【正文】 ：“奏鼓簡簡?！墩f文》卷十四金部云：“鎗，鐘聲也。 （《 左 （《 論語 //突厥t249。ngb249。nt225。 了解古今音的演變途徑，尤其是普通話與方言的對(duì)應(yīng)的關(guān)系。 每一字母代表一個(gè) “ 聲 ” 。因此，相對(duì)于 普通話 35個(gè) 韻母，古代漢語的韻母比 普通話多得多。 到了 元 例如古有 [p、 t、 k、 m]，普通話的韻母系統(tǒng)里是沒有這幾個(gè)韻尾的。u iɑo iau 宵小笑 并入蕭 iɑo iau 肴巧效 au iɑo iau 韻母總表（續(xù)六） 豪皓號(hào) ɑu ɑo au 歌哿箇 ɑ e γ 戈果過 并入歌 e/uo γ 麻馬禡 a ɑ a 陽養(yǎng)漾 ɑ? iɑnɡ ia? 唐蕩宕 并入陽 ɑnɡ a? 韻母總表（續(xù)七） 庚梗映 ?? enɡ /inɡ ?? /i? 耕耿諍 并入庚 enɡ ?? 清靜勭 inɡ i? 青迥經(jīng) i? ing/ionɡ i?/ iu? 蒸拯證 ?? enɡ ?? 登等嶝 并入蒸 enɡ ?? 韻母總表（續(xù)八） 尤有宥 ou ou ou 侯厚候 并入尤 ou ou 侵寢沁 im in in 覃感勘 am in, ɑn an 談敢闞 am ɑn ɑn 韻母總表（續(xù)九） 鹽琰艶 230。等與聲母也有關(guān)系。 后來 ， 學(xué)者中或認(rèn)為古音中無去聲 （ 例如 段玉裁 ） ， 或認(rèn)為無上聲 （ 例如 黃侃 ） ， 或認(rèn)為無入聲 （ 例如清孔廣森 ） 。 今天的漢語方言 ， 尤其是南方方言 ， 多保留有入聲 。 后新增： ㄜ （ 標(biāo)示 “ 質(zhì) ” 、 “ 日 ” 、“ 陌 ” 、 “ 緝 ” 等入聲韻母 ） 、 帀 （ 標(biāo)示 ㄓ 、 ㄔ 、 ㄕ 、 ㄖ 、 ㄗ 、 ㄘ 、 ㄙ 7個(gè)聲母單獨(dú)成音節(jié)時(shí)的省略韻母 ） 。 欲窮千里目 ， 更上一層 樓 。 主張者： 清劉熙載 《說文雙聲 服虔 、 應(yīng)劭 皆卒于 建安 中 ， 與 鄭玄 同時(shí) ，是 漢 末已行反語 ， 大體與 顏氏 所述相符 。論音例 》 ： “ 先儒音字 ， 比方為音 ?？赡艿?， 正是這些語言現(xiàn)象的存在 ， 促使了反切的出現(xiàn)及應(yīng)用 ?！爸傅软崍D在歸韻列字時(shí)把韻尾相同、元音相同或相近的各韻歸并成的更大的類別。（《音韻學(xué)詞典》 143頁） 呼 :等韻學(xué)家對(duì)韻母的一種分析，指韻頭的有無和有什么樣的韻頭。例如同源詞。從體裁上考慮，古詩無定體，即：句數(shù)、字?jǐn)?shù)（可多可少）、平仄（可平可仄）、押韻（可一韻到底，也可中途換韻）、對(duì)仗（可對(duì)可不對(duì)）等沒有固定的要求。 對(duì)和粘 每兩句的平仄關(guān)系完全相對(duì) ， 就叫做“ 對(duì) ” ； 每兩句的平仄關(guān)系完全相同 ，就叫做 “ 粘 ” 。但是，如果都嚴(yán)格要求如此， 肯定做不出好詩來。 例 2：愁深 楚猿 夜 ， 夢(mèng)斷越雞晨 。 （ 白居易 《 賦得古原草送別 》） 句式本為： “ 仄仄平平仄 ， 平平仄仄平 ” 。 對(duì)仗 律詩要求對(duì)仗 ， 以頷聯(lián) 、 頸聯(lián)為常格 。與君一為別，孤蓬萬里征。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。無為在歧路 ， 兒女共沾巾 。登舟望秋月 ， 空憶 謝 將軍 。欲窮千里目，更上一層樓。笑解塵纓處，滄浪無限情。清輝朝復(fù)暮，如待扁舟 賞 。 例如 王維 的 《 鹿柴 》 （ 空山 ） 、 《 竹里館 》 （ 獨(dú)坐 ） ，孟浩然 的 《 春曉 》 ， 柳宗元 的 《 江雪 》 等 。 系舟蠻井絡(luò)，卜宅楚村 墟 （六魚） 。 例如世傳 李白 所作《 憶秦娥 》 （ 簫聲噎 ） 、 《 菩薩蠻 》 （ 平林漠漠 ） 。但也有三、四闋者，例如《鶯啼序》，凡 240字，分為四片。 （ 康熙 ） 陳廷敬 、 王奕清 《 欽定詞譜 》 ， 收 826調(diào) ，2306體 。 委婉常見的手法有 “ 謙敬語 ” （ 自我貶抑 ） 、 “ 避諱語 ” （ 對(duì)所要說的事加以回避掩蓋或修飾美化 ） 和 “ 迂回語 ”（ 曲折迂回 ， 意在言外 ） 。 例 4：仆雖 罷駑 ， 亦嘗 側(cè)聞 長者之遺風(fēng)矣 。 例 1：清清泠泠 ， 愈病析酲 ， 發(fā)明耳目 ， 寧體便人 。”言必 遵修 舊文而不穿鑿。 屈原 傳》） 例 3： 秦王 身問之： “ 子 ， 孰誰 也 ？ ”（《 戰(zhàn)國策 （ 諸葛亮 《 出師表 》） 例 2：既醉而退，曾不恡情 去留 。 其目的是為了追求行文的變化 ， 增強(qiáng)文采 ， 加重語氣或感情 ?！币姟渡袝罚┲娛且玻凰难詮V于 夏 年，《洛汭》（ 太康 失邦，昆弟五人，須于 洛 汭，作五子之歌。 也：通常位于句中 （ 表停頓 ） 或句末（ 表判斷 。 應(yīng)在其前后斷句 。因人之力而敝之，不仁；失其所與，不智； ?? ”（《 左 留侯 世家 》） 例二： 湯 之問 棘 也是 已 。 這幾個(gè)句末疑問語氣詞都有其他的用法 ， 應(yīng)留意 。 襄十七 》） 哉 、 兮：位于句末 ， 表感嘆語氣 。 例一： 蓋 文王 拘而演《周易》， 仲尼 厄而作《春秋》 ?? （ 司馬遷 《報(bào) 任安書》） 例二：子曰：“與其進(jìn)也，不與其退也。 例一：可謂好學(xué) 也已矣 。 （《 莊子 （《禮記 （《 論衡 沛公 方倨床使兩女子洗足，而見 酈生 。 淮陰侯列傳》） （ 四 ） 注意古漢語語法的特殊性 。華佗傳 》） 例二：其年， （汪）革 遁入行都，廂吏執(zhí)之以聞，遂下大理獄， 具 梟于市。 句讀錯(cuò)了 ， 謂之“ 破句 ” 。（ 龔自珍 《餑饦謠》） 劉三以曼殊所繪 《 黃葉樓圖 》 索題年馀 ,未報(bào) ， 歲晏懷人 ， 賦此奉寄 。 魏書 ”（《歷代詩話續(xù)編》） 五 、 翻譯 信 、 達(dá) 、 雅 。單于使使曉武，會(huì)論虞常，欲因此時(shí)降武。 蘇武 傳》） 譯： 武功更加超群 。律謂武曰：“副有罪，當(dāng)相坐。 例如：有人把social indicator(社會(huì)指示器 )翻譯成 “ 社會(huì)指示劑 ” ； 把 Milky Way（ 銀河 ） 譯成“ 牛奶路 ” ；把 I don’ t want none.（ 我什么也不要 。 ?? 試問嶺南應(yīng)不好 。 非樂 》） //畢沅 作：啟乃淫溢康樂于野 ， 飲食 。 韓愈 十六日 ， 夏太后 死 。 例一： （ 佗 ） 復(fù)與兩錢散 。 報(bào)劉一丈書》） B、揖門者曰：“官人幸顧我 。酈生 至，入謁。 學(xué)而 》） /知不足邪 ？ 意 知而不能行邪 ？（《 莊子 應(yīng)在其前面斷句。 （《 孟子 召誥》） /維 子之故，使我不能餐兮。 天地 》） /豈人主之子孫必不善 哉 ！（《 戰(zhàn)國策 齊 策六 》） 例三：曰： “ 是 魯孔丘 與 ？ ” （《 論語 告子 下 》） 例四：從此道至吾軍，不過二十里 耳 。 ） 。 天論 》） 例二：逝者如斯 夫 ！ 不舍晝夜 。 例一： 子 謂 子貢 曰： “ 女與 回 也 （ ， ） 孰愈 ？ ” 對(duì)曰： “ 賜 也 ， 何敢望 回 ？ ”（《 論語 章句》） 韻文例一： 忘憂之館垂條之木枝逶遲而含紫葉萋萋而吐緑出入風(fēng)雲(yún)去來羽族既上下而好音亦黃衣而絳足蜩螗厲響蜘蛛吐絲階草漠漠白日遲遲于嗟細(xì)柳流亂輕絲君王淵穆其度御群英而翫之小臣瞽聵與此陳詞于嗟樂兮於是罇盈縹玉之酒爵獻(xiàn)金漿之醪庻羞千族盈滿六庖弱絲清管與風(fēng)霜而共雕鎗鍠啾唧蕭條寂寥雋乂英旄列襟聨袍小臣莫?jiǎng)快而櫭浙曱r而嗽醪雖復(fù)河清海竭終無增景於邊撩（ 漢 （《史記 （ 杜牧《 泊秦淮 》） 例 2： 秦 時(shí)明月 漢 時(shí)關(guān) ， 萬里長征人未還 。（《史記 例 1：又盛毀 超 擁愛妻 ， 抱愛子 ， 安樂 外國 ， 無內(nèi)顧心 。 換言之 ，同一個(gè)或幾個(gè)詞語在組合搭配的關(guān)系上是兼管著兩個(gè)相接的詞或詞組的 。此外，使用謙敬副詞、謙稱等都屬于“謙敬”的修辭法。請(qǐng) 句踐女女于王，大夫女女于大夫，士女女于士，越 國之寶器畢從；寡君帥 越 國 之眾 ， 以從君之師徒 ， 唯君左右之 。 （ 許慎 《 說文解字 郭芹納 《詩律》， 商務(wù)印書館 ， 2023年 9月。 根據(jù)詞的字?jǐn)?shù)多寡 ， 分為小令 （ 58字以內(nèi) ） 、中調(diào) （ 5890字 ） 和長調(diào) （ 91字以上 ） 。 再如：寥落故行 宮 ，（一東）宮花寂寞 紅（一東）；白頭宮女在，閒坐說 玄 宗 （二冬）。 樹深時(shí)見鹿，溪午不聞 鐘 （二冬） 。風(fēng)光翻露文，雪華上空 碧 。會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小 。 日暮人歸盡，沙禽上釣舟。 醉看風(fēng)落帽 ,舞愛月留人 。 沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。 稱為偷春格 。 三峽樓臺(tái)淹日月， 五溪 衣服共云山。萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。 （ 張憲《 留別賽景初 》 末二句 ） 句式本為 “ 仄仄平平平仄仄 ， 平平仄仄仄平平 ” 。 例 3：欲把 西湖 比西 子，淡妝濃抹總相宜。 例 1：黃沙 北風(fēng) 起，夜半又離營。 平仄 、 尾三平 （ 犯三平 ） 、 孤平 、 拗 、 救 平 =平聲 （ 現(xiàn)代漢語中大多數(shù)的陰平 、 陽平字 ） ；仄 =上聲 （ 現(xiàn)代漢語上聲和部分古入聲諸字 ） +去聲 （ 現(xiàn)代漢語去聲和部分古入聲諸字 ） +入聲 （ 現(xiàn)代漢語中部分的陰平 、陽平 、 上聲和去聲諸字 ） 。 律詩截其一半，就是“絕句”，也有五言和七言之分。 魏建功 《 古音系研究 》 ， 中華 ， 1996年 12月 。 韻文。內(nèi)轉(zhuǎn)各攝所轄的韻中，以照組聲母二等字為反切下字者，被切字屬三等。 （ 十 ） 中古漢語音節(jié)表 把字母和韻用圖表的方式組合起來 ， 就是等韻圖 ， 也就是古代的音節(jié)表 。 ” （ 胡應(yīng)麟 《 鄭許 字義異同評(píng) 》） 西域 婆羅門 。 《 經(jīng)典釋文 ” 宋沈括 、 鄭樵 ，清顧炎武 也都持此說。 簡稱 “ 反 ” 、 “ 翻 ” 、 “ 切 ” 。 （ 八 ） 怎樣考察古今聲 、 韻 、 調(diào)的異同 從總體數(shù)量上考察 （ 見前 ） 。以北方方言為母語的則可參 楊小源 〈關(guān)于入聲字〉（載《當(dāng)代詩詞》總廿四期， 花城出版社 ，1992年 6月）一文。 到了 南北朝 時(shí)期 ， 沈約 （ 后人多有懷疑 ） 、 周顒 等人提出 “ 四聲八病 ” 之說 ， “ 四聲 ”遂成定論 。 有人 （ 例如首倡者 明 代的 陳季立 ）認(rèn)為 ， 上古漢語只有平 、 入二聲 ， 其中 ，平分為長平和短平；入分為長入和短入 。t ie ie 薛 并入屑 252。i i i 祭泰 230。今有介音，古無介音。 宋 曉 h 匣 ? 舌頭音 端 t 透 t? 定 d 泥 n 中古聲母系統(tǒng)（續(xù)） 三十六字母（中古后期聲母） 半舌音 來 l 舌上音 知 ? 徹 ?? 澄 ? 娘 ? 齒頭音 精 ? 清 ?? 從 ? 心 s 邪 z 正齒音 照 t? 穿 t?? 牀禪 d? 審 ? (禪 ) ? 半齒音 日 ? ? （ 六 ） 中古漢語韻母表 中古漢語因?yàn)橛许崟鴤魇?，今天我們?duì)韻母的數(shù)量是很清楚的：如果把調(diào)的因素也考慮進(jìn)去，有 206個(gè)韻部（據(jù)《廣韻》）。因?yàn)樗鼈冊(cè)谥泄磐瑢偎^的“舌音：端、透、定、泥、知、徹、澄、娘”。y232。y236。/tiānd //天 ， 顛也 。 ” （ 3 ） 姜氏 何 厭 （ 猒 、 饜 ） 之有 ？（《 左 （《 三國志 ”） //倉倉（楚簡）=鏘鏘（《詩 //蔡蔡 （《 馬王堆帛書 ’吾以為人將犬行，犬好豫在人前，待人不得，又來迎候，如此往還，至于終日。 例如：磅礴 =旁薄 =旁礴 =旁魄 //匍匐 =匍伏 =伏服 =俯伏等就都是雙聲詞 。 小雅 漢語中具有類似形式的方言不太多，已知