20xx北京版語(yǔ)文必修二第9課竇娥冤2-文庫(kù)吧在線(xiàn)文庫(kù)
【正文】 卿不滿(mǎn)當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，一生“不屑仕進(jìn)”。蔡婆婆外出向賽盧醫(yī)討賬 ,被騙荒郊野外害命 ,張?bào)H兒和他父親路過(guò) ,救了她。 第二折 ：蔡婆患病，竇娥進(jìn)湯； 驢兒下毒，昏官逼招。 【 誓愿手法大家談 】 黑白顛倒，善惡混淆； 清白如玉，天理昭昭； 含冤就死，心存不甘； 冤情感天，冤獄重現(xiàn)； 孝行天鑒，人神共憤。 它著力表現(xiàn)主人公至死不屈的 斗爭(zhēng)精神 ，這種精神甚至產(chǎn)生了感動(dòng)天地的力量。 竇娥對(duì)神權(quán)的大膽譴責(zé)，實(shí)質(zhì)上是對(duì)封建統(tǒng)治的強(qiáng)烈控訴和根本否定 。 多處雜糅古白話(huà)詞語(yǔ)，“只合把”“怎生糊突了”“葫蘆提”等，使說(shuō)唱接近生活，韻味濃厚。節(jié)文中，人物語(yǔ)言時(shí)而高亢激越，緊張迫促，冤氣沖天；時(shí)而哀婉凄慘，如泣如訴，真情低回；時(shí)而激蕩如潮，洶涌 澎湃，悲風(fēng)盤(pán)旋。 《 端正好 》 《 滾繡球 》 分別表達(dá)了 怎樣的思想感情？ 【 問(wèn)題探究 】 《 端正好 》 表現(xiàn)了竇娥滿(mǎn)腹冤屈與怨恨。仰天哭 ， 夏五月為之下霜 。她生活于昏聵腐敗的封建吏治下，注定要走向悲劇的結(jié)局。昏庸的官吏 ,不問(wèn)青紅皂白 ,嚴(yán)刑拷打她。 “我是蒸不爛、煮不熟、炒不爆、響當(dāng)當(dāng)一粒銅豌豆 .”關(guān)漢卿此語(yǔ)反映了他的個(gè)性。洪 昇 《 雷峰塔 》 清 關(guān)漢卿 《 趙氏孤兒 》 元 唱詞是按一定的宮調(diào)（樂(lè)調(diào)）、曲牌（曲譜）寫(xiě)成的韻文。元雜劇每本戲只有一個(gè)主角。 元雜劇角色有 末、旦、凈、丑 等。 雜劇體例：四折一楔子，即四幕一引子，四折一般是故事的開(kāi)端、發(fā)展、高潮和結(jié)局。 中國(guó)古典戲曲在其漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程中，曾先后出現(xiàn)了 宋元南戲、元代雜劇、明清傳奇、清代花部 等四種基本形式。 凈行， 俗稱(chēng)花臉，又叫花面，面部化裝用臉譜，一般都是扮演性格、品質(zhì)或相貌上有特異的男性角色。 正旦 ， 主要扮演嫻靜莊重的青年、中年婦女。 小生 ，青年人物，不掛胡須，分文小生、武小生。 老旦 ，老年婦女。 關(guān)漢卿 中國(guó)古典戲曲的典范 元曲四大悲劇之首 中國(guó)十大悲劇之一 關(guān)漢卿 即列于世界大悲劇中，亦無(wú)愧色也。 我國(guó)元代興起的一種將歌曲、賓白、舞蹈諸要素結(jié)合起來(lái)的戲曲形式，它有自身的的特點(diǎn)和較嚴(yán)格的體制 ，并形成了韻散結(jié)合的、結(jié)構(gòu)完整的文學(xué)劇本。 【 宮調(diào) 】 我國(guó)古代音樂(lè)以宮、商、角、徵、羽、變宮、變徵為七聲，以其中任何一聲為主，均可構(gòu)成一種曲調(diào)。 丑 ：俗稱(chēng) “ 小花臉 ” ，大抵扮演男次要
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