【正文】 感而發(fā)。第五，要重視影片的藝術(shù)分析。即便是一個(gè)小細(xì)節(jié)，都可以看到現(xiàn)實(shí)的影子。篇四：電影觀后感模版 鐵甲鋼拳觀后感聽說(shuō)最近有一本美國(guó)大片《鐵甲鋼拳》很好看。父親為兒子，從一個(gè)不負(fù)責(zé)任的人，成為了一個(gè)有擔(dān)當(dāng)，有愛(ài)心的好父親。在這個(gè)夢(mèng)里，導(dǎo)演始終隱含著一顆富有人文內(nèi)涵但又別具一格的心，將他獨(dú)特的藝術(shù)魅力通通熔鑄于其中。是影片中的一幕，極具戲劇張力，十分（震撼）??一段正是旋律的最高點(diǎn)，音符里交織著一種（驚心動(dòng)魄）的力量！精心體會(huì)，觀眾在體驗(yàn)到（強(qiáng)烈）的戲劇沖突的同時(shí)也會(huì)被美妙絕倫的音樂(lè)所打動(dòng)??（點(diǎn)題）篇六：安德的游戲電影觀后感 安德的游戲電影觀后感故事講述了為了抵抗外星蟲族的攻擊，人類成立了國(guó)際艦隊(duì)，并在孩子們的身上安裝了監(jiān)視器，最后一名叫安德魯就像在我們的現(xiàn)實(shí)生活中一樣，戰(zhàn)爭(zhēng)讓很多家庭支離破碎，讓很多兒童失去了父母。這就是世界的不公，在那么多努力之后，依舊可能是在為別人做嫁衣。這位導(dǎo)演的作品看的并不多，真正完整看過(guò)的只有《中國(guó)合伙人》和《親愛(ài)的》這兩部電影，不可否認(rèn)，《中國(guó)合伙人》給我留下的好印象是吸引我去看這部片子的原因之一，但是我覺(jué)得從創(chuàng)作的深度來(lái)說(shuō)，《親愛(ài)的》遠(yuǎn)超《中國(guó)合伙人》。在電影里面，安德以一場(chǎng)游戲的形式結(jié)束了一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。在影片中更是做到了畫龍點(diǎn)睛的妙用，通過(guò)對(duì)人物的特殊塑造，影片給人眼前一亮的同時(shí)??的主題也進(jìn)一步凸現(xiàn)而出。/ 婁底職業(yè)技術(shù)學(xué)院 /婁底家教網(wǎng)婁底愛(ài)房網(wǎng) 愛(ài)房網(wǎng) 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《》自1895年盧米埃爾兄弟用攝影機(jī)記下身邊“正在發(fā)生的事”以來(lái)，一百多年的時(shí)間電影這門年輕的藝術(shù)取得了迅速的發(fā)展，電影藝術(shù)殿堂就像一個(gè)色彩斑斕的夢(mèng)境，在這里你可以看見(jiàn)不同類型的題材上演愛(ài)恨離愁、生死離別。我覺(jué)得影片中的打斗場(chǎng)面特別吸引人，拍得很壯觀，看得我熱血沸騰。國(guó)民黨政權(quán)建立的是大地主、大買辦、大官僚的剝削制度，剝削階級(jí)驕奢淫逸、好逸惡勞而又貪婪無(wú)度的本性，再加上這個(gè)不受任何約束和監(jiān)督的政權(quán)，決定了其必然產(chǎn)生貪婪和腐敗?；臼且粋€(gè)套路，只不過(guò)從皇家一人用錢變成了利益集團(tuán)用錢——在國(guó)產(chǎn)和私產(chǎn)中多了黨產(chǎn)。顧及編導(dǎo)的意圖、表演的全部以及當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境、歷史背景等等，作恰如其分的分析與評(píng)價(jià)。典型的細(xì)節(jié)對(duì)展現(xiàn)人物性格、設(shè)置懸念、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展都起著積極作用。對(duì)于我們高中生來(lái)說(shuō)，要對(duì)一部影片全面的評(píng)價(jià)比較困難，練習(xí)寫影評(píng)，可從評(píng)論一個(gè)人物形象、一個(gè)情節(jié)、一個(gè)場(chǎng)面入手，可對(duì)演員演技、拍攝技巧、導(dǎo)演意圖、影片風(fēng)格、色彩、語(yǔ)言、音樂(lè)等進(jìn)行單一的評(píng)析。寫影評(píng)注意事項(xiàng)開始練習(xí)寫作影評(píng)時(shí)還應(yīng)該注意：語(yǔ)言要樸實(shí)，要個(gè)性化。而《藝術(shù)人生》就很好的做到了這一點(diǎn)。第三，兩者的意義。一是什么樣的結(jié)尾，即構(gòu)成作品內(nèi)容的結(jié)局是怎樣的。對(duì)事件、人物的交待，是影視片開頭必須要做的事。又會(huì)成功，又會(huì)享受成功。唯有四爺，從出場(chǎng)便已經(jīng)是一個(gè)完成的生命?？坦堑牧私狻５菍?duì)蝶衣，對(duì)四爺，那是生命的終極歸宿。鳳眼朱唇，胭脂紅淚。世界既已癲狂。他也當(dāng)知道，這些人未必真的相信他的罪名，也未必真的恨他。但生命的最后一幕，他終于能夠在臺(tái)上完成。作為“人”的資格，已經(jīng)被取消。正是眾叛親離，英雄末路。我們只能聽到一些抽象空洞的罪名，類似魚肉百姓這樣的詞語(yǔ)，卻不知他是怎樣個(gè)魚肉法。正是龍虎精神，原不必大呼小叫。要折倒那個(gè)男人，折給不在現(xiàn)場(chǎng)的蝶衣看。但這句淡淡的話，并不令人感到負(fù)氣，亦不似死要面子的強(qiáng)撐。他們對(duì)藝術(shù)如此敬重，對(duì)自己的心如此忠實(shí)。臺(tái)下喧嘩。為了內(nèi)心完美的堅(jiān)持而死的虞姬。在外部行動(dòng)上，四爺或許不會(huì)如蝶衣那般絕然。他是常人。蝶衣的堅(jiān)持?！鋵?shí)，在這部影片的本義中，蝶衣被賦予的本來(lái)就是虞姬的靈魂。事實(shí)上蝶衣的性別真的已經(jīng)不是這一場(chǎng)愛(ài)欲的焦點(diǎn)。在蝶衣身上，他看到京戲的化境。情是一種不可理喻的深陷癡纏，要瘋狂，要占有，妒恨煎熬，抵死纏綿。那個(gè)字眼實(shí)在不雅?！薄膊恢窃谡f(shuō)蝶衣難得還是在說(shuō)自己這份心難得。面前是那面曾映照過(guò)霸王與虞姬身影的鏡子。第一回合的照面，四爺是個(gè)豐富敏銳，懂得咀嚼生活的男子。他沒(méi)有當(dāng)場(chǎng)暴跳，并不奇怪——這點(diǎn)涵養(yǎng)總還是有的，不然也混不到這份兒上。有錢人捧戲子，揮金如土，也是常情。正是又一次不巧路過(guò)高人居處，被那高空墜物，當(dāng)頭砸倒，腦震蕩又不知要若干天。之前東鱗西爪地聽人講過(guò)這故事，略有了解。影評(píng)的題目注重創(chuàng)新、新穎，起到讓別人一看見(jiàn)題目就像讀下去的作用?？甄R頭：又稱“景物鏡頭”。全景：攝取人物全身或場(chǎng)景全貌的電影畫面。有著重評(píng)論影片的題材、主題、人物和它的社會(huì)意義的，也有專門論述不同片種、樣式或影片的藝術(shù)風(fēng)格、造型表現(xiàn)手段和電影語(yǔ)言的運(yùn)用的；有對(duì)某一時(shí)期、某一流派的電影創(chuàng)作進(jìn)行專題評(píng)論的，也有為著名的電影導(dǎo)演、演員等電影藝術(shù)家撰寫評(píng)傳的；既有在報(bào)刊上對(duì)當(dāng)時(shí)上映的影片或某種創(chuàng)作問(wèn)題寫專欄評(píng)論的，也有對(duì)一定時(shí)期和范圍內(nèi)的影片進(jìn)行評(píng)論的。影片將一種近乎殘酷的生活擺在觀眾面前，卻恰恰是因?yàn)檫@種真實(shí)而更打動(dòng)人心。對(duì)于自我尋找和自信返回的過(guò)程。影片就是精彩的利用了這一特點(diǎn)，從影片一開始就能將觀眾帶回一個(gè)讓自己無(wú)限神往和感傷的氛圍中去。尤其是那些年少時(shí)光時(shí)所擁有的輕狂與真情，最易勾起每一個(gè)人心底那已經(jīng)塵封的記憶。自由，對(duì)這個(gè)大宅院的每個(gè)人來(lái)說(shuō)，都只是奢求，他們不能擁有，因?yàn)樽杂墒撬麄內(nèi)松摹敖O腳石”。第五，該片的拍攝手法。而這部片子中，紅、黑、白三種顏色在片子中被運(yùn)用的無(wú)懈可擊。追求作高等奴隸?！崩蠣敳辉诩?，她就是這個(gè)封建大院的決策者，她每天面無(wú)表情，過(guò)著無(wú)味的生活。于是當(dāng)大紅燈籠高高掛起時(shí)，各個(gè)太太雖然表面沒(méi)有多大反應(yīng)，但是內(nèi)心卻極其復(fù)雜。但是拍攝環(huán)境的單一并沒(méi)有埋沒(méi)這部影片細(xì)膩的情感以及所想要表達(dá)的思想。賴茲，以這種勻稱的互遞式的影像結(jié)構(gòu)，通過(guò)兩個(gè)不同時(shí)空對(duì)感情取舍的反差，來(lái)體現(xiàn)一個(gè)頗具時(shí)代感的諷刺，同時(shí)借助現(xiàn)代意識(shí)來(lái)解構(gòu)維多利亞時(shí)代的故事。鏡頭給麥克特寫、定格時(shí)，從他的表情中觀眾多少也能體會(huì)到，他與安娜那段感情究竟是源自內(nèi)心深處的真愛(ài)還是所謂“入戲太深”的意亂。在莎拉與查爾斯在樹林約會(huì)這一場(chǎng)景中，那些盤根交錯(cuò)、粗大陰森的樹木，無(wú)形中給觀眾一種強(qiáng)大的壓力，導(dǎo)演巧妙的運(yùn)用這一場(chǎng)景既表現(xiàn)出了古代時(shí)期封建保守的社會(huì)環(huán)境，受到壓抑、束縛的感情，同時(shí)又達(dá)到了一種強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊效果。面對(duì)不公平的命運(yùn)，莎拉選擇抗拒。最高明的電影也只不過(guò)如此：以色彩書寫影像。因?yàn)槟莻€(gè)一向自信的安娜在查爾斯太太凌厲的眼神下肢生不知所措和尷尬了。那么在電影中，導(dǎo)演就應(yīng)該通過(guò)攝影角度、場(chǎng)面基調(diào)等的設(shè)計(jì)，使觀者驚覺(jué)到這只“眼睛”的存在，而不是維持一種流暢、“真實(shí)”的敘事幻覺(jué)?！八芸∏危澝牢颐?！”她嘴角含笑，溫柔的撫摸著頭、臉，沉浸在回憶中。同父母相處也應(yīng)如此，想想他們對(duì)我們望子成龍、望女成鳳的期望以及為我們所付出的一切，自然便更容易理解他們。再次，每個(gè)人有都想有個(gè)好前途、好成績(jī)，然而每一天都要努力，才會(huì)獲取成正比的回報(bào)。老師，不再是單純意義上的社會(huì)中的一種角色，相反的，更已經(jīng)成為學(xué)生、家長(zhǎng)心中的家人。第二回合：學(xué)生對(duì)炊灶做手腳，于是滿屋黑煙繚繞，熏得大廚滿臉炭黑。這似乎是一件極為平常的小事，在我看來(lái)，老師不去學(xué)生家中吃飯，似乎還給學(xué)生家中減去了不少麻煩。身為學(xué)子，似乎可以明白這種深情，然而，卻往往忽略了另一角色：家長(zhǎng)。三、告訴我們每個(gè)家庭，每個(gè)人都應(yīng)該好好地珍惜生活給與的一切，要懂得謙讓，包容和感恩。如果把電池和螺旋槳做好了該怎么接上呢？如果接不上不也是前功盡棄嗎？當(dāng)我想好了該怎樣接上的時(shí)候，電線又不通電了，我沒(méi)有耐心了，我想到了放棄，但是我一想到小嘎觀《小兵張嘎》有感同學(xué)們，我們是二十一世紀(jì)的主人，未來(lái)的中國(guó)屬于我們，我們要發(fā)奮學(xué)習(xí)，像小嘎子一樣盡自己最大的力量把一切貢獻(xiàn)給我們的祖國(guó)。一提起小兵張嘎，大家一定都非常的熟悉吧！他不屈不撓的精神讓人們佩服。海嘯撲面而來(lái)，在睡夢(mèng)中的人，在不知道的情況下已不在人世，失去生命。放棄了青春的華麗和自由，只為了教育！放棄了遠(yuǎn)在城市的妻兒，只為了農(nóng)村孩子的未來(lái)！放棄了一個(gè)可以高職的工作，只為了一個(gè)很簡(jiǎn)單的理由—在哪兒都是教育！這樣的片子足以震撼我們的心靈，在現(xiàn)在大多數(shù)的學(xué)生們?cè)缫淹浟四欠莞卸鞯男?。”說(shuō)句貌似客套的場(chǎng)面話，沒(méi)有老師，就不會(huì)存在學(xué)子；不會(huì)知道如何一撇一捺可以寫成人；道德、規(guī)范更是無(wú)從說(shuō)起。大家紛紛開始猜疑，究竟為何老師不再來(lái)到自己家中。無(wú)奈。首先，這部電影使我深深體會(huì)到，光有優(yōu)秀的學(xué)習(xí)成績(jī)并不能說(shuō)明一切，我們?cè)趯W(xué)校并不光要會(huì)學(xué)習(xí)文化知識(shí)，還要學(xué)習(xí)怎么養(yǎng)成良好的學(xué)習(xí)習(xí)慣和高尚的品格。不僅使對(duì)方心里都不愉快，相互之間也增加了許多怨恨。金色的記憶是一段美好的、能讓人學(xué)會(huì)健康成長(zhǎng)的記憶；同時(shí)，這部影片讓我明白了許多道理，給我指引了正確的成長(zhǎng)道路。因?yàn)閻?ài)，她與查爾斯在林中小屋情不自禁的擁吻，會(huì)心甘情愿地在倫敦小店與查爾斯結(jié)合。在20世紀(jì)的片場(chǎng)，影像中的現(xiàn)實(shí)，薩拉的扮演者——安娜，查爾斯的扮演者——邁克，一對(duì)有夫之婦和有婦之夫，毫不避諱的在一起。一對(duì)中世紀(jì)沖破世俗禮教，終成眷屬的苦命鴛鴦，一對(duì)現(xiàn)實(shí)中身未動(dòng)心已遠(yuǎn)的寡情男女。《法國(guó)中尉的女人》中，兩個(gè)線索同時(shí)進(jìn)行的過(guò)程中，流露出古代與現(xiàn)代之間的對(duì)比。相對(duì)于莎拉來(lái)說(shuō)，在實(shí)際拍片現(xiàn)場(chǎng)的安娜，生活在文明高度發(fā)達(dá)的時(shí)代，是一個(gè)自由、開放的世界，沒(méi)有過(guò)多的束縛和禁錮，并且具有更多的自主性。與查爾斯結(jié)合而又分開三年后，莎拉仿佛獲得了重生，她得到了真正的自由，沒(méi)有任何負(fù)擔(dān)、束縛的追求藝術(shù)，尋回自己曾經(jīng)遺失的那份真愛(ài)。——評(píng)《法國(guó)中尉的女人》回首縱觀，梅麗爾斯特里普塑造的角色，就如同一本女性二十世紀(jì)的女性百科全書，凝結(jié)了凝結(jié)了上個(gè)世紀(jì)所有女性隱忍錯(cuò)綜的痛苦歡樂(lè)，愛(ài)恨情仇，與生離死別。被規(guī)矩束縛的女人們 ——《大紅燈樓高高掛》影評(píng)《大紅燈籠高高掛》是張藝謀導(dǎo)演1991年的作品，這部在國(guó)內(nèi)國(guó)外獲得很多獎(jiǎng)項(xiàng)的影片確實(shí)有它的獨(dú)到之處，比如在刻畫人物，畫面上都顯而易見(jiàn)。該片的主題顯而易見(jiàn)，那就是舊的封建思想對(duì)人的腐蝕。第二，該片的人物。三太太梅姍，一個(gè)敢與老規(guī)矩“叫板”的女人。開篇便以戲曲開場(chǎng)，營(yíng)造一種濃厚的歷史氛圍，密集的鼓聲，首先就把觀眾帶入了本片的節(jié)奏。白，那么純潔透明的顏色，卻上演了人世間的世態(tài)炎涼，成了死亡的舞臺(tái)。沒(méi)有陽(yáng)光，只盼望著紅色的燈光，永無(wú)出頭之日，從開頭就預(yù)示著，這是一個(gè)會(huì)以悲劇作為結(jié)束的故事?！独夏泻ⅰ罚阂皇谉o(wú)處安放青春的挽歌這部短片是由中國(guó)電影集團(tuán)聯(lián)手優(yōu)酷網(wǎng)共同出品，選取了11位當(dāng)下青年導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)系列電影短片之一。影片為了喚起觀眾的共鳴，采用了大量的明顯帶有時(shí)代色彩的印記符號(hào)來(lái)讓人墜入這種塵封的氛圍中不能自拔。當(dāng)然，貫穿整部影片的，當(dāng)屬讓人熟悉而親切的邁克爾?杰克遜的音樂(lè)了。影片在情感的敘述上，利用的是一個(gè)“反差”來(lái)制造出令人感傷的效果。作為年輕導(dǎo)演的作品，本片在技術(shù)上的某些方面的老練讓人驚訝。特寫鏡頭能表現(xiàn)人物細(xì)微的情緒變化，揭示人物心靈瞬間的動(dòng)向，使觀眾在視覺(jué)和心理上受到強(qiáng)烈的感染。遠(yuǎn)景：是指表現(xiàn)廣闊空間或者開闊