【正文】 出現(xiàn)的“三個(gè)崛起”，是指謝冕的《在新的崛起面前》、孫紹振的《新的美學(xué)原則在崛起》、徐敬亞的《崛起的詩群》。54．舒婷的成名作是1979年的《致橡樹》。65．宗璞的《我是誰》、戴厚英的《人啊，人》、王蒙的《蝴蝶》、張賢亮的《綠化樹》、《男人的一半是女人》等都是有關(guān)存在主題的書寫。73．受“尋根文學(xué)”影響的作品主要有余秋雨的《文化苦旅》、陳忠實(shí)的《白鹿原》、阿來的《塵埃落定》、韓少功的《馬橋詞典》、閻連科的《日光流年》等。89．王小波被譽(yù)為中國的喬依斯和卡夫卡，也是唯一一位兩次獲得“臺灣聯(lián)合報(bào)系文學(xué)獎(jiǎng)中篇小說大獎(jiǎng)”的中國大陸作家。1．《三里灣》中走社會(huì)主義集體化道路的代表是（王金生）。A．《透明的紅蘿卜》B．《紅高粱》 C．《白狗秋千架》D．《檀香刑》23．王安憶創(chuàng)作風(fēng)格轉(zhuǎn)變的標(biāo)志之作，也是尋根文學(xué)的佼佼之作是（D）。A．《紅線傳》B．《昆侖奴》 C．《聶隱娘》D．《虬髯客傳》 44．以《三俠五義》、《兒女英雄傳》為代表，武俠小說第一個(gè)創(chuàng)作高潮期出現(xiàn)在（D）。傷痕小說得名于盧新華發(fā)表在《人民文學(xué)》的小說《傷痕》，而傷痕小說潮流的開山之作則是劉心武創(chuàng)作的《班主任》，小說通過宋寶琪和謝惠敏這兩個(gè)畸形兒形象的塑造，發(fā)出了“救救孩子”的呼聲。1十七年反映農(nóng)村合作化運(yùn)動(dòng)的長篇小說有周立波的《山鄉(xiāng)巨變》、趙樹理的《三里灣》、柳青的《創(chuàng)業(yè)史》等。①電影《武訓(xùn)傳》的導(dǎo)演是孫瑜，主演是趙丹。這類作品一般是表現(xiàn)他對某些事物的感受，感情真摯，意境清新，民歌和古詩韻味濃厚，如《回延安》、《桂林山水》、《三門峽》、《梳妝臺》等。①楊 朔：詩化散文（自我置換型）——《香山紅葉》、《茶花賦》、《荔枝蜜》、《亞洲日出》、《海市》②劉白羽：政論性散文（自我膨脹型）——《長江三日》、《紅瑪瑙》、《日出》、《櫻花漫記》、《平明小札》、《冬日草》③秦 牧：知識散文（自我替代型）——《社稷壇抒情》、《土地》（3）①秦牧，原名林覺夫，作品集有《秦牧散文選》，散文集《花城》、《潮汐和船》，散文自選集《長河浪花集》（代表了他散文創(chuàng)作的主要成就），中篇小說《黃金海岸》，文藝?yán)碚摷端嚭Ｊ柏悺?，童話《巨手》等。?）《茶館》生動(dòng)而精煉的描繪了三個(gè)時(shí)代，它們分別是戊戌變法失敗后的清末、軍閥混戰(zhàn)的民國初年、抗戰(zhàn)結(jié)束后解放戰(zhàn)爭爆發(fā)前的國民黨統(tǒng)治時(shí)期，作者通過三個(gè)貫穿始終的人物將這三個(gè)時(shí)代聯(lián)系起來，這三個(gè)人物分別是王利發(fā)、常四爺、秦仲義。②一種是離政治較遠(yuǎn)，只關(guān)心年輕人的命運(yùn)、生活狀態(tài)，如趙振開的《波動(dòng)》。新時(shí)期小說（1）新時(shí)期小說的作家作品 ①傷痕文學(xué)古 華——《爬滿青藤的木屋》、《芙蓉鎮(zhèn)》 辛 北——《走出迷惘》 宗 璞——《我是誰》從維熙——《大墻下的紅玉蘭》 陳建功——《飄逝的花頭巾》 馮驥才——《啊!》 劉心武——《班主任》 ②反思文學(xué)A、農(nóng)村題材：高曉聲——《李順大造屋》、《陳奐生上城》，張一弓的——《犯人李銅鐘的故事》古 華——《芙蓉鎮(zhèn)》B、婚戀題材：路遙《人生》、諶 容《人到中年》、張弦《被愛情遺忘的角落》、張浩《愛是不能被忘記的》 C、右派小說：王蒙《活動(dòng)變形記》、魯彥周《天云山傳奇》、張賢亮《靈與肉》 D、知青小說：孫捷生的《南方的岸》、王安憶《本次列車終點(diǎn)》 ③改革小說張 潔——《沉重的翅膀》 賈平凹——《臘月?正月》張賢亮——《男人們的風(fēng)格》、《綠化樹》 蔣子龍——《喬廠長上任記》 ④文化尋根小說 阿城——《棋王》 韓少功——《爸爸爸》 王安憶——《小鮑莊》 ③新寫實(shí)小說池莉——《煩惱人生》、《不談愛情》、《太陽出世》 方方——《風(fēng)景》、《大篷車上》 劉恒——《狗日的糧食》 劉震云——《塔鋪》（2）新時(shí)期小說以傷痕文學(xué)和反思文學(xué)為代表，此外，還有改革小說、文化尋根小說、新寫實(shí)小說。盧新華——《傷痕》 莫應(yīng)豐——《將軍吟》 王安憶——《本次列車終點(diǎn)》 襲巧明——《思念你，樺林！》 張賢亮——《靈與肉》周克芹——《許茂和他的女兒們》（四）新時(shí)期的戲劇與報(bào)告文學(xué)1新時(shí)期初期重要的戲劇作品《陳毅市長》的作者是沙葉新，該劇打破了傳統(tǒng)的一人一事的戲劇結(jié)構(gòu)，而成功地采用了一人多事的冰糖葫蘆式結(jié)構(gòu)。＊政治抒情詩具體特點(diǎn)為：（1）抒情主體的轉(zhuǎn)變：從過去的小我徹徹底地實(shí)現(xiàn)了向大我的轉(zhuǎn)變，作品中的我完全成了階級代言人；（2）選材上直接面對重大的政治事件和社會(huì)思潮；（3）在詩的形態(tài)上，政治抒情詩表現(xiàn)為強(qiáng)烈的情感宣泄和政論式的觀念敘說相結(jié)合；（4）從詩的藝術(shù)結(jié)構(gòu)上看，其主要分蘇俄式的階梯體和中國式的鋪排體兩種模式；（5）從聲音特征來看，抒情的基調(diào)則體現(xiàn)為一種洪亮而闊大的放歌性?！叭t一創(chuàng)，山青保林”：“三紅一創(chuàng)，山青保林”指的是產(chǎn)生過重大影響的8部長篇小說：周立波的《山鄉(xiāng)巨變》、楊沫的《青春之歌》、杜鵬城的《保衛(wèi)延安》、曲波的《林海雪原》、羅廣斌和楊益言的《紅巖》、吳強(qiáng)的《紅日》、梁斌的《紅旗譜》、柳青的《創(chuàng)業(yè)史》；它們是在20世紀(jì)50年代到70年代出現(xiàn)的以中國革命歷史為題材的小說，其主要反映的是中國共產(chǎn)黨的革命斗爭史。但在1957年“反右派斗爭”擴(kuò)大化中，不少較好的作品被打成“反黨反社會(huì)主義的毒草”，這些作家也遭到嚴(yán)厲的批判，有些被劃為“反右派分子”，他們的作品被徹底否定。“重放的鮮花”：《重放的鮮花》是一部多人作品合集。其主要?jiǎng)?chuàng)作特色是：他們都以農(nóng)村生活為主要?jiǎng)?chuàng)作題材，大多比較注意反映人民的內(nèi)部矛盾，較多的描寫了中間人物，十分講究民族和地方特色；語言大眾化、群眾化，都有樸素、幽默的風(fēng)格。由于這些詩歌具有鮮明的政治性，因此被人們稱為“政治抒情詩”。（5）池莉1987年發(fā)表的《煩惱人生》是常常被批評家用來闡述“新寫實(shí)小說”特征的主要文本之一。其中“先鋒派詩歌”與朦朧詩背道而馳。（4）文革時(shí)的手抄本小說分兩種：①一種是有一定的政治性，其中一部分手抄文學(xué)與地上文學(xué)距離并不遠(yuǎn)，只是與文革特定時(shí)期的政治相沖突，粉碎“四人幫”后，很快得以出版。它與《芳菲之歌》、《英華之歌》一起被稱為“青春三部曲”。除此以外，聞捷還有敘述長詩《復(fù)仇的火焰》十七年散文（1）十七年時(shí)期散文的作家作品。①郭小川的詩歌創(chuàng)作概況：A、第一階段1955～1956組詩《致青年公民》、《投入火熱的斗爭》；B、第二階段1957～1959《將軍三部曲》、《一個(gè)和八個(gè)》、《望星空》和“愛情三部曲”（《白雪的贊歌》《深深的山谷》《嚴(yán)厲的愛》）；C、第三階段60年代《廈門風(fēng)姿》、《鄉(xiāng)村大道》、《甘蔗林－青紗帳》、《青紗帳－甘蔗林》、《祝酒歌》、《西出陽關(guān)》；D、第四階段文革后期《團(tuán)泊洼的秋天》、《秋歌》。＊第一屆文代會(huì)意義：第二屆文代會(huì)的突出成就，不僅在于它確定了文學(xué)藝術(shù)在社會(huì)主義改造時(shí)期的新任務(wù)，而且在于它對“左”傾教條主義在文藝上的影響，進(jìn)行了建國以來第一次的批判。高行健的戲劇《野人》是一部多聲部現(xiàn)代詩劇。新時(shí)期作家中,在農(nóng)村題材小說創(chuàng)作中繼承魯迅遺風(fēng)的是高曉聲 被稱為“城市的女高爾基”的女作家是鐵凝 以下屬于十七年時(shí)期三大文藝批判的是A、對電影《武訓(xùn)傳》的討論與批判 B、對《紅樓夢》研究的批判D、對胡風(fēng)文藝思想的批判《紅巖》的 作者是（羅廣斌、楊益言）第四篇：《中國當(dāng)代文學(xué)》復(fù)習(xí)資料《中國當(dāng)代文學(xué)》復(fù)習(xí)資料一、填空五六十年代大躍進(jìn)民歌提倡“兩結(jié)合”的創(chuàng)作方法，即革命現(xiàn)實(shí)主義與革命浪漫主義相結(jié)合。A．《一九八六年》B．《難逃劫數(shù)》 C．《四月三日事件》D．《鮮血梅花》41．最能代表賈平凹散文成就的是地域風(fēng)情散文，尤其是與小說同名的（A）。A．《白毛女》B．《紅色娘子軍》 C．《沙家浜》D．《智取威虎山》17．遲子建的小說具有一種童話的氣息，她的第一部小說集就名為（D）。100．金庸武俠小說的處女作《書劍恩仇錄》一舉成名，震驚文壇，也標(biāo)志著金庸的出世。85．巴金散文創(chuàng)作最高水平的代表是1978年底開始創(chuàng)作的五卷本《隨想錄》。71．“改革文學(xué)”的主要作品有蔣子龍的《喬廠長上任記》、張潔的《沉重的翅膀》、李國文的《花園街五號》、柯云路的《新星》、賈平凹的《臘月?正月》等。63．《與往事干杯》是陳染的成名作，小說以第一人稱的敘述方式，講述了一個(gè)17歲的少女“我”（肖濛）的成長經(jīng)歷及與老巴父子兩代人的戀情故事。52．莫言對小說藝術(shù)創(chuàng)新的慘淡經(jīng)營，《檀香刑》以人間的酷刑作結(jié)，《生死疲勞》則以地獄的酷刑開場。41．《天安門詩抄》北京第二外國語學(xué)院漢語教研室16人集體化名“童懷周”編輯的“天安門詩歌運(yùn)動(dòng)”中的詩歌。14．“十七年文學(xué)”中那些講述革命歷史的“紅色經(jīng)典”主要有梁斌的《紅旗譜》、羅廣斌、楊益言的《紅巖》、曲波的《林海雪原》等。4．1953年，李凖發(fā)表的短篇小說《不能走那條路》，率先在農(nóng)村題材創(chuàng)作中引入了“兩條道路”斗爭的觀念，被稱作“當(dāng)代小說中第一篇觸及農(nóng)村兩條道路斗爭的作品”。（2）嚴(yán)于律己、以身作則，不謀私利。以情感嘆喟為動(dòng)力?！兜朗克穼懚鼗湍呖?。（1）承認(rèn)落井下石的罪過。只會(huì)說“爸爸爸”、“X媽媽”兩句話。（3）哲理傾向或形而上意味。（3）重要?dú)v史人物：明代改革家張居改革類：《春之聲》：改革的春之訊息。子）等青年革命知識分子人生經(jīng)歷的變李自成起義——姚雪垠《李自成》。長篇：說（余華、殘雪）、后現(xiàn)代主義小說（馬《活動(dòng)變?nèi)诵巍罚簭闹形魑幕容^角度反原）、解構(gòu)主義小說（王朔）、新歷史主思中國人的文化人格。或民族理性精神的缺失。謝惠敏：深受極左路線毒害的學(xué)生女團(tuán)干部形象。填空題型：如：宋寶琦和（謝惠敏）是劉心武傷痕小說《班主任》中刻劃的兩個(gè)社會(huì)畸形兒形象。劉心武的《班主任》、盧新華的《傷痕》是傷痕文學(xué)開先河之作。1知青小說：指描寫知青生活的小說作品。代表性作品是從維熙的《大墻下的紅玉蘭》，類似的作品還有王亞平的短篇小說《神圣的使命》。（2）形式的前衛(wèi)性，即大膽嘗試最新的文體試驗(yàn)。從張承志的文學(xué)創(chuàng)作中，我們也可以看到他個(gè)人的心路歷程： 由對草原母親的歌唱走向?qū)S河父親的崇拜，進(jìn)而走向男人的挺立和承擔(dān)。他借助這類寓言，講述自己領(lǐng)悟到的人生哲理.? 《命若琴弦》、《毒藥》、《禮拜日》二 生存與死亡：或許是由于殘疾的不幸，史鐵生的作品對生與死傾注著格外多的思考。城市對于這些游子的態(tài)度是復(fù)雜的，但無論如何，它絕不是原先所企望的理想的天堂，城市既提供了開拓新生活道路的可能，也有事先沒有料到的推拒，以及上學(xué)、就業(yè)、住房、婚姻、人際關(guān)系等等的困擾。? 他身上有了肉，臉上有了笑；有時(shí)候半夜里醒過來，想到囤里有米、櫥里有衣，總算像家人家了，就興致勃勃睡不著，禁不住要把老婆推醒了陪他聊天講閑話。（3）1985年以后，改革文學(xué)取得突破性發(fā)展，改革文學(xué)從發(fā)韌期的社會(huì)小說向文化小說演進(jìn)?！杜罎M青藤的小屋》1981年獲全國優(yōu)秀短篇小說獎(jiǎng)。(2)張賢亮及其反思小說? 復(fù)出后的創(chuàng)作,題材包括兩個(gè)方面: 一、主要部分是以作者近二十年的苦難生活經(jīng)歷為素材的“大墻文學(xué)” :（“大墻文學(xué)” 之叔）《土牢情話》、《靈與肉》《綠化樹》、《男人的一半是女人》等二、表現(xiàn)80年代農(nóng)村、工廠的改革的小說.《男人的風(fēng)格》、《河的子孫》、《龍鐘》 ? 小說的藝術(shù)貢獻(xiàn):(1)細(xì)致、逼真地展示了他在作品中展開的生活情景和人物復(fù)雜的心理活動(dòng)。它產(chǎn)生于歷史的破曉，現(xiàn)實(shí)主義正在復(fù)蘇，因而保持了悲而不傷，哀而不絕的基本品格。然而，當(dāng)王曉華回到上海時(shí)，她的母親卻已經(jīng)永遠(yuǎn)的離開了她，她終于沒有看到自己女兒的最后一面，帶著無限的遺憾離開了這個(gè)世界。謝惠敏：外表與內(nèi)心的反差,更讓人警醒。巧合、誤會(huì)化手法是這些作品的情節(jié)構(gòu)思方式。l二、土地烏托邦的慶典和幻滅作為農(nóng)民的兒子，海子心中先驗(yàn)存在的大地烏托邦想象，使他自然將土地當(dāng)作生命與藝術(shù)激情的源泉、沉思言說的“場”和超離世俗情感社會(huì)經(jīng)驗(yàn)的神性母體，以對童年記憶的詩意撫摸、鄉(xiāng)土命運(yùn)和情感旋律的切入，從“最深的根基”——鄉(xiāng)土上催生出繆斯的芽苗。在詩人短暫的生命里，保持了一顆圣潔的心。l 他的反文化并不是一般的反文化，而是反對異化的文化規(guī)范。長篇小說：《扎根》、《我和你》、《小城好漢之英特邁往》。2000年以后，和朱文等發(fā)起題為“斷裂”—2004年參與文學(xué)期刊《芙蓉》的編輯。畢竟是殘酷的，英兒之后與一個(gè)男人私奔，妻子情感的背叛并提出要與之離婚，這讓他感到詩歌寫作與現(xiàn)實(shí)生活的雙重困境越發(fā)尖銳。（二）舒婷詩歌的另一主題內(nèi)涵：就是對愛的詠贊和歌唱（1）愛情詩：《致橡樹》、《神女峰》、《無題》?（2）對母親的愛：《呵，母親》 《讀給媽媽聽的詩》、《獻(xiàn)給母親的方尖碑》?（3）對朋友的愛： 《這也是一切》 《童話詩人》《秋夜送友》? 二 舒婷詩歌的藝術(shù)特色（一）浪漫、古典與現(xiàn)代主義詩歌的結(jié)合（二）甜柔深謐、溫婉端麗的女性氣質(zhì)和風(fēng)采（三）創(chuàng)造了一套她自己的語言符號系統(tǒng)，推動(dòng)了新時(shí)期詩歌語言的變革。舒婷原名：龔佩瑜，1952年出生于福建省石碼鎮(zhèn)（漳州龍海）。1990年旅居美國，任教于加利福尼亞州戴維斯大學(xué)。反對語言—書面語言的反抗。它用新的藝術(shù)實(shí)踐，對沿襲已久、固定不變的詩歌模式和審美情性進(jìn)行了強(qiáng)有力的沖擊。昌耀1詩歌主題：對青藏高原的原始風(fēng)情的描述和對生命、愛與苦難的深刻體驗(yàn)，是昌耀創(chuàng)作最重要的靈感源泉：昌耀的語言是充分散文化的。歷史和現(xiàn)實(shí)的取材傾向，尖銳的論辯色彩。? 被稱為“歸來”的詩人主要有：（1）50年代反右派運(yùn)動(dòng)中的右派詩人，艾青、邵燕祥、流沙河等；（2）胡風(fēng)集團(tuán)事件的罹難者，牛漢、羅洛等；（3）因與政治有關(guān)的藝術(shù)觀念，在50年代陸續(xù)從詩界消失的詩人，辛笛、穆旦、等。（一）“政治詩”（政治抒情詩），在文革結(jié)束后的幾年里，得到繼續(xù)發(fā)展?！遏~化石》、《酒》、《蛇》等。流沙河? 重新寫作的最初作品,多表達(dá)對這段歲月的傷感,青春年華無法追回的失落?！栋肟脴洹贰度A南虎》《悼念一棵樹》 九葉詩社：1穆旦：對現(xiàn)代生存境遇中個(gè)體生命，對現(xiàn)代知識者心理悲劇的質(zhì)詢和揭示。北島、舒婷、顧城、楊煉、江河是朦朧詩的主要代表人物。三 新詩潮主要詩人? 食指１９９８年度文友文學(xué)獎(jiǎng)授給了當(dāng)代朦朧詩人、《相信未來》的作者食指（郭路生），因?yàn)椤八谒臅r(shí)代里，獨(dú)立承擔(dān)了一位大詩人所應(yīng)承擔(dān)的。他的詩刺穿了烏托邦的虛偽，呈現(xiàn)出了世界的本來面目。插隊(duì)期間開始試筆，1