【正文】 果）。作用：運(yùn)用對比，必須對所要表達(dá)的事物的矛盾本質(zhì)有深刻的認(rèn)識。寫景散文的語言風(fēng)格：閑適、絢麗、平時(shí)、明快、簡潔、細(xì)膩、豪放、柔婉、幽默、深刻等。有一次，去了漢普頓和蒙托克（是在一座燈塔旁邊，就目所能及，一眼望去，四周一無所有，只有大海的動蕩）。這情景，這畫面，多年來一直在我眼前浮現(xiàn)。我始終相信，開始在內(nèi)心生活得更嚴(yán)肅的人，人類真正需要的東西是非常之微小的。媽媽，如果你不在意，我長大的時(shí)候，要做這渡船的船夫。蔭翳還留在林邊的大道。平原上，我把她告示給雄雞。當(dāng)春像海一樣地漫開,帶著她獨(dú)有的新綠，突如其來，輝映“紅橋”校門旁錢偉長先生慈祥的笑臉，整個(gè)雙福頓時(shí)也顯得有些靈動可愛，如一幀被生命之色飽滿了的畫卷款款展開，春意隨之泛濫。環(huán)游于天宇碧空之下，暖意自知，雖一人，也樂得欣然自在。風(fēng)住了，草木隨之安靜下來，把生命的舞臺交給魚水之歡。完成17～20題 浙江的感興我很想追懷自己在浙江的童年，卻只記起了一些片段：隨著母親去一個(gè)廟里看初期的電影，去曹娥江頭看潮水，隨著小舅舅到河蚌頭石橋邊的館子里吃餛飩，那樣好吃的餛飩，后來似乎再也沒有吃過。在魯迅的藝術(shù)素描里不是也有這樣的黑泥、白石和綠水的配合么？多么樸質(zhì)，又彌漫著多大的溫情！你看他用筆何等經(jīng)濟(jì)，總是短短幾句話就勾畫出一個(gè)實(shí)實(shí)在在的人生處境，而同時(shí)他又總是把這處境放在一片抒情的氣氛之內(nèi)。大刀切下去，一段醇厚的咸肉香隨之而起。然而它們都引人遐想，給了西湖以厚度和重量。”結(jié)合原文，回答下面的問題。這一格局，恐怕是一切沿江城市的通例。兩三年前在山上的大會堂里，我看到過金華婺劇團(tuán)演出的廣告；現(xiàn)在是浙江紹劇團(tuán)在那里上演《火焰山》，是孫悟空三借芭蕉扇的故事。這個(gè)古老的地下迷宮幾年來吸引了成千上萬的旅游者，就在我們來到桐廬的當(dāng)天，聽說就接待了五千名游人。殿中的桐君像還是白堊的，兩側(cè)懸著一副新雕成的抱柱對聯(lián)，是 從山東來的老書法家孟慶甲的楷書。這樹就在祠后的山崖旁邊。在他們看來，櫻桃的出現(xiàn)，簡直是春去的信號。不管這些，我們買了一大捧，一面走一面吃，有的還帶著微酸，甜味也是淡淡的。12．第⑥段畫線句子在文中有什么作用？（4分）13．文章以“櫻桃”為題，但后三段才集中寫“櫻桃”，這樣安排的原因是什么？（6分）14．第⑦段稱贊齊白石的“見識與魄力”，其實(shí)，作者當(dāng)時(shí)根據(jù)自己對社會發(fā)展變化的觀察與思考完成的這篇文章，同樣顯示了他的“見識與魄力”。（6分）（1）②③兩段寫了“近兩三年”桐廬當(dāng)?shù)氐淖兓?，請概括這些變化。他在畫幅上角題詞是“女兒口色”，一下子竟從櫻桃聯(lián)想到女孩子的朱唇上去了。它似乎只出現(xiàn)于詞人的筆下，“櫻桃落盡純歸去”引來了李后主的嘆息；“紅了櫻桃，綠了芭蕉”也是作為“流光容易把人拋”的論據(jù)提出來的。不知從什么時(shí)候開始，他在傳說中卻變成了一位道士，像老君那樣的“仙人”了。兩三位上了年紀(jì)的木工師傅正在大殿里細(xì)心地雕刻著鏤空的“雀替①”，殿內(nèi)一角堆著樟木的板材，散發(fā)出淡淡的香味。城隍廟不在城市中心，竟被擠到邊遠(yuǎn)的角落，無疑也說明了這個(gè)依江傍山的山城的特色。他們中間有小孩子，也有中年人；有城鎮(zhèn)居民，也有進(jìn)城來挑著擔(dān)子的農(nóng)村男女。一些行政機(jī)關(guān)和民居大抵都坐落在長街后面。e．文章勾勒出一副融匯了自然山水、風(fēng)土人情、歷史傳承等因素的江南圖景。千變?nèi)f化，沒有太濃太艷的時(shí)候，而是素抹淡妝，以天然而不是人工勝。接著進(jìn)入一家咸肉店，面前時(shí)一條長長的洗得白白的木柜臺，上面擺著十幾塊干干凈凈的咸肉，隨你挑選。在樸質(zhì)的生活里有溫厚的人情，正如那三味書屋里，既有嚴(yán)厲老師的戒尺，又有那頑皮學(xué)童的小小樂園，在門前的石板路下則是潺潺的流水。在這里，無論是貧窮或是富有，引人注目還是平淡無奇，都要沿著那似定未定的軌跡，在自己的空間里，完成一次生命的壯舉。萬千花色莫名由，雙福交大，名副其實(shí)的花香校園，百芳爭艷，以含苞欲放之姿，嬌翠欲滴之態(tài)，惹得詩人眷顧，如若李太白在，世上指不定又會留下多少華章雅作。披著柔媚的春光，踱步詩意的校園，讓微有甜味的風(fēng)鉆到嘴里，掠過身邊，輕撫發(fā)絲，暖在心田。篇二：精美寫景抒情散文——美麗雙福 春為夢而美時(shí)光，從一剪清風(fēng)里飄過，載年輪回旋，識春復(fù)蘇萬物，煉塵世幾度流光，年華仿若芳草芬芳，冷暖世事，夢回當(dāng)代，依然春暖花開。于是，我撩開她一層又一層的面紗。宮殿前依然沒有動靜，寂然無聲。雨過去了，一群一群的野鶩飛到那里去。在人生的清醒時(shí)刻，在哀痛和傷心的陰影之下，人們與真實(shí)的自我最接近。盡管這是想象，但我確實(shí)相信這夢想一大部分進(jìn)入了我的實(shí)際生活——當(dāng)然也進(jìn)入了我的作品，使我的作品成形，給了我的作品以色彩。雖然浩瀚，卻比第一眼看他時(shí)更加意味深長，將真實(shí)與理想合二為一，真實(shí)里有理想，理想里有真實(shí)。作用：雙關(guān)可使語言表達(dá)得含蓄、幽默，而且能加深語意，給人以深刻印象。作用：加強(qiáng)語氣，發(fā)人深思，激發(fā)讀者感情，加深讀者印象，增強(qiáng)文中的氣勢和說服力。用法 :表達(dá)鮮明的情感和態(tài)度，突出事物的本質(zhì)特征。這種寫法除了利用反差對比使主要形象更加鮮明外，還會使文章曲折含蓄，獨(dú)具風(fēng)格。以小見大由平凡細(xì)微的事情反映重大的主題，突出表現(xiàn)中心，更有震撼力。散文常見的表現(xiàn)手法象征借助某一具體事物來表現(xiàn)某種抽象的概念、思想或感情，特點(diǎn)是利用象征物與被象征物之間的某一特點(diǎn)（內(nèi)容）得到含蓄而形象的表現(xiàn)，增強(qiáng)文章的表現(xiàn)力，象征手法的“托義于物”也就是“借此言彼”，主旨含而不露，隱而不晦。民居建筑就地取材，大塊的火山巖建成了結(jié)實(shí)耐用的房子，冬暖夏涼。我不知道它名字的由來，但是走在橋上，發(fā)現(xiàn)鋪橋的大理石已經(jīng)磨得特別光滑，大塊大塊的大理石露出了內(nèi)部的紋理，像一幅幅畫，仔細(xì)看來，這些無比光滑的石頭，有的像起伏的群山，有的像浩渺的煙波……我不禁感慨：這座橋是經(jīng)歷了多少年的風(fēng)吹雨打、經(jīng)歷了多少年的河水沖刷、經(jīng)歷了多少人馬的踩踏，依舊巋然不動在這條清澈的河水之上啊。除了三角梅還有很多我不認(rèn)識的花、粉的、黃的、紫的……古城路邊隨處可見用鮮花編的花環(huán)，生機(jī)勃勃的鮮花戴在頭上走到哪里都灑滿了一路芬芳。一邊是連綿起伏的蒼山，山頂云霧繚繞、風(fēng)吹云動、氣象萬千。民居依山而建，三三兩兩的星羅棋布在山坡上、山凹里。今年的夏天真正走進(jìn)彩云之南，領(lǐng)略這里獨(dú)特的地方特色和少數(shù)民族氣息。仰觀天上云卷云舒，坐看閑亭花開花落，沒必要為身外之物勞累自己。思維不再受約束，在沒有心頭的黑夜里馳騁。而夜，從不計(jì)較其它顏色的挑釁，融入自己寬廣的胸襟，然后將天地萬物，都籠罩在一片厚厚的黑色之中。褪去了白天的浮華與喧囂，厚重的黑色，掩蓋了大地在陽光下花團(tuán)錦簇的長袍，寬容地吸納了所有的顏色，將它們統(tǒng)統(tǒng)裝入自己博大的胸懷。從多種感官角度來描寫。側(cè)面表現(xiàn)春草帶給人的歡樂。明確：A、“偷偷”，這里是悄悄地、不知不覺的意思。（4）要求學(xué)生根據(jù)自己的理解，從五幅圖畫中找出自己最喜歡的一幅圖畫，并劃出自己最喜歡的語句，然后說明理由。（頌春）五幅圖畫：第2自然段是春歸圖。賣弄：有意顯示炫耀自己的本領(lǐng)。n）宛轉(zhuǎn)（zhuǎn）嘹（li225。1925年任清華大學(xué)教授，轉(zhuǎn)而從事散文創(chuàng)作，成為現(xiàn)代著名的散文作家。培養(yǎng)熱愛生活、熱愛大自然及熱愛祖國大好河山的情感。② 把握好感情基調(diào)的變化；（4）思考作者寫了春天的哪些景物？可以概括為哪幾幅圖畫；（5）勾畫出你認(rèn)為描寫精彩的句子，可以從修辭或詞語的表達(dá)效果等方面賞析。朱自清是文學(xué)研究會早期主要成員，一生勤奮，共有詩歌、散文、評論、學(xué)術(shù)研究著作26種，約二百多萬字。趕趟兒 ：湊熱鬧?；ㄖφ姓梗夯ㄖτL(fēng)擺動，婀娜多姿。第5自然段是春風(fēng)圖。引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)