【正文】 中興詞派和辛派，北傳金人蔡松年、吳激、趙秉文、元好問等，并延綿后世，代有名家名作。辛以蘇為先導(dǎo)，以中興名臣詞為前驅(qū)，集豪放詞之大成，并將其推向鼎盛之峰顛。朱粉不深勻，閑花淡淡春。——晏殊 《浣溪沙》玉鉤欄下香階畔，醉后不知斜日晚。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？獨立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月。——蘇軾 《卜算子》2莫聽穿林打雨聲，何妨吟嘯且徐行。相顧無言，惟有淚千行。——賀鑄 《青玉案》2樓角初銷一縷霞，淡黃楊柳暗棲鴉，玉人和月摘梅花。莫等閑、白了少年頭，空悲切。教學(xué)重難點：內(nèi)容上接受對宋詞的權(quán)威評價，形式上學(xué)習(xí)如何客觀、精確地評價文學(xué)史實教學(xué)時數(shù)：一課時一、詞的基本常識詞是產(chǎn)生于唐代的一種新興詩體，后人又稱之為“詩余”、“長短句”、“倚聲”、‘“歌曲”、“樂章”、“琴趣”等等，可見它與音樂的關(guān)系極緊密。詞一般稱“首”，也可稱“闋”，稱“曲”的極少見。詞與詩一樣，具有充分表現(xiàn)社會生活和現(xiàn)實人生的功能。她從詞的本體論出發(fā),進一步確立了詞體的獨立的文學(xué)地位。京口北國懷古》、《賀新郎》（甚矣吾衰矣）姜夔 姜詞在題材上并沒有什么拓展，仍是沿著周邦彥的路子寫戀情和詠物。吳文英 《渡江云三犯》 《夜合花 自鶴江入京，泊葑門外有感》 《霜葉飛 重九》 《宴清都》 《齊天樂》 《花犯》 《浣溪沙》 《浣溪沙》 《點絳唇 試燈夜初晴》 《祝英臺近除夜立春》 《澡蘭香 淮安重午》 《風(fēng)入松》 《祝英臺近春日客龜溪游廢園》 《鶯啼序》 《惜黃花慢》 《高陽臺 落梅》 《高陽臺 豐樂樓分韻得如字》 《三姝媚 過都城舊居有感》 《八聲甘州》 《蹋莎行/踏莎行》 《瑞鶴仙》 《鷓鴣天 化度寺作》 《夜游宮》 :《金縷歌/賀新郎 陪履齋先生滄浪看梅》 《唐多令》宋詞三百首人生如夢，一尊還酹江月。人生在世就象一場夢一樣，我還是倒一杯酒來祭奠江上的明月吧！卜算子 李之儀我住長江頭，君住長江尾。上片描繪暮春既美麗而又凄清之景。再加上凄厲的杜鵑啼叫聲，使憑高遠眺的閨人更加無法忍受。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。憶秦娥 婁山關(guān) 毛澤東西風(fēng)烈，長空雁叫霜晨月。眼兒媚 范大成酣酣日腳紫煙浮，妍暖試輕裘。這是一首詠梅抒懷、托物言情的小令?！拔┯小倍淦蚕鲁钊戇^樓的大雁，只有長空里兩行低飛的大雁，知道有個人將欄桿憑倚，在畫樓上仰望明月。接下來明言欲像陸龜蒙一樣隱居。第四橋邊，擬共天隨住，今何許？憑欄懷古，殘柳參差舞?！霸苼砣ァ辈粚懺露娫拢蠎?yīng)“天淡”下呼“雪”，可謂神來之筆。勝絕，愁亦絕，此情誰共說。群山起伏長路漫漫恰似黑鐵，如今讓我們重振旗鼓向前。靖康二年北宋的大辱奇恥，還未洗雪，為人臣的憤恨，何時才能息滅！駕駛戰(zhàn)車，沖破阻攔象踏破賀蘭山的空缺。莫等閑、白了少年頭，空悲切。欲黃昏，雨打梨花深閉門。自是休文，多情多感，不干風(fēng)月。（他）手握羽扇，頭戴綸巾，談笑之間，（就把）強敵的戰(zhàn)船燒得灰飛煙滅。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。辛棄疾《賀新郎 別茂嘉十二弟，鵜鴂、杜鵑實兩種》 《念奴嬌 書東流村壁》 《漢宮春 立春》 《賀新郎 賦琵琶》 《摸魚兒 淳熙已亥，自湖北漕移湖南，同官》 《水龍吟 登建康賞心亭》 《永遇樂 京口北固亭懷古》 《木蘭花慢 滁州送范倅》 《祝英臺近晚春》 《青玉案 元夕》 《鷓鴣天 鵝湖歸病起作》 《菩薩蠻 書江西造口壁》宋詞三百首這些都體現(xiàn)了辛詞獨特的藝術(shù)個性。薔蔽謝后作》、《西河平山堂》、《南歌子》（風(fēng)髻金泥帶）、《采桑子》十首其四（群芳過后西湖好）、《蝶戀花》（庭院深深）、《踏莎行》（候館梅殘）（二）開拓期柳永的影響 詞至柳永，體制始備。歌詞是按樂譜填上去的，所以一般稱創(chuàng)作詞為“填詞”，即使樂譜己失傳，只剩下詞牌名、字數(shù)、句數(shù)、平仄音韻等．習(xí)慣上也仍稱之為“填詞”?！翖壖?《鷓鴣天》3樹若有情時，不會得青青如此！——姜夔 《長亭怨慢》3何處合成愁，離人心上秋?！躺?《柳梢青》3欲黃昏，雨打梨花深閉門?！赜^ 《浣溪沙》2新酒又添殘酒困，今春不減前春恨?？v使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。驚起卻回頭，有恨無人省。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎?！處椎?《蝶戀花》1彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拼卻醉顏紅。——歐陽修 《蝶戀花》1誰道閑情拋棄久，每到春來，惆悵還依舊?！纹?《木蘭花》候館梅殘，溪橋柳細，草薰風(fēng)暖搖征轡。——晏殊 《浣溪沙》滿目山河空念遠，落花風(fēng)雨更傷春。心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)。辛派（豪壯派）。蘇子開創(chuàng)的豪曠詞風(fēng)如一股強勁雄風(fēng)吹進詞壇，黃庭堅、晁補之、葉夢得、李光、陳與義等起而效之，形成一個新流派。蘇軾的《江城子詩文革新之主將歐陽修雖屬婉約派，但其詞終不能完全掩蓋豪健之氣，如：《朝中措他比賀鑄更善于采融前人詩句，進一步增強了詞的文學(xué)色彩。與此相同的尚有朱淑真，她的集名為《斷腸集》，其風(fēng)格可知。以秦觀、李清照為代表，被譽為“詞家正宗”、“當(dāng)行本色”。西江派重雅，長于小令；市井派偏俗，擅寫慢詞，介乎兩派之間而又有獨特的奇警秀艷風(fēng)格的，是以張先、賀鑄為代表的奇艷派。故其詞語言通俗，易唱易記，“天下詠之”。馮煦在《蒿庵詞話》中論歐、晏詞時說：“文忠家廬陵，而元獻家臨川，詞家遂有西江一派。宋詞的派別之分將唐宋詞分為婉約、豪放兩派，始于明代高郵人張綖(字南湖)。在詞的風(fēng)格和內(nèi)容上，他擴大了詞的領(lǐng)域，滌除了當(dāng)時詞壇上那種「綺羅香潭之態(tài)」，使詞和詩一樣可以反映社會生活，為南宋愛國詞人辛棄疾開了先路，對後世有著深遠的影響。作品內(nèi)容空虛，辭藻華麗，是《花間集》風(fēng)格的延續(xù)，形式上多是字數(shù)較少的小令。明代張綖在《詩余圖譜?凡例》后的“附識”中說：“詞體大 略有二：一體婉約，一體豪放。在他們的努力下，北宋詞就由小令發(fā)展到慢詞的成熟階段。中調(diào)詞一般在詞牌上就加有「引」，「近」，「近拍」的字樣，如《清波引》，《翠華引》，《荔枝香近》，《隔浦蓮近拍》等。詞根據(jù)樂調(diào)上的變化，發(fā)展出長短不同的篇章，一般分為「小令」，「中調(diào)」，「長調(diào)」三類:五十八字以內(nèi)為小令。其實，剛開始的時候，一方面我們可以根據(jù)詞牌名看詞的格調(diào)，比 方說滿江紅就是激昂的格調(diào)，臨江仙談的是游仙之事，漁歌子寫的是打魚之事。（3）、北宋后期，秦觀、賀鑄走得依然是柔婉詞風(fēng)的道路，把婉約詞寫得更加細密、更加柔弱。楊海明先生在《唐宋詞史》中認為江南的地域、民情風(fēng)俗以及政治狀況對詞產(chǎn)生了很大影響：（1）江南多水，幫助造就了詞境的柔媚（2）斜橋紅袖幫助造就了詞情的香艷（3）江南小氣幫助造就了詞風(fēng)的軟弱。詞的產(chǎn)生宋詞是在唐五代詞的基礎(chǔ)