【正文】 相連屬的審美意象之中，其間可能包含有年華消逝的感愴，理想幻滅的悲哀，國運(yùn)淪替的憂憤，愛情生活的隱痛以及漫長人生道路上的種種遺恨?！睜T光半籠于翡翠與金絲的燭帷之中，光焰黯淡而柔和，由麝香薰過的芙蓉帳散發(fā)著淡淡的幽香，給華麗的景物蒙上了一層朦朧色彩，整個(gè)室內(nèi)充滿了令人沉迷消魂的韻味，具有一種幻想的審美效應(yīng)。四李商隱愛情詩的朦朧美，還表現(xiàn)在成功地運(yùn)用比興、典故和象征手法為作品增添撲朔迷離之美?！皽I”字則生動(dòng)貼切地寫出詩人黯然神傷的凄涼情境。這樣，四句中四個(gè)典故便傳出了迷惘、悲哀、傷感、虛幻的情緒體驗(yàn)，并與開頭兩句“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年”中的“無端”，末尾兩句“此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然”中的“惘然”交相映襯，構(gòu)筑成全詩朦朧、傷感地追憶華年的情緒氛圍?！跋嘁姇r(shí)難”暗示了這一對(duì)戀人愛情經(jīng)歷了許多坎坷波折，而“別亦難”則寫出了這一次的分別，分明是后會(huì)難期，因此就更加難舍難分。頸聯(lián)是一種“擬想”，表現(xiàn)出對(duì)戀人細(xì)致入微的思念。李商隱更多的繼承了李賀的唯美主義特色，而且有意識(shí)的擺脫了空空地使用富麗詞藻的弊病，使所有詞匯形式完美，內(nèi)涵豐富。對(duì)整個(gè)中國古典文學(xué)的發(fā)展起到十分重要的作用，對(duì)現(xiàn)代詩歌創(chuàng)作也具有很強(qiáng)的借鑒意義。上海辭書出版社出版《李商隱及晚唐緣情詩派》 《河池師專學(xué)報(bào)》 《名作欣賞》 《徐州教育學(xué)院學(xué)報(bào)》314．湯春華第4期目 錄內(nèi)容目錄??????????????????????（I）正文目錄??????????????????????（II）注 釋???????????????????????（III）參考文獻(xiàn)??????????????????????（IV）后 記???????????????????????（V）第五篇：陳珍 論李商隱詩歌的朦朧美河南省高等教育自學(xué)考試漢語言文學(xué)專業(yè)本科畢業(yè)論文論李商隱詩歌的朦朧美作 者 陳 珍 專 業(yè) 漢語言文學(xué) 準(zhǔn)考證號(hào) 010811200161 成 績 工作單位 鄭州師范學(xué)院 職稱職務(wù) 郵 編 450044 聯(lián)系電話 *** 完成時(shí)間 2012年9月論李商隱詩歌的朦朧美陳珍內(nèi)容摘要：李商隱是晚唐頗具特色和影響的一位詩人，其詩通過比興、象征、隱喻、用典等多種表現(xiàn)手法，多角度多層次地對(duì)環(huán)境進(jìn)行渲染烘托，塑造情感形象，創(chuàng)造出朦朧幽邃、含蓄雋永的詩風(fēng)。尤其是他的無題詩，更是含蓄婉轉(zhuǎn)，寄托深遠(yuǎn)，靜謐深邃，耐人尋味，引起廣大讀者的強(qiáng)烈共鳴。李商隱在描寫他人情感的同時(shí)往往將自己的經(jīng)歷和體驗(yàn)不露痕跡的融入詩歌之中，看似平常無奇的詩歌卻是詩人內(nèi)心的感慨，一生的際遇。從藝術(shù)手法上來說，李商隱的詩歌藝術(shù)表現(xiàn)手法多種多樣，最突出的藝術(shù)手法主要有在詩歌的意境上追求心象與物象的融合、比興象征手法的聯(lián)用、大量的使用典故和神話傳說。不管他是寫仕途失意，還是寫對(duì)愛情的向往、追求、惆悵和失望，抑或是寫夢(mèng)想的難以實(shí)現(xiàn)，他總能夠把自己的心象與自然環(huán)境融合統(tǒng)一，寓情感于景物之中，含蓄而唯美，朦朧而動(dòng)人?！靶挠徐`犀一點(diǎn)通”來比喻即使愛情中有許多的不盡人意之處，只要彼此心靈相通也一樣可以為愛而矢志不渝?！雹芾钌屉[的詩歌不僅大量的運(yùn)用典故，而且大多數(shù)典故用得恰到好處，猶如神來之筆，從而豐富了詩作的思想內(nèi)容。李商隱的詩歌并不是一種全景式的掃描，也不是把幾種相關(guān)聯(lián)的意象平面的連綴，而是有意打亂畫面的序列和完整性，把一些不相關(guān)的精巧形象剪輯在一起，通過形象間的跳躍性，從多個(gè)角度疊合起來構(gòu)成多層面意境朦朧的境界，多層次的對(duì)所處環(huán)境進(jìn)行渲染烘托，時(shí)間的、空間的、色彩的等多方面的透出各種各樣的信息，由欣賞著在自己的頭腦中拼合出詩人所表達(dá)的與自己有相似之處的形象，造成一種迷離恍惚的情感境界。詩人身處細(xì)雨綿綿荒野飄飛的自然環(huán)境中，感慨自己的境遇，從寶劍篇入手寫羈旅之愁，眼前實(shí)景一筆帶過，筆鋒一轉(zhuǎn)寫起了青樓，著實(shí)讓人意外。那么，李商隱能夠在晚唐詩壇一片蕭瑟的情況下另辟蹊徑，形成自己獨(dú)有的含蓄蘊(yùn)藉，綺麗綿密，撲朔迷離，富有傷感情調(diào)的朦朧詩風(fēng)，成為審美轉(zhuǎn)向中“文以韻為主”、“境生于象外”和晚唐抒情詩走向的杰出代表。李商隱自己也曾說自己“為芳草以怨王孫，借美人以喻君子”?。科舉考試的屢屢失敗讓他對(duì)統(tǒng)治階級(jí)的腐朽充滿了不滿和憤懣。所以在層層重壓之下，他只能通過隱晦的筆觸宣揚(yáng)他對(duì)國家政治腐朽黑暗的不滿，對(duì)黨派之爭的厭惡，對(duì)生命充滿希望而又絕望的復(fù)雜的心態(tài)。與李氏共結(jié)連理后，雖然夫妻之間伉儷情深，卻因此而招致了牛黨的誹謗和攻擊，令狐绹因?yàn)樗幕橐龆R他背信棄義，更不幸的是妻子在他39歲時(shí)因過度操勞而香消玉殞。對(duì)人生充滿浪漫遐想，懷有拯救危亡力挽狂瀾的宏愿，然而殘酷的現(xiàn)實(shí)卻容不下他的抱負(fù)和理想。毫不夸張地說，在中國詩歌史上，他在朦朧美詩歌方面的成就是無人超越的。李商隱作為一個(gè)心懷理想關(guān)心政治的知識(shí)分子，一直都沒有放棄積極用世的信念，哪怕是受到了政黨之間爭斗的排擠，依然在坎坷的仕途中苦苦掙扎，不肯輕言放棄。為后世婉約詞派的詩詞創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。他的詩歌大都苦調(diào)情深。“晚唐詩歌第一人”的稱呼李商隱當(dāng)之無愧！注釋：①朱懷春、曹光甫、高克勤：《李商隱全集》，上海古籍出版社，1999年，第103頁②（唐）司空?qǐng)D：《司空表圣文集》，上海商務(wù)印書館，1922年，卷三 ③（金）元好問著，賀新輝輯注：《元好問詩詞集》，中國展望出版社，1987年，第458頁④蘇雪林：《唐詩概論》，商務(wù)印書館，1934年，第116頁 ⑤董乃斌：《李商隱悲劇初探》，文學(xué)評(píng)論叢刊，1981年9月，第43頁⑥鄭在瀛:《李商隱詩集今注》，武漢大學(xué)出版社，2001年8月，第 12頁 ⑦（唐）崔玨：《哭李商隱 其二》，揚(yáng)州詩局本，《全唐詩》591卷第五首參考文獻(xiàn)：鄭在瀛:《李商隱詩集今注》，武漢大學(xué)出版社，2001年8月聶石樵、王汝弼：《玉溪生詩醇》，中華書局，2008年12月姜太軍:《李商隱無題詩的意境美》，湖南工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2002年9月劉鳳琴:《滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙——談李商隱愛情詩的朦朧美》，咸陽師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2006年10月崔其征：《論李商隱詩歌的朦朧性》，山東大學(xué)碩士學(xué)位論文，2008年5月湯春華:《李商隱愛情詩的朦朧美》，天津科技大學(xué)學(xué)報(bào)，2004年3月。為后世婉約派詩詞的發(fā)展起了一定的引導(dǎo)作用。他的詩不僅能讓讀者讀出他一生仕途的坎坷，心中的抱負(fù)無法得到實(shí)現(xiàn)的悲涼和痛苦，還能讓讀者感受到比詩圣更加頹唐的沉郁，比李賀更加無力的心痛。李商隱的詩歌從內(nèi)容上可以大致分為政治詩、詠史詩、抒情詩、詠物詩、感情詩和應(yīng)酬交際詩六中類別。三、李商隱詩歌朦朧美在詩歌領(lǐng)域的影響李商隱的詩歌濃麗而帶有沉郁，搖拽而不失厚重。借客觀事物誘發(fā)多種聯(lián)想，將本難直接表現(xiàn)的心象滲透或者寄托于物象之中，增加了詩的朦朧迷離之感的同時(shí)也充分體現(xiàn)了他軟弱不爭、缺乏勇氣的性格。“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通”、“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”、“ 春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰”??一句句用情至深而刻骨銘心的愛情詩句透露出詩人是一個(gè)極重感情的人。尷尬的生活造就了詩人，李商隱將自己所生活的那個(gè)殘酷的現(xiàn)實(shí)世界中的苦悶、寂寞和不甘通通派遣在詩歌中，然而因?yàn)辄h派爭斗中對(duì)他的排擠，致使他在詩歌創(chuàng)作時(shí)不能直言不諱的抨擊當(dāng)時(shí)的社會(huì)黑暗，也不能夠直接陳白他內(nèi)心的真情實(shí)感。《上令狐相公狀》記載：“每水檻花朝，菊亭雪夜，篇什率征于繼和，杯觴曲賜其盡歡，委曲款言，綢繆顧遇。他生活在這樣風(fēng)雨飄搖的時(shí)代，對(duì)黑暗社會(huì)有很深的感觸，從而培養(yǎng)了他過人的社會(huì)洞察力和批判現(xiàn)實(shí)的眼光。詩圣杜甫經(jīng)歷了唐代的由盛到衰的過程，親身見證了安史之亂時(shí)期的統(tǒng)治階級(jí)的權(quán)勢(shì)爭奪和下層貧民百姓的流離失所。”這是作者自傷淪落漂泊慷慨不平的悲歌。因而，詩的意旨就極不容易弄明白，這種富于暗示性的詩歌語言，構(gòu)成了李商隱詩歌深邃悠遠(yuǎn)的藝術(shù)意境。創(chuàng)造性的使用典故和選用帶有迷離浪漫色彩的典故是李商隱詩歌中的突出特點(diǎn)。昨夜星辰昨夜風(fēng)》中的“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通”。自己也是無著無落的漂泊，卻向孤鴻發(fā)問，憐憫孤鴻亦是憐憫自己，悲哀之至，情與景在孤鴻之處完美融，孤鴻即是詩人，詩人即是孤鴻，含蓄婉轉(zhuǎn)的將自己漂泊無依的孤寂和辛酸表達(dá)的淋漓盡致。如《重過圣女祠》中的“一春夢(mèng)雨常飄瓦，盡日靈風(fēng)不滿旗”，兩句詩著意渲染圣女祠幽緲迷蒙的環(huán)境氛圍，如夢(mèng)如幻的細(xì)雨輕輕飄灑在屋瓦之上，似乎表現(xiàn)一種朦朧的希望，隱約傳出生命萌動(dòng)的春之氣息的同時(shí)，卻又帶有陰冷凄艷的色調(diào)，烘托出了主人公難以表達(dá)的憂郁苦悶的心情。?李商隱詩歌的朦朧美在藝術(shù)手法和詩歌內(nèi)容上的表現(xiàn)、形成這種朦朧詩風(fēng)的歷史背景和原因以及詩人的詩歌成就在文學(xué)領(lǐng)域的地位和對(duì)后人創(chuàng)作的影響一直以來都是專家學(xué)者樂此不疲的話題，在此我也淺談自己一些的認(rèn)識(shí)。但李商隱卻在充分學(xué)習(xí)前人的基礎(chǔ)上博采眾家之長，另辟蹊徑，形成自己獨(dú)有的含蓄蘊(yùn)藉、綺麗綿密、撲朔迷離、富有傷感情調(diào)的朦朧詩風(fēng)。2005年8月1 13．《一部國內(nèi)失傳多年的李商隱詩選疏選評(píng)本——徐、陸合解評(píng)介》《安徽師大學(xué)報(bào)》2 11．文艷蓉 1999。3 7．藍(lán)柯廣東人民出版社2．湯高才等他的這些愛情詩善于創(chuàng)造朦朧凄迷的意境來表達(dá)心情，達(dá)到情景渾融的藝術(shù)效果。六李商隱愛情詩的朦朧美，還表現(xiàn)在遣詞用字上。“蠟炬成灰淚始干”一句，用蠟炬比喻心情的痛苦，其著眼點(diǎn)在取蠟燭受火煎而流淚之意。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。另外，李商隱的愛情詩還善于通過運(yùn)用大量的典故，來增加詩人的迷離特色，令人嘆為觀止。這是何等生動(dòng)的比喻，令人讀后思緒縈繞，留下難以磨滅的印象。而雨中的紅樓又顯得虛無縹緲好像是夢(mèng)中的景象。痛楚的呼喚已無濟(jì)于事，于是提筆急書，寄情文字，卻發(fā)現(xiàn)紙上竟是些淡淡的淚跡。尾聯(lián)“此情”二句與首聯(lián)的“思年華”相呼應(yīng)，提挈全篇，既是對(duì)全詩的總結(jié)，又進(jìn)一步表達(dá)了他悵然若失的感觸，也是對(duì)自己一生的詩意概括。它不是向我們?cè)V說著什么，而只是引發(fā)著我們對(duì)美好愛情的聯(lián)想。金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。這首詩由凄美哀傷的錦瑟發(fā)興，引起詩人思華年之往事，然后展現(xiàn)了莊周夢(mèng)蝶、杜鵑啼春、滄海淚珠、藍(lán)田玉煙等一幅幅色彩斑斕、光怪陸離的畫面，如癡如醉，似夢(mèng)似幻。扇裁月魄羞難掩，車走雷音語未通。”等已經(jīng)成為抒發(fā)真摯情感的千古絕唱。失意的無題愛情詩，旨趣幽深，包藏細(xì)密。第二，是他抒情的曲折與綿邈，最有代表性的就是那些《無題》詩、詠物詩。語言精美艷麗，韻味深長。在情景描寫上，運(yùn)用情景交融的藝術(shù)手法，揭示主人公內(nèi)心世界，感情純真，執(zhí)著熱烈。（二）無題詩的感傷美李商隱的無題詩多以“相思”為題材，描寫男女主人公對(duì)愛情的向往與追求，常緲落而失望帶有濃厚的悲劇色彩，使其無題詩充滿一種濃摯的感傷美。另外“女床”與“女子之床”雙關(guān)，加之“鸞”在我國古代詩詞中一般指雄，而鳳一般指雌，所以有蘊(yùn)含著男女交好幽合之意。星海沉底當(dāng)窗見，兩過河源隔座看?？傆[全文，首句以錦瑟起興，感嘆年華易逝，一事無成，對(duì)一生的經(jīng)歷浮想聯(lián)翩。我就此詩在社會(huì)人生方面的旨意作一些淺析。這首詩從首至尾都痛苦、失望而又纏綿著執(zhí)著的感情，詩中每一聯(lián)都有這種情感狀態(tài)的反映，但又有所區(qū)別。暮春時(shí)節(jié)，東風(fēng)無力，百花紛謝，美好的春光即將逝去，人力對(duì)此是無可奈何 的，而自己的境遇之不幸和心靈的創(chuàng)痛，也同眼前這隨著春光的流逝而凋殘的花朵一樣。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。如《無題二首》，兩首詩從內(nèi)容上看，是詩人在某個(gè)場合愛上了某個(gè)貴族家的女子，因復(fù)雜的原因不能聚合，表現(xiàn)出刻骨的相思。兩年后罷職回鄭州閑居，就在這一年，李商隱滿懷報(bào)國之志，帶著一顆“夙心”，在悲憤寂寞中死去。這段時(shí)期李商隱的詩歌創(chuàng)作已日趨成熟，作品主要寫少年涉世的理想，對(duì)當(dāng)時(shí)重大事件的認(rèn)識(shí)，不如意時(shí)的愁緒等。李商隱，一位晚唐詩人，用他的秀筆勾勒著無奈的人生。開成進(jìn)士，曾任縣尉，秘書郎和東川節(jié)度使判官等職?！拔依頃?huì)不著，拆開一句一句叫我解釋，我連文義也解不出來，但我覺得它美，讀起來令我精神得到一種新鮮的愉快”。第三，他的詩在內(nèi)容傳達(dá)上缺乏邏輯上的必然聯(lián)系，不受時(shí)空的拘束，也不受因果關(guān)系的制約。李商隱的無題詩能在晚唐大放光彩，也是因?yàn)樗_創(chuàng)了詩歌新風(fēng)格、新境