蘇少版美術(shù)七上第一課抒情與寫意——中國花鳥畫4(存儲版)
【正文】 由“寫實”到徹底“寫意”的最終一步。八大山人終身不與清室合作，他時僧時道，時隱時出，所作花鳥畫中鳥的形象大都白眼朝天，能抒發(fā)一腔郁悶之氣。 荷花小鳥圖 八大山人 竹石圖 鄭燮 紅梅頑石圖吳昌碩 清代花鳥畫 山鷓棘雀圖 黃居寀 花籃圖 李嵩 三友白禽圖 邊文進(jìn) 幽鳥鳴春圖 任頤 荷花蜻蜓圖 齊白石 。如八大山人、石濤。 徐渭較之陳淳，畫風(fēng)更顯得縱逸，他自稱“潑墨”，也就是我們現(xiàn)在所說的“大寫意”（徐渭的個人際遇與精神疾病故事）。 從另一個角度說，這也是藝術(shù)發(fā)展規(guī)律的必然，因為“寫實”性的形式在宣和畫院已經(jīng)走到了一個極至，就好比登山一樣，登上了一個顛峰，要想再有所進(jìn)展，只能下山再登一座高峰。 五代花鳥畫 寫生珍禽圖 黃筌 溪蘆野鴨圖 黃筌 豆花蜻蜓圖 徐熙 ? （三）、北宋中期 北宋畫院崔白“變法”和宣和畫院 ? 從某種角度說，黃氏父子及其傳人如李符、李吉、夏侯延佑等人在五代、宋初的這種“富貴”畫風(fēng)雖然風(fēng)靡一時，是一個影響很大的風(fēng)格流派，且占據(jù)了北宋初期畫院的主流地位，但這一風(fēng)格實際上仍是五代遺響，并沒有什么新意。當(dāng)人物畫已經(jīng)在藝術(shù)本體上發(fā)展得很成熟時，山水、花鳥還顯得較為稚拙。這些都是他對大臣的要求。趙佶自題：“ 秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞，已知全五德，安逸勝鳧鷖 ” 。畫中錦雞落處，芙蓉?fù)u曳下墜之狀逼真如實，錦雞視線之際，雙蝶歡舞，相映成趣。五，雄雞報曉很守時，表示守信用。
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