【正文】 名利的絆子絆倒了，而且變得俗不可耐，成了一個(gè)反諷。“專業(yè)作家體制”也是導(dǎo)致中國(guó)作家缺乏創(chuàng)造力衰竭的重要原因之一,對(duì)此應(yīng)該警醒?？蹎?wèn)一下自己，依附性傳統(tǒng)對(duì)我們心理是否影響太深了，即使在能保持人格和獨(dú)立的時(shí)候，我們?yōu)槭裁慈匀粺嶂杂谧鳈?quán)力的諂媚者和幫閑者？胡適當(dāng)年說(shuō)過(guò)這樣一句話：“現(xiàn)在有人對(duì)你們說(shuō)：‘犧牲你們個(gè)人的自由，去救國(guó)家的自由’!我對(duì)你們說(shuō)：‘爭(zhēng)你們個(gè)人的自由，便是為國(guó)家爭(zhēng)自由!爭(zhēng)你們自己的人格，便是為國(guó)家爭(zhēng)人格!’”這句話送給賈平凹是最合適的。獲獎(jiǎng)年表 1978年短篇小說(shuō)《滿月兒》獲中國(guó)作家協(xié)會(huì)評(píng)選的首屆全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng) 1979年文論《滿月兒之外》獲《十月》雜志社首屆文學(xué)獎(jiǎng) 1980年短篇集《早晨的歌》獲陜西省第一屆優(yōu)秀圖書獎(jiǎng) 1981年《愛(ài)和情》獲《十月》文學(xué)獎(jiǎng) 1982年短篇小說(shuō)《山鎮(zhèn)夜店》獲南京《雨花》雜志社第一屆“雨花獎(jiǎng)” 《》獲1982－1984《十月》文學(xué)獎(jiǎng) 1983年短篇小說(shuō)《清官》獲《南苑》雜志社“南苑”佳作獎(jiǎng) 散文《月跡》獲《散文月刊》二等獎(jiǎng) 1984年中篇小說(shuō)《》獲中國(guó)作家協(xié)會(huì)第三屆全國(guó)優(yōu)秀中篇小說(shuō)獎(jiǎng) 中篇小說(shuō)《商州初錄》獲《鐘山》雜志社首屆鐘山文學(xué)獎(jiǎng) 散文《流逝的歲月》獲《青年一代》雜志社佳作獎(jiǎng)散文《宿州故涉臺(tái)龍拓樹記》獲《羊城晚報(bào)》優(yōu)秀作品獎(jiǎng) 中篇小說(shuō)《》獲陜西省文藝“開拓獎(jiǎng)”一等獎(jiǎng) 散文《延川印象》獲《延安報(bào)》佳作獎(jiǎng) 1985年中篇小說(shuō)《雞窩洼的人家》獲西安首屆“沖浪”文學(xué)獎(jiǎng) 中篇小說(shuō)《》、《雞窩洼的人家》獲《十月》雜志社十月文學(xué)獎(jiǎng) 中篇小說(shuō)《》獲北京市建國(guó)三十五周年文藝作品征集評(píng)獎(jiǎng)一等獎(jiǎng) 賈平凹晉升兩級(jí)工資中共西安市委宣傳部獎(jiǎng)狀賈平凹在十一屆三中全會(huì)以來(lái)，在文藝創(chuàng)作中取得優(yōu)異成績(jī)，特發(fā)獎(jiǎng)狀。著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《商州》、《妊娠》、《浮躁》、《廢都》、《白夜》、《土門》、《病相報(bào)告》、《懷念狼》、《秦腔》、《高興》等；中短篇小說(shuō)集《山地筆記》、《小月前本》、《臘月這里沒(méi)有一味地譴責(zé)作家缺乏獨(dú)立的人格的意思，因?yàn)闆](méi)有獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)地位所謂人格之完整是談不上的，非要裝出圣人的樣子，也很虛偽。突然想起哈羅德?羅森堡《荒野之死》中的話，“一個(gè)時(shí)代的人們不是擔(dān)起屬于他們時(shí)代的變革的重負(fù)，便是在它的壓力之下死于荒野”——任何一個(gè)時(shí)代的人們都必須承接起屬于自己的歷史的任務(wù)，否則就只能從歷史的版圖中消失，被時(shí)代迅速拋棄，并不以他們的意志為轉(zhuǎn)移，無(wú)論他怎么試圖彰顯自己。再來(lái)重溫一下孫犁當(dāng)年為賈平凹散文集所作序言，“人之一生，要經(jīng)得住清苦和寂寞，忍受得了污蔑和污辱，要之，在這條道路上，冷也能安得，熱也能處得；風(fēng)里也來(lái)得，雨里也去得??那一些經(jīng)不起考驗(yàn)的，到頭來(lái)往往是跳梁小丑。這是我的一種偏見吧。讓一個(gè)所謂的當(dāng)代著名作家否定自己僅有的一點(diǎn)成果，這不是要他的命嗎？現(xiàn)在的賈平凹再也不是當(dāng)年自卑的鄉(xiāng)下娃了，一副隱士派頭，儼然當(dāng)代的名士，前呼后擁，附庸風(fēng)雅，寫字做畫，再也不用躲進(jìn)所謂的“靜虛村”里裝隱士了，熱中個(gè)人名利，拋棄結(jié)發(fā)妻子，恨不得馬上就把政府投資興建的7000萬(wàn)元的“賈平凹文學(xué)苑”更改成“平凹舊居”，恨不得馬上就得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。作為一種低俗消極的農(nóng)民文化現(xiàn)象，越來(lái)越侵蝕我們的感覺(jué)，遮蔽著時(shí)代的血和痛苦，對(duì)他的解剖，文壇做的十分不夠。所謂幫忙文人，是給主子出謀劃策、起草文件的，位居重臣；而幫閑文人，卻不過(guò)叫他獻(xiàn)詩(shī)作賦，“俳優(yōu)蓄之”，只在弄臣之列?！敝茏魅饲澳暌膊疬^(guò)一陣子，也就如此而已，老賈怎能和他相比呢？周作人在做隱士以前，曾經(jīng)和魯迅并肩戰(zhàn)斗過(guò)。他比較能夠欣賞女性并體會(huì)她們的心理。對(duì)于一個(gè)作家來(lái)說(shuō)，他可以風(fēng)花雪月，可以大江東去，但是，最根本的東西不能匱乏。農(nóng)民意識(shí)是農(nóng)民所特有的，是被宰割被禁錮的土地所培育起來(lái)的一種品質(zhì)和精神，它是與生活于其上的農(nóng)民的利益和要求相適應(yīng)的。即便是這樣，我們也應(yīng)從那種天崩地陷、滿目瘡痍、率獸食人、鮮血淋漓的丑惡和腐爛的表層之下看到一種非人性的殘忍,畢竟對(duì)于丑惡的社會(huì)來(lái)說(shuō)美是奢侈的。同樣是描寫自然之美，沈從文與模仿者賈平凹就截然不同。這與魯迅和沈從文的寫作目的完全不同?？陀^地說(shuō)，農(nóng)村出來(lái)的很多孩子，是很有上進(jìn)心的，肯吃苦，肯努力這是他的優(yōu)點(diǎn)，但不得不說(shuō)的是，性格上的很多缺陷，比如，很敏感，過(guò)度自尊，虛榮心和攀比心都很強(qiáng)，這在一定程度上是讓他前進(jìn)的動(dòng)力，但是，如果是當(dāng)他一旦成名成家話，這就全都是可以值得發(fā)揚(yáng)的優(yōu)點(diǎn)了。賈平凹的獲獎(jiǎng)，既是評(píng)委的恥辱，也是茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的恥辱，更是當(dāng)代中國(guó)文學(xué)的恥辱。白雪、夏風(fēng)等人，讓人覺(jué)得像張紙畫一樣，沒(méi)有血肉。他反復(fù)聲明自己是個(gè)農(nóng)民，實(shí)際上卻是一個(gè)舊式文人。據(jù)說(shuō)文學(xué)評(píng)論家白燁也讀不下去,是硬著頭皮讀完的。縱觀陳曉明的文學(xué)批評(píng)，概念滿天飛，生吞活剝西方理論，缺乏生命體驗(yàn)。要說(shuō)典型的本土或漢語(yǔ)言特色，賈首屆一指。賈平凹肉麻稱贊謝有順是“天才批評(píng)家”，謝有順肉麻稱贊賈平凹是“最好作家”。早就聽說(shuō)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)的背后暗箱操作和小圈子的傾向，今天看來(lái)，果然如此。今天來(lái)看，他的上述寓意，也許是真誠(chéng)的祈禱，也許是善良的愿望，也許是過(guò)于樂(lè)觀的自信；也許在激揚(yáng)之外還有冷 5 峻，在高亢的背后還有蒼涼。這真是一種著眼宏觀、意義深遠(yuǎn)的概括，既形象，又準(zhǔn)確，令人回味。于是，便伴生出一種特有的時(shí)代心態(tài)：浮躁。那是上個(gè)世紀(jì)最后10多年間一幅真實(shí)的社會(huì)畫卷。真實(shí)的暴露，太真實(shí)了。小說(shuō)最后預(yù)言州河將爆發(fā)有始以來(lái)的第二次大洪水，實(shí)際上是暗示一場(chǎng)巨大的社會(huì)變革即將到來(lái)。但是，只看到上述這些，尚未認(rèn)識(shí)這部小說(shuō)的全部?jī)r(jià)值。然而，隨著社會(huì)的改革開放，具有一定現(xiàn)代意識(shí)的金狗出現(xiàn)了，欺詐而又憤世嫉俗的雷大空出現(xiàn)了。正猶豫間，英英找上門來(lái)，將生米煮成熟飯并大肆張揚(yáng)，這便由不得金狗選擇，帶著對(duì)小水的愧疚踏上了去州城的路。這仍然是一本關(guān)于商州的書，不是地圖上所標(biāo)志的那個(gè)現(xiàn)實(shí)世界的商州，而是存在于作者心里的，帶著對(duì)故鄉(xiāng)的熱愛(ài)和眷戀描畫出來(lái)的商州，半虛半實(shí)的，飽蘊(yùn)陜西的風(fēng)物人情，時(shí)時(shí)有秦腔回響的商州。全書內(nèi)容豐富，語(yǔ)言生動(dòng)，文筆精妙，故事情節(jié)曲折。鎮(zhèn)街在河的北岸長(zhǎng)蟲的尻子沒(méi)深沒(méi)淺的長(zhǎng)且七折八折全亂了規(guī)矩。相比之下《浮躁》就顯得現(xiàn)實(shí)了許多或者說(shuō)是俗了許多。一部當(dāng)然就是《廢都》了。① “鄉(xiāng)下人進(jìn)城”敘事自然不能再繼續(xù)稱之為鄉(xiāng)村或者鄉(xiāng)土敘事但是它是城市敘事嗎如果是又何必將其如此麻煩地加以限定或者區(qū)別呢顯然《高興》與其它敘寫“鄉(xiāng)下人進(jìn)城”作品一樣其筆下的人與事既是城市中的又是游離于城市之外的既是鄉(xiāng)下人的又是離開土地的。賈平凹為了更好地了解拾破爛群體的境遇在動(dòng)筆前他曾深入大街小巷他見到了更多像劉高興一樣拾破爛的人。所以，別的劇種可以各省走動(dòng)，為秦腔則如秦人一樣，死不離窩；嚴(yán)重的鄉(xiāng)土觀念，也使其離部開窩：可能孩子啊西北幾個(gè)地方變腔走調(diào)的有些市場(chǎng)，卻絕沖不出往東南而去的潼關(guān)呢。今之畫人，無(wú)此天才也?？芍^：遠(yuǎn)想出宏域，高步超常倫。以英、法、德、俄、日、韓、越等文字翻譯出版了二十種版本。舊的東西稀哩嘩啦地沒(méi)了，像潑出去的水，新的東西遲遲沒(méi)再來(lái)，來(lái)了也抓不住，四面八方的風(fēng)方向不定地吹，農(nóng)民是一群雞，羽毛翻皺，腳步趔趄，無(wú)所適從，他們無(wú)法再守住土地，他們一步一步地從土地上出走，雖然他們是土命，把樹和草拔起來(lái)又抖凈賈平凹的名人心態(tài)對(duì)他創(chuàng)作的正面效應(yīng)持久而寬廣。寫作特征賈平凹的作品主要以獨(dú)特的視角準(zhǔn)確而深刻地表現(xiàn)了二十世紀(jì)末到二十一世紀(jì)初，中國(guó)在三十年來(lái)的現(xiàn)代化進(jìn)程中痛苦而悲壯的社會(huì)轉(zhuǎn)型，不僅完整地復(fù)原和再現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活中蕓蕓眾生的生存本相，而且在一種原生態(tài)敘事中，深入當(dāng)代中國(guó)人的心靈世界，突現(xiàn)了中華民族在現(xiàn)代化的全球語(yǔ)境中所遭遇的空前尷尬。在那些充斥著下流骯臟神奇怪異的作品中，我們感受到的是現(xiàn)代巫師的夢(mèng)囈，是文化痞子的變態(tài)。在《緣份》一文中賈平凹更是如數(shù)家珍地炫耀：“一九九五年七月，邀我和去新疆，支使了、陪吃陪住陪游。一向自詡清高常津津樂(lè)道于自己陳腐士大夫情調(diào)的賈平凹也不甘落后，他的官本位意識(shí)遠(yuǎn)比許多身居要職的官員要強(qiáng)烈得多，在許多作品中流露出對(duì)權(quán)力地位的仰慕和敬畏，彌散著種種封建官本位思想和等級(jí)意識(shí)的陳腐氣息。在《賈平凹謝有順對(duì)話錄》中，賈平凹說(shuō)：“我總覺(jué)得人的一生掙多少錢，當(dāng)什么官，那是有定數(shù)的，寫文章也如此，用電腦寫得那么快，我哪有那么多文章要寫呀？……生命的事情有定數(shù)，比如你活多少歲，上帝知道，造你的時(shí)候就知道了，知道你的一切一切。在寫到莊之蝶牛月清祭祀時(shí)，老太太就說(shuō)：“一個(gè)鬼去投胎了，那孩子就要出世了！”一語(yǔ)未落，果然聽得遠(yuǎn)處有嬰兒的啼哭聲，隨即有人大叫“我老婆生了！”后來(lái)他的娘說(shuō)夢(mèng)見莊之蝶死去的爹煩隔壁新來(lái)的一家吵鬧,?及到了他爹墳旁果有座新墳,鄉(xiāng)民說(shuō)有姓薛的小兩口帶孩子進(jìn)城時(shí)，在三岔路口被一輛卡車一起軋死，一家人就合了一個(gè)墓在那里埋了。顯然，賈平凹有意識(shí)地繼承發(fā)展了民族文學(xué)傳統(tǒng)和民族文學(xué)遺產(chǎn)中的糟粕。毛澤東同志對(duì)文學(xué)作品反映社會(huì)生活與實(shí)際社會(huì)生活的區(qū)別用了六個(gè)“更”字作了經(jīng)典概括：“文藝作品中反映出來(lái)的生活可以而且應(yīng)該比普通的實(shí)際生活更高、更強(qiáng)烈、更具有集中性，更典型，更理想，因此就更帶普遍性。當(dāng)唐宛兒?jiǎn)査遣皇窍肫鹆司把┦a時(shí)，莊之蝶“更是發(fā)瘋般地將她翻過(guò)身去繼續(xù)發(fā)泄”，“血水就吧嗒吧嗒滴在地上的紙上，如一片梅“瓣”。齷齪下流——不堪入目骯臟的性描寫性愛(ài)，并不是丑惡的行為。在網(wǎng)上有數(shù)以千計(jì)的人發(fā)表各自的看法和評(píng)論，有一位網(wǎng)友直言不諱地說(shuō)出當(dāng)年《廢都》對(duì)自己年輕心靈造成的傷害：“廢都不應(yīng)該出版，這樣的爛書會(huì)對(duì)青少年產(chǎn)生嚴(yán)重的不良影響。評(píng)價(jià)一個(gè)作家也一樣，既要看他的作品社會(huì)效果在空間上的確定性，也要看他的作品社會(huì)效果在時(shí)間上的確定性。有位女網(wǎng)友說(shuō)賈平凹的心理很變態(tài)，趣味很下流，他把女性寫的很齷齪。尤其是《查太萊夫人的情人》一書中性描寫，勞倫斯用真實(shí)細(xì)膩的筆法著重描述兩情相悅的心理感受，給人與美感的享受?！薄！闭缛魏问挛锒加幸粋€(gè)度一樣，超過(guò)這個(gè)度性質(zhì)就變了。封建統(tǒng)治階級(jí)為鞏固政權(quán)，利用這些神秘天象物象對(duì)人們進(jìn)行欺騙，形成了一種神秘文化，從本質(zhì)而言是一種封建文化，是消極落后的文化，它以迂回的方式召喚精神的“返魅”因此而滋生了唯心主義的先驗(yàn)論，形成了消極蒙昧的偽科學(xué)。你們干著，我看著了，她是沒(méi)長(zhǎng)毛的。又說(shuō)到他有一次路過(guò)一戶人家時(shí)，看見門口豎著一根廢舊的電線桿，就感覺(jué)到這家人肯定會(huì)有個(gè)光棍男人，進(jìn)去一問(wèn)，真的就是光棍。為了方便聯(lián)絡(luò)，賈平凹還特意讓西安某部隊(duì)干休所的所長(zhǎng)隨路同行，專門負(fù)責(zé)安排落實(shí)沿路駐軍的接待事宜，讓賈平凹一行吃好玩好住好，真可謂：“兵馬未動(dòng)，糧草先行”，堪稱是先聲奪人。這種彌散著腐敗享樂(lè)氣息的作品中，作家的審美意識(shí)和價(jià)值取向在封建官本位思想和等級(jí)意識(shí)面前已是蕩然無(wú)存。辭賦作品有《龍南賦》、《贛州賦》、《江西賦》、《中華賦》。特別是在文學(xué)語(yǔ)言的民族化方面，他在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)，開創(chuàng)了新的傳統(tǒng)，在新漢語(yǔ)寫作實(shí)踐中取得了巨大成就。獲獎(jiǎng)情況《滿月兒》1978年獲全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)；《臘月有了文學(xué)上的名聲，還要書法、繪畫上的名聲，要書法、繪畫上的名聲主要是利益驅(qū)動(dòng)。2004年，賈平凹給陳傳席寄畫約稿，陳傳席就寫了一篇《一超直入如來(lái)境》，刊登在《中國(guó)藝術(shù)報(bào)好書。遠(yuǎn)遠(yuǎn)看著楊柳，綠得有了煙霧，暈得如夢(mèng)一般，禁不住近去看時(shí)，枝梢卻沒(méi)葉片，皮下的脈絡(luò)是楚楚地流動(dòng)綠?！?坦率地講賈平凹的《高興》要比《秦腔》好讀多了。它是什么樣的敘事呢對(duì)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)敘事又意味著什么呢?如果說(shuō)賈平凹的《秦腔》是一種經(jīng)典意義上的鄉(xiāng)土文學(xué)敘事形態(tài)建構(gòu)那么《高興》則是于生活上承續(xù)《秦腔》而在敘事上卻是對(duì)于鄉(xiāng)土文學(xué)敘事進(jìn)行著某種解構(gòu)。另外一部就是《浮躁》。所以《浮躁》里面寫了一個(gè)和尚一個(gè)陰陽(yáng)師。第三篇：賈平凹賈平凹賈平凹(wa)，陜西作協(xié)主席，中國(guó)書協(xié)會(huì)員，當(dāng)代著名作家。那是上個(gè)世紀(jì)最后10多年間一幅真實(shí)的社會(huì)畫卷。金狗是兩岔鎮(zhèn)窮畫匠的兒子，參過(guò)軍，復(fù)員后便在州河上放排為生，膽子大，志氣大，又有些文化，卻生活在一個(gè)拳腳施展不開的地方。“浮躁”這個(gè)詞，就是對(duì)時(shí)代情緒的總體概括。田有善和田中正不得不利用他們，甚至被他們斗??；那些在鞏、田兩大家族的統(tǒng)治下小心翼翼生活了許多年的人們開始尋求經(jīng)濟(jì)上的富裕和人格的自由。在小說(shuō)的序言中，作家聲稱：小說(shuō)中的商州是“虛構(gòu)的商州，是作為一個(gè)載體的商州；小說(shuō)中的州河是一條“太年青”的河，“它的前途是越走越深沉，越走越有力量的”；小說(shuō)力求寫出民族文化“令人振奮又令人痛苦的裂變過(guò)程”。上面分析的那些，大約只是這部小說(shuō)思想蘊(yùn)含的一部分而已。盡管他后來(lái)寫出了《廢都》等一大批有影響、有爭(zhēng)議、風(fēng)格各異的長(zhǎng)篇，但我總認(rèn)為還是他的《浮躁》