北京版必修三聶小倩賞析(存儲版)
【正文】 里。寧采臣月夜中見到的聶小倩的形象是“仿佛艷絕”。 4，巧用伏筆與照應(yīng)。當聶小倩主動提出要與他“修燕好”且囑咐、安慰他“夜無知者”盡管放心的時候，寧采臣決然沒有被女色所動，相反，他對聶小倩的唐突要求斬釘截鐵地進行了“咄之”、“叱”之，其耿直自重足以可見?！读凝S》筆下的鬼女都是早夭少女青春生命的另一種存在形式，具有濃郁的生活氣和人情味。 薄子濤《寫轉(zhuǎn)化掌握分寸》，《名作欣賞》 [J],1985年第二期。從鬼到仙，從惡到善，一念之差，是《聶小倩》這個鬼故事給我們的啟示。而非分的黃金「乃羅剎鬼骨，留之能截取 人心肝」，更是警世之語?！倍宜€經(jīng)常對別人夸耀自己“生平無二色”。 聶小倩的“慨然華妝出”，是作者對她的愛情得以實現(xiàn)時的那種喜出望外的愉悅心情的恰如其分的描寫。這段對話，很有分寸地表達了男女主人公的性格。這樣一描寫，即把聶小倩進退兩難的尷尬神態(tài)刻畫得幾近淋漓盡致?！睂幱诌椭懭宋镛D(zhuǎn)化注重掌握分寸 《聶小倩》描述了被妖物役使的孤弱少女通過自己的心智與計策 ，在真、善、美和假、惡、丑的復(fù)雜而又尖銳的矛盾斗爭中，得俠客之助，擺脫兇惡勢力的要挾和控制，逐漸脫離了專門以害人為生的生活軌道，還陽與寧生結(jié)為夫婦，從而過上知恩向善、悔過自新的嶄新的人間生活，并享受到了甜蜜的愛情，反映了古代社會被侮辱被摧殘的婦女對邪惡勢力的頑強抗爭和對美好生活的執(zhí)著追求。 其次：語言的凝練。抒情寫景也好，敘事狀物也好，都因為自己的語言功底而被處理得妙趣橫生、多彩多姿。這樣成功的心理刻畫，不僅表現(xiàn)了聶小倩內(nèi)心深處既喜且懼又委屈加羞慚的復(fù)雜的內(nèi)心世界，刻畫了寧采臣不為美色金錢所迷惑的潔身自愛的正人君子形象，極大地豐富了男女主人公的性格，而且更好地推動了故事情節(jié)的進一步發(fā)展。女逡巡若復(fù)有詞。 心理描寫是塑造人物形象、刻畫人物性格的重要手段，它是指對處在一定環(huán)境中的人物內(nèi)心活動的描寫。心理描寫直到唐人傳奇始現(xiàn)端倪，且多以詩詞歌賦、隱語雙關(guān)出之，字數(shù)很少，且深度有限，像《紅線》寫紅線取金盒歸來的喜悅心情的那種描寫心理的文章是唐傳奇中少之又少的。至戶外復(fù)返，以黃金一鋌置褥上。 《聊齋志異》的語言內(nèi)涵豐富又典麗凝練。遂與俱至齋中。“女朝旦朝母，捧匜沃盥，下堂操作，無不曲承母志?！?[3]蒲松齡在描寫聶小倩悔過轉(zhuǎn)化之時，就非常注重把“要表現(xiàn)出來的內(nèi)容突出地表現(xiàn)出來”這一種“妥帖性”，也就是非常注重掌握描寫的分寸?！迸畱?，乃退。 評論家薄子濤認為，“要做到準確合乎藝術(shù)分寸，不僅要把握人物特定環(huán)境下的思想行為，在藝術(shù)表現(xiàn)上貶褒得當，恰 如其分，而且還要寫出一個人物立場轉(zhuǎn)變、精神變化的真實依據(jù)和獨有特點，做到適中、恰好。這里所寫到的“仿佛”，不但是夜間看人的真實情景的恰當描寫，而且是“孤魂”真實面貌還不十分清晰的虛筆暗示。 伏筆與照應(yīng)是小說創(chuàng)作常用的手段，但要想運用好這一手段，作者必須做到構(gòu)思周到縝密，行文自然流暢，細針密線，不著痕跡，天然圓
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