重新認(rèn)識(shí)感覺(jué)ppt課件-文庫(kù)吧在線文庫(kù)
【正文】 ” ，他們超越了印象派對(duì)客觀事物拘泥不放的局限，走向更加自由的繪畫(huà)空間。那時(shí)，也許我將學(xué)會(huì)更好的理解你的藝術(shù) …… 至于我，也開(kāi)始感覺(jué)到非常有必要成為一個(gè)野蠻人，并去創(chuàng)造一個(gè)新世界。高更畫(huà)出的塔西提島婦女，能夠面對(duì)文明人的凝視而合理的裸露著，她們自然、美麗，與生活和自然界和諧相處。不論是太平洋海島居民的裝飾藝術(shù)和巫術(shù)，還是浮世繪與中國(guó)繪畫(huà)的平面韻味他都極為喜愛(ài)，并且很鮮明的揉進(jìn)自己的創(chuàng)作中。這套組畫(huà)題材范圍廣泛，以謳歌 “ 生命、愛(ài)情和死亡 ” 為基本主題，采用象征和隱喻的手法，揭示了人類 “ 世紀(jì)末 ” 的憂慮與恐懼。 生命之舞 蒙克 1899－ 1900 蒙克作品的視覺(jué)魅力 ? 被強(qiáng)調(diào)的輪廓線和夸張變形的形象：他常用長(zhǎng)條形的筆觸勾畫(huà)輪廓，筆上的顏色濕潤(rùn)而豐厚，這樣可以畫(huà)出比較長(zhǎng)而流暢的線條。也許正是這種愛(ài)和關(guān)心總是受到壓抑和扼殺，人性總是被社會(huì)扭曲，表現(xiàn)主義者才會(huì)選擇如此強(qiáng)烈的方式來(lái)吶喊出他們的所思所感。 浴者擲蘆葦 基爾希納 ? 追求簡(jiǎn)潔的造型和鮮明的色彩，通過(guò)對(duì)形和色的凝練處理而達(dá)到其畫(huà)面獨(dú)特的裝飾性平面效果 莫莉茲伯恩的浴者 基爾希納 ? 一種沉重而痛苦的精神性，充滿蒙克式的悲觀主義情緒 ，他常常通過(guò)某種歪曲形狀、色彩和空間的手段，來(lái)實(shí)現(xiàn)其對(duì)于象征性和表現(xiàn)性的追求 士兵的自畫(huà)像 基爾希納 柏林佳盟廣場(chǎng) 基爾希納 街道上的兩個(gè)女人 基爾希納 埃里希 海倫特 羅特盧夫 兩個(gè)女子 羅特路夫 他的那些近似版畫(huà)風(fēng)格的油畫(huà)，構(gòu)圖奇巧，造型簡(jiǎn)潔，色彩濃重而明快，用筆隨意而粗放。不過(guò)與立體派不同的是，他不是出于結(jié)構(gòu)的需要，而是為了傳達(dá)某種強(qiáng)烈的感情，并揭示出人物復(fù)雜的心理?！?德國(guó)藝術(shù)的創(chuàng)造活動(dòng)根本不同于拉丁藝術(shù)的創(chuàng)造活動(dòng)，拉丁人模仿自然中的客觀物體構(gòu)造藝術(shù)形式。 灰燼 蒙克 1894 ? 構(gòu)圖：他常常把與精神表現(xiàn)相關(guān)的事物以超時(shí)空的方式臵于一個(gè)空間，就像戲劇舞臺(tái)。組畫(huà)中的一系列作品可以自由地互相聯(lián)系起來(lái)，而沒(méi)有明確的敘事次序。他的繪畫(huà)帶有強(qiáng)烈的主觀性和悲傷壓抑的情調(diào)。 高更作品的傳統(tǒng)淵源： ? 高更是一個(gè)反傳統(tǒng)的畫(huà)家，他反叛的是 19世紀(jì)歐洲僵化的學(xué)院派藝術(shù)，他找回了早期印象主義畫(huà)家由于過(guò)于迷戀瞬間視覺(jué)效果中美麗的光感和色彩感而失去的堅(jiān)實(shí)的造型與深刻的精神性。他的色彩體系主要是象征性和裝飾性的。高更的藝術(shù)對(duì)現(xiàn)代繪畫(huà)影響極大 ,他被稱為 “ 象征派的創(chuàng)始人 ” 。 鳶尾花 凡 為了強(qiáng)化自己的精神表現(xiàn)，凡 〃 高加強(qiáng)了寫(xiě)生中主觀的作用。高 阿爾地區(qū)地中海式的陽(yáng)光燦爛而近乎瘋狂。 賽林萊斯大
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