觀巴黎圣母院后感(存儲版)
【正文】 如此，為數(shù)不多的合唱更讓人印象深刻。此種表現(xiàn)形式使歌者可以全身心的表達歌曲內容和內心情緒，舞者更專心于肢體表達。表現(xiàn)力是舞蹈的精髓。作曲者對于每一首歌曲都是獨立成篇的，很少追求歌曲與歌曲之間共同的音樂材料。這一手法在音樂劇《悲慘世界》中就非常明顯，在《悲》劇中真正全新的音樂只占到了全劇音樂的三分之一，而全劇音樂就是根據(jù)這三分之一的音樂素材，將其進行變化和延伸而形成的。又如神父孚羅洛在宗教與愛中掙扎時，方柱向中間擠向他，被他推開，又擠向他，就這樣在演唱中重復著擠向推開，與歌唱中的掙扎呼應更形象地刻畫了孚羅洛這一人物形象。愛斯梅拉達一個熱情的吉普賽女郎，她優(yōu)雅的舞姿和她的善良的內心一樣充滿魅力。他們口中振振有詞的宣揚著上帝的仁愛，內心卻無比的扭曲。也許無論小說還是電影卡西莫多和愛斯梅拉達的感情就是一場悲劇，結尾到處散布著死亡的氣息。現(xiàn)實的愛情并不是童話中王子公主你為我死我為你亡，而是愛到最后迎來生死才發(fā)現(xiàn)，那些曾今海誓山盟只是蒙蔽雙眼的迷霧，迷惑你走進黑暗的漩渦。這些愛情觀并不是作家憑空想象出來的，都是生活最真實的寫照。只要靜默的呆在愛斯梅拉達身邊看著她幸福就行。讓他與那些虛偽的人不一樣。六、舞臺設計《巴黎圣母院》的舞臺設計無疑是一個里程碑式的設計，移動的方柱，抽象化的布景，絕對堪稱舞臺設計的經典?！栋屠枋ツ冈骸返倪@一做法與大多數(shù)音樂劇的創(chuàng)作手法不同。那種悲痛欲絕的場面，令人無不動容。仔細欣賞的人一定可以發(fā)現(xiàn)，劇中的舞蹈種類繁多。《巴黎圣母院》的整個劇目的歌曲全部由七位主要演員演唱，他們歌唱的時候不參與任何舞蹈，全情投入演唱。艾絲美拉達的歌曲充滿了異國情調，不僅符合她吉普賽女郎的身份，更能凸顯其迷人的氣質。在摩納哥獲得子“世界音樂法語唱片最佳銷售獎”。雨果(VictorHugo，18021885)的小說《巴黎圣母院》改編而來。人，真正的美在于心靈。16歲的愛斯梅拉達美貌絕倫，純真善良，能歌善舞，她和她那只聰明絕頂?shù)男∩窖蚴钦啃≌f中給人以無限遐想的浪漫亮點，是美麗和自由的化身。如果僅有他們兩人是不是顯得異常悲涼絕望？雨果又加入了加西莫多這個人物，丑與善的集合體，賦予作品浪漫主義色彩，寫了個悲劇，卻又給人們以希望和美好。紅與黑的命運，巴黎圣母院的故事?！吧疃嗝?！”是啊，生活是美的，艾斯米拉達是美的，卡西莫多也是美的，這個世界也依然是美的，雖然它帶走了艾斯米拉達的生命，可是，艾斯米拉達依然深愛著這個世界，純潔的心靈不帶著灰霾，純粹的愛著生命。本片的拍攝手法也依然令人稱道，從一開始混亂的圣母院內部開始，竭力為觀眾呈現(xiàn)了一個混亂不堪，人們價值觀扭曲，壞人無惡不作，平民游手好閑的一種社會狀態(tài)，之后再由內部取景到外部取景，雖然圣母院外部的環(huán)境優(yōu)美，但是依然讓人感受不到舒適，帶給人的感覺依然是混亂的。她知道他是有多么的混蛋，卻依然愿意將自己獻給他。這樣一個身份卑微的人，偷偷愛上了女主角艾斯米拉達，他雖然不懂情愛，卻真正被艾斯米拉達那種純粹的美與內心的純潔善良吸引了，從此，他的世界便只有她一人而已。于是在他們一次愛的幽會中，弗羅洛身穿黑衣，躲在暗處刺殺了菲比斯。但是由于艾斯米拉達的美貌，偷偷暗戀她的人太多了，人面獸心的巴黎圣母院神父弗羅洛便是其中一位?？ㄎ髂啵粋€長相丑陋的敲鐘人，從小被神父弗羅洛收養(yǎng)的孤兒，一個只要出現(xiàn)在街上便會被眾人欺負辱罵嘲笑的對象。這樣一個美麗的女子偏偏愛上了一個花花公子，但是，正如她的美麗，她的愛情同樣是熱烈無比，如飛蛾撲火一樣不計后果的愛?？蓱z的魔鬼，就算被自己養(yǎng)子卡西莫多推下頂樓結束自己生命之后，也永遠得不到內心真正的救贖，他是被上帝放棄的人，被放棄的神父，代表著神，卻是擁有著最黑暗最不堪思想的惡魔。美麗的蝴蝶，純潔的天使，艾斯米拉達永遠的逝去了，帶走了所有人的希望，她笑著閉上了眼睛，帶著孤單的味道。第三點，便是開頭出現(xiàn)在斑駁墻壁上的“命運”二字。艾絲美拉達是不幸的，她傾其所有愛這個世界，而這個世界又給了她什么福祉？擄掠、欺騙、謀害、屠殺……這一切看似是克洛德的罪行，可是他能做的又有多少呢？無力改變，無法抗拒，無路可逃。雨果在《巴黎圣母院》中用對比的手法刻畫了群性格鮮明，極富有藝術感染力的人物形象，人物之間錯綜復雜的矛盾糾葛和悲劇命運扣人心弦，給我留下的印象最為深刻的是一組對比鮮明，令人觸目驚心的人物形象吉卜賽少女愛斯梅拉達和敲鐘人卡西莫多。在我們的生活當中，大家總是瞧不起外貌丑陋，衣著寒酸，天生殘疾??的人，一味只知道去追求“外表美”，從而忽略了真正的“心靈美”。音樂劇《巴黎圣母院》是維
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