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紅高粱觀后感(存儲版)

2024-11-04 12:29上一頁面

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【正文】 浮之后,所表現(xiàn)出的寬容和沉靜。于是,山楂樹和老男孩才會在我們的心里引起軒然大波,久久不能平靜。生命的過程注定是由激越到安詳,由絢爛到平淡,一切情緒上的激蕩終會過去,一切彩色的喧嘩終會消隱。血色總能激起人們的斗志,人們仿佛有無窮的力量等待著像火山噴發(fā)那樣洶涌而出。在革命這個更大的舞臺發(fā)揮著自己的光和熱?,F(xiàn)在回想起來,影片里最后那個畫面在腦海中還是揮之不去:那機槍招來的爆炸和爆炸所招來的日全食的漫天紅……加上人物的渲染,《紅高粱》正是以這種超現(xiàn)實的、超自然的神話贏得大家的喜歡,讓人們壓抑在內(nèi)心已久的人本有的野性得到了釋放。二十年后的今天,他絲毫不掩飾激情的中國紅像浪潮般沖擊了在一片黑暗中觀影的我。我不知道張藝謀在拍攝這部電影的時候,腦海中閃沒閃現(xiàn)過圖騰這兩個字,可是無論從形式上還是從思想意義上,他都又把那個遠古時代被人膜拜倒了的圖騰重新樹立起來,民族中最古老的最有象征意義的東西,被他看似隨意地穿插其中。,而兩者之間的聯(lián)系又頗為緊密,影片在情節(jié)敘述上采用了畫外音,顯得枯燥而乏味?看過電影的人都能得到答案:不會!這里的畫外音其實是一種角度,“我”的角度,影片中男女主角的孫子的角度,把影片放到一種故事性的,傳說性的概念上,很親切,也不突然,《紅高粱》我深深的喜歡上九兒,九月初九生的丫頭,不甘被控制命運的質(zhì)樸農(nóng)家女。高粱酒,紅紅似火又似血。這部影片中,所有的中國人都是同一個形象,全身古銅色,皮膚飽滿,棱角分明。成功的藝術(shù)不必居于生活的真實性,它只要滿足人們生活需要就好。作為一個女掌柜,一個有家業(yè)的女人,她是大氣,真摯和勤勞的。這部影片抒發(fā)了大眾渴望自由生活的感情 , :“ 我覺得中國人活的太累了 , 顧慮太多了.” , 詮釋生命的影片。九兒穿在身上中間寬上下窄的紅襖紅褲;伙計們閃耀著古銅色彩的上身和他們桀驁不馴的光頭;在震天的嗩吶聲里,把陽光切割成無數(shù)碎片的撲楞楞抖動的高粱騍子,日食的時候鋪天蓋地的紅,高粱地里滿眼透不過氣的綠??在[紅高粱]里,攝影出身的張藝謀大開大闔,把視覺和造型藝術(shù)玩得酣暢淋漓,幾乎每一個鏡頭都可以看作是一幅飽滿濃烈的剪影,大量運用的造型藝術(shù)以電影的語言再一次橫空出世,在此之前,還沒有人敢把電影玩到這樣的極致,也沒人敢把那樣濃重的色彩,就那么潑墨一般地肆意揮灑,所以[紅高粱]作為張藝謀一部頗具實驗意義的作品,其對自己乃至中國影壇的震撼不言自明,以至于在后來的[英雄]中,他還對對此念念不忘,但可惜的是,和所有的平常人一樣,此時的張藝謀已經(jīng)珠圓玉潤銳氣全無了。高高的紅高粱,紅紅的高粱酒,一切都似乎暗喻著某場一觸即發(fā)的戰(zhàn)爭即將要展開中篇小說。影片中穿插的一些細節(jié)也是撼人心靈的,如“羅漢大哥”對“我奶奶”的未說出口的愛,如“羅漢大哥”和“土三炮”在日本人面前那寧死不屈的神情,都體現(xiàn)出了一種震人心魄的力量,那是生命的力量。沒錯,這些男人們都做了自己的主人,用自己最喜歡的方式生活著,吵鬧著。《紅高粱》里卻給我們展現(xiàn)了男性的力量和性格。寫得是薛濤的一生,寫這個堅守自我的女子,是如何書寫自己華麗的一生。這些柔軟連自己都幾乎要忘記了,但是當(dāng)找到一個觸發(fā)之后便會讓人無限傷感。但是,陪一個人一生的往往不是你生命中的山楂樹,這樣的刻骨銘心、撕心裂肺怕是只有一次,于是我們選擇了妥協(xié),選擇找一個安靜的人,過安靜的生活。這樣的純美愛戀,這樣輕盈剔透的美好!整部影片是綠色、白色和藍色組成,清新明朗,不吵不鬧。導(dǎo)演更懂得,在現(xiàn)實里,任何人都很渺小,根本無所謂主角和配角,在每個人的人生里,每個人都是主角但是每個人也都是配角。這樣的美一點會感動我們,精致固然讓人沉醉,但是生命的本真從來不會失約。看完這樣的故事,再翻開唐詩宋詞,不免有了疑問,為什么這樣的故事會讓我們感動呢?包括讀著古典詩文,在如水柔情的江南長大,喜歡《漱玉詞》,鐘情《紅樓夢》,自詡江南女子的我。那是怎樣一種美呢?太實在,不打任何折扣,像是北方的大餅。當(dāng)我奶奶淚水滿面、仰天躺在我爺爺踩踏出來的圣壇上時,銀幕上一連出現(xiàn)了四個疊化的狂舞的高粱鏡頭。影片結(jié)束在那神秘的日全食中,紅色的擴張力獲得了一種凝固的近乎永恒的沉寂效果。確實,畫外音在影片中是作為一個戲劇因素滲入故事之中的,它“縫合”了過去與現(xiàn)在、意念與故事。在此視點基礎(chǔ)上,導(dǎo)演在這開場白中道明了故事的虛構(gòu)性。與以往的探索影片不同,《紅高粱》雖然也承載了導(dǎo)演對生命主題的意念,但并不是完全像別的探索片那樣淡化情節(jié),靠純粹的電影視像語言的震撼力來直接表達導(dǎo)演的意念。《紅高粱》并不是十分具有現(xiàn)實性的作品,也不是一種對民族文化的尋根。整部影片在一種神秘的色彩中歌頌了人性與蓬勃旺盛的生命力。除此之外,影片釋放出來的粗獷,野性,自由,浪蕩,激情,渴望以及喜悅都包含在這紅色之中,以紅色為大背景,托出了一個愛恨交織的故事。寫得是薛濤的一生,寫 這個堅守自我的女子,是如何書寫自己華麗的一生。這些柔軟連自己都幾 乎要忘記了,但是當(dāng)找到一個觸發(fā)之后便會讓人無限傷感。但是,陪一個人一生的往往不是你生命中的山楂樹,這樣的刻骨銘心、撕心裂肺 怕是只有一次,于是我們選擇了妥協(xié),選擇找一個安靜的人,過安靜的生活。這樣的純美愛戀,這樣輕盈剔透的美好!整部影片是綠色、白色和藍色組成,清新明朗,不吵不鬧。導(dǎo)演更懂得,在現(xiàn)實里,任何人都很渺小,根本無所謂主角和配角,在每個人的人生里,每個人都是主角但是每個人也都是配角。這樣的美一點會 感動我們,精致固然讓人沉醉,但是生命的本真從來不會失約??赐赀@樣的故事,再翻開唐詩宋詞,不免有了疑問,為什么這樣的故事會讓我 們感動呢?包括讀著古典詩文,在如水柔情的江南長大,喜歡《漱玉詞》,鐘情 《紅樓夢》,自詡江南女子的我。那是怎樣一種美呢?太實在,不打任何折扣,像是北方的大餅。我深感奇怪,這樣一 種美怎么會在華夏譜中缺失?最終,我想到是我找錯了了方向。正如我先前所理解的,紅高粱的美在于她的樸實還有純粹,在于她源自于最真 實的現(xiàn)實,源于人內(nèi)心深處的渴望還有美好。將這 種民族的使命放在這樣的小人物的身上,太沉重。這種精神會一直延續(xù)下去,所以在影片里我們看不到悲劇,只 有悲壯和氣魄?!拔也粫饶?到 25 歲了,也不會等你
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