百花深處影評(píng)(存儲(chǔ)版)
【正文】 歌的《百花深處》一如既往地超越了個(gè)人情感，以俯視的角度審視現(xiàn)代化與傳統(tǒng)殊死沖突這個(gè)國(guó)際化的命題。影片的音效頗為出彩。顯然，對(duì)于這樣一個(gè)短篇，陳凱歌很清楚，他必須在十分鐘里就要給觀眾一次完整而完美的體驗(yàn)。這個(gè)故事陳凱歌不是簡(jiǎn)單地說北京的變化，而是在濃濃的懷舊情緒中，更多的是表達(dá)那種對(duì)文化的遺失和背叛的無奈?？赡荜悓?dǎo)講的是一種意境，以百花為背景，講訴了中國(guó)新世紀(jì)中國(guó)文藝的大紅大紫的發(fā)展。那只鈴鐺在溝里被發(fā)現(xiàn)了。而我相信，新北京還是跨過去了那條溝，繼續(xù)為老北京們搬家了?？赐觌娪?，忽然發(fā)現(xiàn)，這絕大多數(shù)的人還是可以被感動(dòng)和感化的。如果確實(shí)講的是帝都的百花深處胡同，怎么可能用10分鐘時(shí)間講訴呢，難道是陳導(dǎo)粗制濫造，這個(gè)我也很陌生。于是，我們看到的并不是一次大師的完美創(chuàng)作，而是一個(gè)年輕人初識(shí)人事的慌亂。盡管搬家公司的電話我認(rèn)為不太合常理——讓他們從瘋子手里拿工錢，但這是故事的第一個(gè)情節(jié)點(diǎn)，沒有這個(gè)情節(jié)點(diǎn)，故事就無法往荒誕的方向發(fā)展，對(duì)于一個(gè)十分鐘的影片，凱歌盡力了。這個(gè)鏡頭不過3秒鐘，但我的感覺是，它太像主觀鏡頭，有些影響觀眾沉浸劇情。但他的出發(fā)點(diǎn)絕不是為了塑造一個(gè)停留在過去、被時(shí)代拋棄的堂吉訶德式的角色。但陳凱歌用這種方式來表現(xiàn)時(shí)間的主題絕非一種玩世不恭的“墮落”，實(shí)際上他是在用一種極具個(gè)人化的思維表達(dá)著自己一貫的創(chuàng)作理念。它們的功能不僅僅服務(wù)于情節(jié)敘述的需要，而是上升為一個(gè)傳情達(dá)意，推動(dòng)劇情發(fā)展的敘事元素。搬家工人和馮先生對(duì)話時(shí)，馮先生背后的槐樹與搬家工人身后的樓房，也突現(xiàn)出了傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代文化的沖突馮先生在石頭上撿起了一個(gè)鈴鐺的鐺子，反復(fù)向工人們說，這個(gè)鈴鐺以前就掛在他們家屋檐下，刮風(fēng)下雨的時(shí)候一晃一晃的，聽起來可好聽了?！边@句話顯然是對(duì)現(xiàn)實(shí)的一種諷刺。而也正是因?yàn)閷?dǎo)演的這些處理手法才使這部影片富有深度與震撼力。（舉例，論據(jù)3）而影片的最后，在一個(gè)遠(yuǎn)景中，落日伴著余暉的剪影，馮先生手中搖曳著風(fēng)鈴，伴隨著一曲悠揚(yáng)哀怨的古老笛聲，馮先生一邊高喊著“搬新家了，搬新家了.....”一邊奔向畫面的深處。影片講述了一個(gè)瘋子“馮先生”請(qǐng)搬家公司到早已成為一片廢墟的“百花深處”搬家的鬧劇。例如影片《辛德勒名單》中，導(dǎo)演斯皮爾伯格運(yùn)用童聲合唱作為背景音樂，企圖以童聲的的美好反襯納粹的殘忍行為并獲得巨大成功。而這一切在年輕的小伙子心中是丑陋、低俗的。這是一位典型的生活在社會(huì)經(jīng)濟(jì)飛速奔向現(xiàn)代化卻又沉迷于故土文化，因安土重遷而與現(xiàn)代化文明相抵觸的頑固形象。1．明光流逝——永恒的主題影片講述了一位老北京人馮先生的悲劇故事。他的女性化，與他固執(zhí)的內(nèi)心形成鮮明地對(duì)比，他的花指，掩飾不了他內(nèi)心中真摯的故鄉(xiāng)情。其實(shí)塑造悲涼氣氛有多種選擇。分享：第二篇：《百花深處》影評(píng)意味悠長(zhǎng)的鏡頭，巧妙絕倫的音符評(píng)《百花深處》的鏡頭與聲音《百花深處》是陳凱歌以“十分鐘，年華老去”為這主題拍攝的一部短片。（舉例，論據(jù)2）之后在搬家公司工人得知馮先生是瘋子開車離開時(shí)，在一個(gè)汽車反光鏡中“窺人”的鏡頭中我門看見馮先生孤零零的站在小土坡的大樹旁邊，暗黃的色調(diào)陰沉的氣氛，都無不在暗示著馮先生這個(gè)唯一的文化堅(jiān)守者的無助處境。
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