北島：在沒有英雄的年代-文庫吧在線文庫
【正文】 下理想帶花紋的印跡/他渴望看到血/自己的血，霞光般飛濺”?！钡嵌呤怯袇^(qū)別的。艾青的詩從能指中指出了所指，北島的詩沒有從能指中指出所指。這種絕跡了多年的詩歌寫法，沉重地打擊了當時一般人傳統(tǒng)的閱讀期待與閱讀慣性。如果這樣的闡釋顯得有些不夠明晰，則換用我對詩歌創(chuàng)作三步法的概念，就會立馬清晰。比如：“瘟疫之路縱橫/奔向他鄉(xiāng)”（《守靈之夜》），語言的鏈條如果補充完整，就是“[像]瘟疫[一樣]的路，縱橫/[如龍似蛇地/奔向他鄉(xiāng)”，他雖然省略了二想之物，但是他卻強化了關于“一看”的界定，即在“一看”部分，他已然隱藏了一個次生級的“看”和一個次生級的“想”：路（看）、瘟疫（想）。這種“崇高”，在他們所有人的詩中，都表現(xiàn)為一個類似于“普羅米修斯意象”的基本的意象形態(tài)，那就是：他們勇敢地盜來天火、奉獻于蕓蕓眾生，而自己卻忍受著被縛的痛苦！所有的人都是承前啟后的人?！液推渲胁簧偃顺蔀榕笥?，發(fā)現(xiàn)我們在詩歌上的共同之處遠多于分歧。而北島，也應該坦然地接受命運的安排。“特定的歷史成就著特定的詩歌”。把神回歸為人的北島，還試圖實現(xiàn)從英雄到人的回歸，但是，他的這一企圖，在第三代詩人看來，是沒有實現(xiàn)也不可能實現(xiàn)的——因為，這是第三代詩人的使命。相比于“從星星的彈孔里/將流出血紅的黎明”這樣語言的線條由于曲線分明于是感覺比較柔和的表述，北島的“斷橋式言說”，有些像是畫家在畫面上的留白，又有些像是一種“空框結(jié)構(gòu)”，這是“朦朧詩”挑戰(zhàn)傳統(tǒng)線性詩歌言說的一個常用手段，也是北島詩歌冷峻風格形成的一個技術原因。在討論“朦朧詩”藝術特色的時候，我們已經(jīng)講過：象征這一手法，是“表現(xiàn)體——表現(xiàn)者”的前臺突出和“表現(xiàn)本體——被表現(xiàn)者”的后臺隱藏，這種前臺突現(xiàn)，是詩人通過“表現(xiàn)體——表現(xiàn)者——象征物”對自己心靈外在的信托。事實上，作為一名優(yōu)秀的詩人，北島的詩歌藝術，無疑是豐富絢爛的，他的藝術手段，無疑也是靈活多樣的，比如他對漢語的詩歌韻律之敏感：“樓房把窗戶開向四方/我們生活在其中/或其外……”（《自昨天起》）、“走吧，落葉吹進深谷，歌聲卻沒有歸宿”（《走吧》）、“海底的石鐘敲響，／敲響，掀起了波浪”（《八月的夢游者》）。A生活B網(wǎng)第二代詩人在反叛第一代詩人的時候，從他們的詩歌中有所“竊取”，同樣，第三代詩人在反叛第二代詩人的時候，從他們的詩歌中也有所“竊取”……所有的反傳統(tǒng)者，都要從傳統(tǒng)當中“竊取”一些什么，這其實是一條歷史的鐵的規(guī)律。謝冕先生說，《回答》是一首“具有經(jīng)典意義的作品”，因這首詩分明地表現(xiàn)了詩人愿為人類的崇高理想承擔一切的英雄主義氣概?！睋Q言之，北島試圖在自己的作品中建立一個“理性法庭”，以理性和人性為準繩，他悼念烈士，審判劊子手，嘲諷怪異的世界，希望重新確定人的價值并恢復了人的本性。三、北島的詩歌貢獻1969年當建筑工人，后在某公司工作。其實詩人不愿意被反復、重復地引用，而且我自己覺得這首詩的頭兩句是這首詩的敗筆。第六講這首詩在我的寫作中還是重要的，因為它代表了我的一個特殊時期，但是它不能代表我整個的寫作風格，我認為我后來的詩歌其實遠遠超過這首詩。80年代末移居國外，近年定居香港，曾在歐美多國擔任教職及駐校作家。北島的詩歌創(chuàng)作，有兩個基本傾向。由于他的前期詩歌典型
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