 ，位于萬(wàn)壽山前山，西部以回廊圍成院落呈內(nèi)向布局形式；東部則是外向布局形式。建筑均被山面水、并以白塔為中心、環(huán)繞島的四周布置，具有明顯的離心、擴(kuò)散感。 ■ 怡園中的藕香榭，是園中最大的廳堂之一，位于主要景區(qū)之南，成為景區(qū)空間的一面屏障，對(duì)突出主景區(qū)起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。 ■ 以正方形水池、院落形成核心院落。 ■ 遼闊開(kāi)朗的昆明湖，約占全園面積四分之三，不論從哪一個(gè)角度都能看到佛香閣優(yōu)美、突出的外輪廓線。 ■ 北海靜心齋中，嚴(yán)整空間與富有自然情趣的 空間形成鮮明對(duì)比。 ■ 藏與露是相輔相成的，只有巧妙處理好兩者的關(guān)系才能獲得良好的效果。凡路必有所通，而通就會(huì)使人產(chǎn)生向往和期待情緒。通過(guò)疏密對(duì)比，于造園中獲得抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏感。 十 . 虛與實(shí) ■ 《 浮生六記 》 曾指出：園林的妙處不僅在于迂回曲折，而且還表現(xiàn)在虛中有實(shí)，實(shí)中有虛，或藏或露，或深或淺。為破除單調(diào)而求得變化，必使其中一個(gè)或兩個(gè)面的建筑排列緊密，其余的面較稀疏。 ■ 廊，呈極細(xì)長(zhǎng)的空間形式，具有十分強(qiáng)烈的縱向延伸感，可起引導(dǎo)與暗示作用。 ■ 然而，對(duì)于大多數(shù)園林建筑來(lái)講，多藏于由山 石形成的夾谷之后，或由樹(shù)的枝葉交織成的網(wǎng)絡(luò) 的縫隙之中。 六 . 藏與露 我國(guó)古典園林造園以含蓄、曲折的手法追求象外之象，把景觀或藏于偏僻幽深之處，或隱于山石、樹(shù)梢之間。 ■ 何園入口空間既 小又非常封閉，似 專為襯托園林內(nèi)主 要空間而設(shè)，過(guò)此 進(jìn)入園的東、西兩 部分，均可獲
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