【正文】 間，或長數(shù)寸，風(fēng)至，綠絲飄飄可玩。趙醒來，發(fā)現(xiàn)自己躺在一株大梅樹下，樹上有翠鳥歡鳴，見“月落參橫，但惆悵而已。⒀黃昏：日已落而天色尚未黑的時(shí)候?！蓖踅ā度显伱贰吩姡骸疤焐铰愤呍谥昝罚昴昊òl(fā)黃云下。⒅玉龍哀曲：馬融《長笛賦》：“龍鳴水中不見己，截竹吹之聲相似。n）時(shí)：那時(shí)候。我想她戴著叮咚環(huán)佩，趁著月夜歸來，化作了梅花的一縷幽魂，縹緲、孤獨(dú)。漸吹盡》為同年之作。字里行間不露半個(gè)梅字，而梅的形象卻浮雕般突現(xiàn)出來了?！安粦T”“暗憶”這兩個(gè)貌似平常的詞，在這典型的語言環(huán)境里，就傳達(dá)出了不尋常的深沉感情?！澳侨苏?，飛近蛾綠”，是借南朝宋武帝女兒壽陽公主午睡時(shí)梅花飄落眉心留下花瓣印，宮女爭相仿效，稱為“梅花妝”的故事，喻往事之美好令人難忘。”又從繪畫這一角度加以深化主題。讀者知其所用典故，方知“苔枝綴玉”亦可描摹羅浮女神的風(fēng)致情態(tài)，“枝上同宿”也是敘趙師雄的神仙奇遇。詩詞用典，都要經(jīng)過作者的重新組合與精心安排，姜夔在引出佳人這個(gè)藝術(shù)形象之前，先寫了“客里相逢”一句，使作品帶上了一種漂泊風(fēng)塵的知遇情調(diào)，又寫了“籬角黃昏”一句，這是與梅花非常相稱的環(huán)境背景，透露了一點(diǎn)冷落與遲暮的感嘆，顯示了梅花的高潔品格。最后一個(gè)典故是漢武帝“金屋藏嬌”事。作者調(diào)動眾多素材，大量采用典故，有實(shí)有虛、有比喻有象征，進(jìn)行縱橫交錯(cuò)的描寫；支撐起時(shí)間、空間的廣闊范圍，使過去和現(xiàn)在、此處和彼地能夠靈活地、跳躍地進(jìn)行穿插；以詠物為線索，以抒情為核心，把寫景、敘事、說理交織在一起，并且用顏色、聲音、動態(tài)作渲染描摹，并且多用領(lǐng)字起到化虛為實(shí)的作用，這樣，姜夔就為梅花作出了最精彩的傳神寫照。他在詞中抒發(fā)了自己雖然流落江湖，但不忘君國的感時(shí)傷世的思想，描寫了自己漂泊的羈旅生活，抒發(fā)自己不得用世及情場失意的苦悶心情，以及超凡脫俗、飄然不群，有如孤云野鶴般的個(gè)性。其作品素以空靈含蓄著稱，姜夔對詩詞、散文、書法、音樂，無不精善，是繼蘇軾之后又一難得的藝術(shù)全才。姜夔作《暗香》《疏影》詞，的確是“自立新意”。那人正睡里，飛近蛾綠“，寫出了公主的嬌憨之態(tài)，也寫出了梅花隨風(fēng)飄落時(shí)的輕盈的樣子。”這位佳人，是詩人理想中的藝術(shù)形象，姜夔用來比喻梅花，以顯示它的品性高潔，絕俗超塵，寧肯孤芳自賞而絕不同流合污。講的是隋代趙師雄在羅浮山遇仙女的神話故事，見于曾慥《類說》所引《異人錄》。再有，這兒的“玉龍”是與前篇的“梅邊吹笛”相呼應(yīng)的，臨近收拍，作者著力使《疏影》的結(jié)尾與《暗香》的開頭相呼應(yīng)，顯然是為了形成一種前勾后連之勢，以便讓他所獨(dú)創(chuàng)的這種“連環(huán)體”在結(jié)構(gòu)上完整起來。下片換頭推開一筆，說明梅花不僅有美的容貌，美的靈魂，而且還有美的行為——美化和妝扮婦女。在這種孤寂情緒的支配下，詞人想到對方也一定會同自己一樣孤寂難熬。它描繪了一株古老的梅樹，樹上綴滿晶瑩如玉的梅花，與翠禽相伴同宿。等那時(shí)，想要再去尋找梅的幽香，所見到的是一枝梅花，獨(dú)立飄香。在客旅他鄉(xiāng)時(shí)見到她的倩影，像佳人在夕陽斜映籬笆的黃昏中，默默孤獨(dú)，倚著修長的翠竹。故曰“玉龍哀曲”?！雹瞻才沤鹞荩骸稘h武故事》載，漢武帝劉徹幼時(shí)曾對姑母說：“若得阿嬌作婦，當(dāng)作金屋貯之。畫圖省識春風(fēng)面，環(huán)佩空歸月夜魂。唐牟融《送范啟東還京》詩：“客里故人尊酒別，天涯游子弊裘寒。舊題柳宗元《龍城錄》載，隋代趙師雄游羅浮山，夜夢與一素妝女子共飯，女子芳香襲人。肆習(xí)：學(xué)習(xí)。石湖：在蘇州西南，與太湖通。猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠。上片通過寫景表現(xiàn)對離人的怨恨?！焙笮诜懦霾糠謱m女，盧得一宮女，即題詩者。驚瘦盡，怨歸遲。（2）孫子荊抬起頭來說道：“讓你們這些人活著，卻讓王武子這樣的人死了！”8．不矛盾。”體似真聲，賓客皆笑。便索輿來奔喪，都不哭。參考譯文孫子荊（孫楚 西晉詩人）仗著自己有才華，很少有他看得起的人，唯獨(dú)敬重王武子（王濟(jì)）。1用現(xiàn)代漢語翻譯下列句子。第三篇：《世說新語》原文賞析及譯文孫子荊以有才，少所推服，唯雅敬王武子。氓》，漢樂府里的《上山采蘼蕪》等，而司馬相如的《長門賦》寫被廢棄的陳皇后，其中“夫何一佳人兮，步逍遙以自娛”兩句，正是杜甫《佳人》詩題的來源。詩句暗示讀者，這位時(shí)乖命蹇的女子，就像那經(jīng)寒不凋的翠柏、挺拔勁節(jié)的綠竹，有著高潔的情操。佳人的丈夫出山，隨物流蕩，于是就成了山下的濁泉?！彼鲎浴对娊?jīng)一“新”一“舊”、一“笑”一“哭”，強(qiáng)烈對照，被遺棄女子聲淚俱下的痛苦之狀，如在目前。夫婿輕薄兒，新人美如玉。“關(guān)中昔喪亂，兄弟遭殺戮。第一段寫佳人家庭的不幸遭遇。動：往往。新人：指丈夫新娶的妻子。幽居：靜處閨室，恬淡自守。沒想到夫婿是個(gè)輕薄兒，又娶了美顏如玉的新婦。讓侍女典賣珠寶維持生計(jì)，牽把青蘿修補(bǔ)茅屋。譯文有位舉世無雙的美人，隱居在空曠的山谷中。世情惡衰歇，萬事隨轉(zhuǎn)燭。大中祥符元年（1008年），柳永進(jìn)京參加科舉，屢試不中，遂一心填詞。明月幾時(shí)有》）有異曲同工之妙。接下來，“冷浸書帷夢斷”三句寫詞人因冷氣侵入房中而從夢中醒來，披衣來到臺階上。下面三句緊承“暮景”二字，著力描寫月色，“正月華如水。中舉前為求取功名、維持生計(jì)，四處干謁漫游，中舉后又為官務(wù)公事奔走在外，羈旅行役成了他的家常便飯。杜光庭《川主相公周天后土諸神醮詞》：“志切匡君，難申嵇紹之忠；山川杳隔，空抆袁安之淚。高啟《題天池石辟圖》：“乃知?jiǎng)e有縮地術(shù)，坐移勝景來書帷。張若虛《春江花月夜》：“此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。佳人醉字詞解釋：⑴佳人醉：詞牌名，《樂章集》注“雙調(diào)”。在這如水月光中，星光與之交相輝映，仿佛沒有邊際一般。臨軒砌。暮景蕭蕭雨霽柳永暮景蕭蕭雨霽。盡凝睇。月光高照。杜牧《題敬愛寺樓》：“暮景千山雪，春寒百尺樓?！便y漢：銀河。贈秘書監(jiān)江夏李公邕》：“重?cái)|都別，朝陰改軒砌。”⑾凝睇：凝望，注視。佳人醉賞析：上片先寫夜景?！霸氯A”、“銀漢”原本既是博大又壯麗的自然意象，詞人在這里更以“瀲滟無際”四字來有意識地