多樣化簡約風(fēng)格室內(nèi)設(shè)計(jì)與作品-文庫吧在線文庫
【正文】 。Glvckman，在意大利為Antonio： 在簡約主義的國際化過程中，不僅只有歐美設(shè)計(jì)師參與，同時(shí)亞裔及以亞洲為基地的設(shè)計(jì)師也不少，很有趣的是這一群設(shè)計(jì)師采用簡約的設(shè)計(jì)技術(shù)，但也摻入帶有亞洲風(fēng)味的美學(xué)及設(shè)計(jì)元素。Liagre，他的靈感源于法國南部鄉(xiāng)村的樸實(shí)風(fēng)味，在某種程度而言，這種所謂民俗化的簡約主義，這幾年來得到很多人士的認(rèn)同。它的唯美不只是西方現(xiàn)代主義的延伸，同時(shí)，也涵蓋了東方的美學(xué)，所以此風(fēng)格的包容度很高，也是基于這些因素，筆者認(rèn)為，簡約主義的影響力將會(huì)延續(xù)好一段時(shí)期。范范受財(cái)力所限，人們開始通過各種各樣的形式來強(qiáng)調(diào)已經(jīng)“裝修”的觀感，其中大量使用明快的色彩就是一種典型的例子。（3）盡可能不用裝飾并取消多余的東西，任何復(fù)雜的設(shè)計(jì)、沒有實(shí)用價(jià)值的特殊部件及任何裝飾都會(huì)增加建筑造價(jià)，強(qiáng)調(diào)形式應(yīng)更多地服務(wù)于功能。: 1997年1月2日建設(shè)部發(fā)布的《2000年小康型城市住宅科技產(chǎn)業(yè)的工程城市示范小區(qū)規(guī)劃設(shè)計(jì)導(dǎo)則》(以下簡稱(導(dǎo)則))建議的起居廳使用面積已達(dá)18～25m178。形狀應(yīng)規(guī)整，便于家具設(shè)備的布置。良好的通風(fēng)、排煙、排氣，減少對室內(nèi)環(huán)境的污染和影響。對于面積不大的餐室，可與起居室連成一體，擴(kuò)大空間感，或用簡潔的落地玻璃隔斷等分隔，獨(dú)立餐室面積一般814m178。②設(shè)座便器、178。陽臺是居住空間的一種延伸，主要為樓層住戶提供室外活動(dòng)的空間，還可結(jié)合就餐、涼曬衣物等活動(dòng)。面積寬裕的，則可考慮設(shè)置獨(dú)立儲(chǔ)藏室。在進(jìn)行合理功能分區(qū)時(shí)，還要做到室內(nèi)流線順暢，交通面積集中、緊湊、減少干擾，突破單純的交通功能，做到交通面積的綜合利用，提高室內(nèi)空間利用率。起居室、臥室等主要空間應(yīng)力爭南向，提高舒適度。 (3)節(jié)能方面主要是關(guān)于房間朝向。另外，經(jīng)過這次的畢業(yè)設(shè)計(jì)制作，我對家居裝修設(shè)業(yè)有了許多的新體會(huì)，不再如以前那般，像一個(gè)門外漢，豐富了自己的家居裝修知識。畢業(yè)論文的寫作并不容易，由于它篇幅長，對涉及范圍及深度都有一定的要求，因此我要參考很多資料，詢問很多的人，有時(shí)還需要調(diào)查一些實(shí)際的情況，然后我再將材料編輯、整理，然后分析，提出自己的觀點(diǎn)看法，然后給出論點(diǎn)論據(jù)，最后將所有這些他人的幫助與自己的辛勞匯成這篇畢業(yè)論文。是他們讓我的大學(xué)生活更加精彩。黑龍江美術(shù)出版社，—128[3] ， 北京：中國建筑工業(yè)出版社 1991。感謝他。三年中，學(xué)校給我提供了優(yōu)良的學(xué)習(xí)與生活環(huán)境，而老師們則無私地把他們的知識傳授給了我們，使我得以茁壯成長。總之，室內(nèi)設(shè)計(jì)和建筑裝修的“無形折舊”更趨突出，更新周期日益縮短，而且人們對室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)風(fēng)格和氣氛的欣賞和追求，也是隨著時(shí)間的推移而在改變。 此外，為適應(yīng)發(fā)展需求豐富住宅空間，在建筑結(jié)構(gòu)上的躍層、錯(cuò)層、共享空間的采用，在空間劃分上的生活陽臺、化妝區(qū)、清洗區(qū)等專用空間的設(shè)置，在建筑構(gòu)造上的凸窗、外飄窗、落地窗、透天窗、轉(zhuǎn)角窗等多變化的作法也將被大量采用并創(chuàng)新，從而使住宅更具個(gè)性化，組合上更加靈活新穎，功能上更加人性化。廚房位置應(yīng)接近戶門，便于食品、蔬菜及垃圾的進(jìn)出，創(chuàng)造一個(gè)和諧、安寧、舒適的家居環(huán)境。把廚房設(shè)計(jì)成開敞或半開敞的形式；減少固定構(gòu)件，用可活動(dòng)的輕質(zhì)材抖構(gòu)件分隔不同的功能區(qū)域。因此，既要滿足人們的使用要求又要滿足精神要求，還要考慮它的經(jīng)濟(jì)性和安全性。生活陽臺宜與客廳、臥室相連，是內(nèi)部空間向外部空間的延伸。(規(guī)范)規(guī)定“。每套住宅至少應(yīng)配置三件衛(wèi)生潔具。 餐室 餐室的設(shè)計(jì)應(yīng)滿足家庭成員同時(shí)進(jìn)餐以及可能的家庭宴會(huì)的需要，可以和廚房合設(shè)或分設(shè)。左右。(規(guī)范)規(guī)定“臥室的設(shè)計(jì)應(yīng)使每個(gè)臥室相對獨(dú)立，臥室之間不應(yīng)穿越。 但重要的是，材料的質(zhì)感很重要，如果在選擇主材方面過于倉促，再加上簡約風(fēng)格本身造型就較少，很容易顯得裝修簡陋。由于很多時(shí)候，他們的居住者沒有諸如老人和小孩之類的成員，所以在裝修中不必考慮眾多的功能問題。整個(gè)風(fēng)格顯得十分優(yōu)雅和恬靜，不帶有一絲的浮躁。 ：總的來說，簡約主義風(fēng)格的類型主要柔和、優(yōu)雅、都市、清新幾種主要的風(fēng)格。他早期的工作展示了他對玻璃窗體的大量運(yùn)用，這使之成為其成功的標(biāo)志。 Collection在巴黎的新店是個(gè)好例子。例如美國的Gabellini是服飾名牌Jill這群設(shè)計(jì)師對展現(xiàn)自己的產(chǎn)品、作品也需要一種新的環(huán)境。簡約藝術(shù)與室內(nèi)設(shè)計(jì)在90年代初期開始吻合。 到80年代末期后，歐美經(jīng)濟(jì)陷入不景氣，瘋狂的消費(fèi)一夜之間停止。設(shè)計(jì)界的主流也反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)，后現(xiàn)代主義及新古典主義是當(dāng)時(shí)的主要風(fēng)格，無論在設(shè)計(jì)元素、色彩或材料都是以量取勝，設(shè)計(jì)風(fēng)格以復(fù)古及繁雜為主要表現(xiàn)，在這樣的背景下，JohnVan設(shè)計(jì)師有責(zé)任把人們引進(jìn)一個(gè)簡潔、含蓄充滿個(gè)性的非常世界，有義務(wù)提升人們的審美意識，并讓這一國際風(fēng)格隨著加入WTO的到來，緩和著審美觀念的沖擊，縮小著彼此審美層次的差距。 、簡潔是大家手筆 中國幾千年的文化，沉淀出多少恒世佳作，特別是中國明代家具更是集精華美妙之靈氣，以“簡單、厚實(shí)、精準(zhǔn)、雅致”為原則，將東方特有的審美觀念，獨(dú)立渾厚的氣質(zhì)、凝練渺遠(yuǎn)的簡約神韻，響絕于世。需要設(shè)計(jì)師深入生活、反復(fù)思考、仔細(xì)推敲、精心提煉，運(yùn)用最少的設(shè)計(jì)語言，表達(dá)出最深的設(shè)計(jì)內(nèi)含。簡潔，是一種自然規(guī)律，是文化提煉，是大家手筆。無論是賓館、酒店、寫字樓或家居、商場，統(tǒng)統(tǒng)以此風(fēng)格包貼著建筑本體。其實(shí)，有些裝修的“風(fēng)格”是完全沒有必要的，而且要的越多，帶來的“隱患”越多。在選材上不再局限于石材、木材、面磚等天然材料，而是將選擇范圍擴(kuò)大到金屬、涂料、玻璃、塑料以及合成材料，并且夸張材料之間的結(jié)構(gòu)關(guān)系，甚至將空調(diào)管道、結(jié)構(gòu)構(gòu)件都暴露出來，力求表現(xiàn)出一種完全區(qū)別于傳統(tǒng)風(fēng)格的高度技術(shù)的室內(nèi)空間氣氛?，F(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)已經(jīng)在環(huán)境設(shè)計(jì)中發(fā)展成為獨(dú)立的新興學(xué)科。至于各個(gè)單項(xiàng)設(shè)計(jì)最終實(shí)施后成果的品位，又和該項(xiàng)工程具體的施工技術(shù)、用材質(zhì)量、設(shè)施配置情況，以及與建設(shè)者的協(xié)調(diào)關(guān)系密切相關(guān)，即設(shè)計(jì)是具有決定意義的最關(guān)鍵的環(huán)節(jié)和前提，但最終成果的質(zhì)量有賴于：設(shè)計(jì)——施工——用材——與業(yè)主關(guān)系的整體協(xié)調(diào)。目 錄摘要…………………………………………………………………………………Ⅰ目錄…………………………………………………………………………………Ⅱ引言………………………………………………………………………………… 1第一章、室內(nèi)設(shè)計(jì)的概述 ……………………………………………………………… 6 （現(xiàn)代設(shè)計(jì)）………………………………………………… 7 ……………………………………………………………… 7第二章、藝術(shù)的運(yùn)用 回顧歷史 ………………………………………………………………… 8 簡潔的設(shè)計(jì)特征 ………………………………………………………… 8 簡潔的設(shè)計(jì)手法 ……………………………………………………… 8 簡潔是大家手筆 ………………………………………………… 9 簡潔的認(rèn)知 ………………………
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