【正文】 才聞名于唐開元天寶年間，當(dāng)時有“天下文宗”之稱。唐人以李白為天才絕，白樂天(為)人才絕。主要作家有：韓愈、孟郊、賈島、盧仝等，韓、孟成就最高，故名曰“韓孟詩派”。元稹傳》說明元和體即元和時流行的新體詩，專指元、白詩體中的一個方面及其模仿的作品而言。“白俗”指白詩通俗平易。二人詩通俗明白，流暢上口。3唐宋八大家：指的是唐宋時期的八位著名散文家，他們是韓愈、柳宗元、歐陽修、王安石、曾鞏、蘇洵、蘇軾、蘇轍。詩歌形式上杜牧長于七絕，李商隱長于七律，為晚唐詩壇增輝甚多。這類作品多寫男女之情和婦女的服飾容態(tài)，風(fēng)格綺麗纖巧。4七言歌行：七言歌行體出自古樂府，首創(chuàng)于魏文帝曹丕的《燕歌行》，而興盛于唐代。在近體詩篇中句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、押韻都有嚴(yán)格的限制。絕句靈活輕便，適于表現(xiàn)一瞬即逝的意念和感受，廣為詩人所采用，創(chuàng)作之繁榮超過其他各體詩。作為文體在唐代成就并不突出，但對唐以后的說唱文學(xué)影響很大。50、花間詞派：出現(xiàn)于晚唐五代時期，因《花間集》而得名。真實(shí)地袒露了自己的內(nèi)心世界，大膽而又真切。主要作家有：元稹、白居易、張籍、王建、李紳等，元白成就最高，故名曰“元白詩派”。他們的詩歌以描繪自然山水和田園風(fēng)光，表現(xiàn)返樸歸真、怡情養(yǎng)性的情趣，抒寫隱逸生活的閑情逸志。其中最恪守賈、姚門徑的是經(jīng)惠崇為代表的“九僧”。西昆體最引人注目的是它的藝術(shù)特色。代表詞人有：陳亮、劉過、劉克莊、劉辰翁等。代表人物為劉克莊、戴復(fù)古與方岳。風(fēng)格特征是活潑自然，饒有諧趣。二晏：北宋人晏殊與其子晏幾道，都擅長以小令表現(xiàn)男女戀情的婉約詞，以其相映生輝的藝術(shù)成就影響了一代詞風(fēng)，被詞話家們并稱為“二晏”，是中國歷史上有名的父子文學(xué)家。南戲：是南曲戲文的簡稱。鐵崖體：元末最具藝術(shù)個性的詩人是楊維楨。江西詩派：江西詩派起源于呂本中的《江西詩社宗派圖》，它的性質(zhì)特色為：一、它是觀念性的詩集，而非實(shí)際之聚會。又重修辭，如《泊船瓜州》，還有用事、造語、煉字等。是“誠齋體”得以成立的前提。說話分為小說、鐵騎兒、說經(jīng)、講史四家，今所見宋元話本主要是小說和講史兩家。1辛派詞人：指的是南渡前后詞風(fēng)與辛棄疾相似或相近的作家，包括張元翰，張孝祥，陳亮和劉過等人。三、具有不涉理論、不落言筌、無跡可求的審美效應(yīng)。江湖詩人大多事一些落第的布衣文末，一些不得志的末宦，代表人物：劉克莊、戴復(fù)古、方岳等。2散曲：散曲一般稱為樂府或詞，有小令和套數(shù)兩種基本形式。2前七子：指以李夢陽，何景明為核心，包括康海，王九思，邊貢，王廷相，徐禎卿等人的文學(xué)群體。他精研曲律，著有《南詞全譜》，傳奇有十七種，合稱《屬玉堂傳奇》?；咎卣魇且猿讨炖韺W(xué)為思想基礎(chǔ)，以清王朝政權(quán)為服務(wù)目的，以先秦兩漢和唐宋八家的古文為楷模，在文章體制和作法上有細(xì)致規(guī)則的系統(tǒng)化的散文理論。3南洪北孔：號稱“南洪北孔”與洪昇《長生殿》齊名的是孔尚任的《桃花扇》。從語體上說，是一種文、白夾雜，或者說是介乎文白之間的語體，文體上說，是打破各種文體的界限，將議論與敘述、抒情相結(jié)合，打破各派文章家法，形成兼采眾長而又獨(dú)具一格的寫作方法。4才子佳人小說：才子佳人小說是以青年男女愛情婚姻為題材的小說，情節(jié)上有固定的程序，一見鐘情，私定終身，撥亂離散，及第團(tuán)圓。（次年，高鶚又對程甲本作了一些“補(bǔ)遺訂訛”，重新排印，這就是社會上最為流行的“程乙本”）4小說界革命：一、梁啟超提出的口號；二、中心意圖是改良群治；三、使小說的位置由傳統(tǒng)文學(xué)的邊緣移向中心，提升了小說在社會生活和文化生產(chǎn)中的地位。4說鐵騎兒：說鐵騎兒是中國古代小說的一類，不同時代不同人的分類標(biāo)準(zhǔn)也不相同，大致講述士馬金鼓，即士子趕考、大將出征一類的小說。此說較全面反映了以蘇黃為代表的宋代詩學(xué)精神。5活法說：“活法”說由呂本中提倡。南社的創(chuàng)作以詩為大宗，文、詞輔之。代表人物：陳三立、陳曾植，鄭孝胥。影響最大的是李汝珍所作的《鏡花緣》。以家庭生活為題材的世情小說代表了這一類小說的正確方向和最高成就。特點(diǎn)是：在身份上，都是出身社會中下層，大多與科名和仕宦無緣。3格調(diào)說：所謂“格調(diào)說”就是用唐詩的格調(diào)去表現(xiàn)封建政治的倫理思想?！芭R川四夢”就是這些理論的實(shí)踐。2南戲：南戲形成于宋代，南戲又稱南曲戲文，在形成的過程中吸收了大曲，諸宮調(diào)，滑稽戲等民間說唱伎藝，開始時又叫“永嘉雜劇”或“溫州雜劇”。(2)記錄了元代戲曲作家一百五十二人，劇目名稱四百四十余種，保存了元代戲曲的許多第一手的珍貴歷史資料。專攻五律，多詠景物，寫簫散野逸之趣，追求一種平淡簡遠(yuǎn)的韻調(diào)。三、嚴(yán)羽的“妙悟”說重點(diǎn)在直觀“頓悟”1“興趣”：一、嚴(yán)羽《滄浪詩話》中提出的詩學(xué)概念。賢書以為詩，大量用典。話本：“話本”是“說話人”說話所依據(jù)的底本。在當(dāng)時影響很大，成為南宋詩風(fēng)轉(zhuǎn)變的一個關(guān)鍵。王荊公體：“王荊公體”即“半山詩”或“半山絕句”，指王安石晚年的詩歌創(chuàng)作而言。它包括小令、套數(shù)兩種主要形式。小令、套曲：小令又稱“味兒”，一般是獨(dú)立的單只曲子。吳文英號夢窗。歐陽修、蘇軾是整個詩文革新運(yùn)動的領(lǐng)袖，代表人物還有王禹偁、范仲淹、梅堯臣、王安石、黃庭堅、秦觀等。中興四大詩人：尤袤、楊萬里、范成大、陸游，又稱南宋四大家。但也有些描寫農(nóng)民及城市貧民的悲慘處境的作品，相當(dāng)感人。元雜?。菏窃藢⑺坞s劇、金院本和金諸宮調(diào)的形式整合在一起，又吸收了唐以前的種種戲曲元素，最后創(chuàng)造出元雜劇這種獨(dú)具民族特色的戲曲形式。代表詩人有楊億、劉筠、錢惟演。他的詩平易流暢，簡雅古淡，在宋初白體詩中獨(dú)樹一幟。新樂府運(yùn)動三吏三別初唐四杰婉約派豪放派盛唐邊塞詩派盛唐山水田園詩派以孟浩然、王維為代表，此外還有儲光羲、常建、祖詠、裴迪、綦毋潛等人。主要代表人物是：馮延巳、李璟和李煜父子。擴(kuò)展補(bǔ)充：易安體：這是宋代女詞人李清照創(chuàng)作的一種詞風(fēng)，因她號易安而得名。4唐傳奇：唐代文言短篇小說的通稱，因內(nèi)容多傳述奇聞異事，故稱。4變文：文體名。唐以后盛行近體絕句，格律同于八句律詩中的前、后或中間四句。為有別于古體詩而有近體之名。《詩經(jīng)》中有十五國風(fēng)，后人引申把詩歌也稱為?風(fēng)?。二人是花間詞派的代表詞人溫庭筠是文學(xué)史上第一個大力作詞的人，其詞意象綿密，詞藻華麗，韋莊詞以清麗疏朗見長。“李杜”指的是盛唐詩人李白和杜甫；“小李杜”則是指晚唐詩人李商隱和杜牧。韓柳并稱，指古文而言。兩人友誼深厚，寫有大量酬唱詩，編寫《劉白唱和集》三卷。元詩“輕”大概指有些作品“輕佻”、輕薄,如《會真詩三十韻》等艷情詩,這是中唐文學(xué)世俗化的表現(xiàn)之一。狹義是指元稹、白居易詩中的次韻相酬的長篇排律和包括艷體在內(nèi)的流連光景的中短篇雜體詩。風(fēng)格特征是“省凈清約”。但也有一些作品流露出人生無常的陰郁情緒。寫詩非?？炭啵麑懙脑娭杏校骸熬瓶裼忠娔Оl(fā)，日午悲吟到日西”的詩句。被賀知章稱為“詩仙”1七絕圣手：指盛唐詩人王昌齡，他大力用七絕寫作，留存下來有七十馀首絕句，約為存詩的五分之二。1“三吏，三別” :指杜甫的六首詩歌。其詩長于七言，特別是七言歌行，善于描寫邊塞風(fēng)光和戰(zhàn)爭生活，表現(xiàn)征人思婦的思想感情，大多具有愛國感情和進(jìn)取精神，顯示濃厚的生活氣息，風(fēng)格多慷慨悲壯。并擴(kuò)大了詩歌的題材，推動了律詩的發(fā)展。四人中，以杜審言成就最高。整個賈府生活奢華無度，個人無節(jié)制、無止境的欲求又導(dǎo)致相互之間的勾心斗角、爾虞我詐，這些都揭露出賈府榮華富貴的表面之下所掩蓋的無法治愈的癰疽。這樣，劇中就把南明王朝覆亡和侯、李愛情悲劇的責(zé)任，都?xì)w結(jié)到馬、阮等權(quán)奸身上?！堕L生殿》主張用佛家出世來超越和解決這個矛盾。該劇在情節(jié)結(jié)構(gòu)上充滿了離奇跌宕的幻想色彩，情節(jié)荒誕離奇，現(xiàn)實(shí)生活中必?zé)o，只能于幻想中出現(xiàn)。即作品中的人物往往在穩(wěn)定中求變化，單一中求豐富，其性格既有主調(diào)，又有多個側(cè)面。30．《水滸傳》把塑造綠林豪俠英雄作為自己的最高藝術(shù)追求，開始了從類型化人物向性格化人物過渡。即重要形象都有一個主要的、突出的特征，它在形象內(nèi)部諸因素中占決定性位置，這一特征足以托起整個形象。（3）本末倒置，改變史實(shí)。29．《三國演義》在藝術(shù)上取得成功的基本條件，就是其運(yùn)用虛實(shí)相間的藝術(shù)觀念，正確處理了歷史真實(shí)與藝術(shù)創(chuàng)造的關(guān)系問題。當(dāng)然，他寫得最成功的還是那些描寫家庭瑣事的作品，這類散文感情真摯，描寫生動，在明代散文中別具一格，雖然歸有光不能以重大題材來反映明代現(xiàn)實(shí)，但在復(fù)古派把持文壇的混濁氣氛中，他卻能以清新和富有真情實(shí)感的文字保持了散文健康的生命，因而奠定了他在文學(xué)史上杰出的地位?？傊?，強(qiáng)調(diào)真實(shí)與變化是公安派理論的核心。他們的成就主要表現(xiàn)在散文創(chuàng)作上。首先，貫穿整個作品的是杜麗娘對理想的強(qiáng)烈追求。湯顯祖最得意，影響最大的當(dāng)數(shù)《牡丹亭》。明雜劇體制變化有何特點(diǎn)？明雜劇體制變化的特點(diǎn)是傳奇化。臨川派和吳江派有什么主要分歧？臨川派和吳江派兩大派別的主要分歧在三個方面：一是思想觀念上的分歧。明清傳奇：“傳奇”最早特指唐代的短篇文言小說，宋代話本小說中也有“傳奇”一類；但元末明初的學(xué)者們也有人將元雜劇稱為“傳奇”，原因之一在于許多唐傳奇都曾被元雜劇改編成劇本，而大部分雜劇也都帶有濃郁的傳奇色彩。其中張揚(yáng)女性意識和婚戀自主的特點(diǎn)顯而易見。從魯迅起，一般又將“三言”之后的白話短篇小說都?xì)w屬于“擬話本”一類。神魔小說主要有《封神演義》、《西游補(bǔ)》、《四游記》、《西洋記》等，其中《封神演義》最為著名。二、論述題《金瓶梅》在小說發(fā)展史上有何新的成就與貢獻(xiàn)？ 第一、《金瓶梅》是與過去的“世代累積型”不同的第一部“個人獨(dú)創(chuàng)型”長篇小說。雖然前后兩個部分描寫的內(nèi)容不同，但都是通過浪漫主義的藝術(shù)想象，生動地反映了人民駕馭自然、征服邪惡的愿望和人定勝天的樂觀精神?！焙髞恚凇吨袊≌f的歷史的變遷》中，又進(jìn)一步指出：“當(dāng)時的思想，是極模糊的。繁本文繁事簡，均無平王慶、田虎情節(jié)。作者筆下的戰(zhàn)爭寫的豐富多彩、變化無窮。其特點(diǎn)是：分回標(biāo)目，分章敘事。此劇開頭明確說“不關(guān)風(fēng)化體，縱好也枉然”，是為了宣揚(yáng)封建倫理道德，表揚(yáng)“有貞有烈趙貞女，全忠全孝蔡伯喈”。內(nèi)容上，它寫得最多的是男女愛情，其次是歸隱、閑適以及山水自然。南戲：南戲原來是一種地方劇種，因?yàn)樗餍杏谡憬瓬刂荩刂莨琶兰危┮粠?，所以又稱為“溫州雜劇”或“永嘉雜劇”。1元代的包公戲有哪些？其特點(diǎn)是什么？參考答案：元代的包公戲除了關(guān)漢卿的《魯齋郎》、《蝴蝶夢》外，還有無名氏的《陳州糶米》、李潛夫的《灰闌記》等，這些作品除了揭示社會問題和歌頌清官外，還有一種傳播智慧和智力游戲的意味。馬致遠(yuǎn)雜劇總的特點(diǎn)是什么？ 參考答案：在眾多的元雜劇中，馬致遠(yuǎn)的創(chuàng)作最集中地表現(xiàn)了當(dāng)時文人的內(nèi)心矛盾和思想苦悶，與此相聯(lián)系，他作品中的人物形象不夠鮮明突出，缺乏戲劇沖突的緊張感，而重在抒情，借以表現(xiàn)自我，因而容易引起舊文人的共鳴。白樸《梧桐雨》的主要內(nèi)容和藝術(shù)特色是什么？參考答案：《梧桐雨》主要取材于白居易的《長恨歌》，描寫的是唐明皇與楊貴妃之間的愛情故事。王實(shí)甫《西廂記》的主要成就是什么？ 參考答案：《西廂記》在藝術(shù)上有很高的成就，表現(xiàn)在：第一，突破了元雜劇一本四折的通例，多達(dá)五本二十一折。這些特點(diǎn)，特別是塑造人物的本領(lǐng)，使他成為中國古代戲劇成就最高的劇作家。其特點(diǎn)是肯定女性對于婚姻的自主選擇。歌曲主要用來抒情、渲染，往往寫得較典雅；說白主要用來對話或獨(dú)白，往往用白話來寫。元曲四大家：指的是元代的四位著名的雜劇作家，即關(guān)漢卿、白樸、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖。每折限用同一宮調(diào)，而且一韻到底，中間不能換韻。前期的主要作家有關(guān)漢卿、王實(shí)甫、白樸、馬致遠(yuǎn)等，這是元雜劇創(chuàng)作的黃金時期；后期的主要作家有鄭光祖、宮天挺、秦簡夫等，這一時期的雜劇創(chuàng)作已走向衰落。這兩部作品都是三國戲，塑造的是三國時蜀國關(guān)羽、張飛等人的形象。第二，使主要人物的立場更鮮明，從而加強(qiáng)了戲劇沖突。這應(yīng)當(dāng)說是《西廂記》最成功之處。馬致遠(yuǎn)《漢宮秋》的主要內(nèi)容和藝術(shù)特色是什么？ 參考答案：《漢宮秋》描寫的是昭君出塞的故事。此劇表面上寫的是忠奸斗爭，實(shí)際上，它的魅力主要來自于兩方面：一方面是作品中正義最終得到了伸張，惡勢力終于得到了懲罰，這吻合中國傳統(tǒng)的“惡有惡報，善有善報”的心理要求；另一方面，是劇中人物在道德行為中所表現(xiàn)出來的人格力量。后王得官回來，張魂魄與肉體復(fù)合為一?！队罉反蟮鋺蛭娜N》：即保存在《永樂大典》中早期三種南戲，即《張協(xié)狀元》、《宦門子弟錯立身》、《小孫屠》。前期以大都為中心，后期以杭州為中心。《琵琶記》在藝術(shù)上有何特色？參考答案：《琵琶記》采取雙線結(jié)構(gòu)，一條是蔡伯喈，一條是趙五娘，兩條線平行發(fā)展，這可以更好地展現(xiàn)廣闊的社會背景和人物命運(yùn)。章學(xué)誠在《章氏遺書外編?丙辰札記》中說《三國演義》具有“七分事實(shí)，三分虛構(gòu)”的構(gòu)思特點(diǎn)。重點(diǎn)表現(xiàn)統(tǒng)帥人員的運(yùn)籌帷幄、分析決策，給予讀者許多啟示。金本流傳廣泛，成為通行本。這主要表現(xiàn)在前十二回對孫悟空的出身和大鬧天宮的描寫上。《西游記》在情節(jié)構(gòu)思上有什么特點(diǎn)？ 在情節(jié)的設(shè)計上，《西游記》往往戲筆與幻筆相間，將事件寫得波瀾起伏，峰回路轉(zhuǎn)，離奇而不悖情理，奇幻而自有邏輯，引人入勝（結(jié)合作品來論述）。第三，在人物塑造方面，以社會上的普通人物為小說的主人公，不再象過去的小說那樣，都是以寫非凡人物（英雄、神）為主。第三十九章“三言”“二拍”與明代的短篇小說一、名詞解釋三言二拍：指的是明代馮夢龍的《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恆言》三部白話短篇小說集，簡稱“三言”。三燈叢話：是明代三部文言小說的合稱。二是張揚(yáng)女性意識和婚戀自主。