建筑大師密斯凡德羅(存儲版)
【正文】 穿套和轉(zhuǎn)折十分艱難地制造著空間流動。 ? 吐特哈根別墅對地形的處理也同樣精彩。 整個建筑的細(xì)部處理都經(jīng)過慎重的推敲，簡潔細(xì)致，突出材質(zhì)和工藝的審美品質(zhì)。四周柱廊環(huán)繞，并通過玻璃幕墻和室外保持緊密的聯(lián)系。 此外，密斯還為他所設(shè)計(jì)的吐根哈特住宅設(shè)計(jì)了一套家具，其中有一把為餐廳設(shè)計(jì)的餐椅 —— “ 布爾諾椅”， 這把餐椅以主人所在城市命名，也體現(xiàn)了密斯簡約的設(shè)計(jì)風(fēng)格。 他在 1929年巴塞羅那展覽館中的設(shè)計(jì)的椅子，被稱為 “巴塞羅那椅”， 是他最精心完成的作品之一。 博物館是為了保存繪畫與雕刻的珍品而建的，而密斯也是把它當(dāng)作一個史詩般的廟宇進(jìn)行設(shè)計(jì)。 大廈主要體現(xiàn)為豎立的長方體，除底層外，大樓的幕墻墻面直上直下，整齊劃一，沒有變化。 一層平面的流動空間，對人的空間心理的限定和釋放，運(yùn)用一些出挑的墻壁和弧形的隔墻，又給人一種空間導(dǎo)向。 二層平面圖 ? 一層的起居室中的 “ 流動空間 ”模式最早體現(xiàn)在 1923年的鄉(xiāng)村磚宅方案。 通過樓梯下到一樓，一樓則因地形營造了一個通透的空間，平臺和踏步可以直接通向花園，使室外與室內(nèi)相互流通 。 在巴塞羅那博覽會德國館中，他對此作出了 經(jīng)典示范，震動了歐洲建筑界。在密斯看來，建筑最佳的處理方法就是盡量以平淡如水的敘事口吻直接切入到建筑的本質(zhì)：空間、構(gòu)造、模數(shù)和形態(tài) 。他的設(shè)計(jì)作品中，各個細(xì)部精簡到不可精簡的絕對境界，不少作品結(jié)構(gòu)幾乎完全暴露，但是他們高貴、雅致，以使結(jié)構(gòu)本身升華為建筑藝術(shù)?！拔乙恢痹谂Φ氖刮业慕ㄖ舆m合工業(yè)化的社會”，他說“我一直想讓所有的東西都清晰、合情合理 ——想做每個人都能做出來的建筑。 展館對 20世紀(jì)建筑藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生了廣泛影響，也使密斯成為當(dāng)時世界上最受注目的現(xiàn)代建筑師 。 他在圣奧古斯丁思想的啟示下，奠定了自己的建筑創(chuàng)作法則，即： 紀(jì)律、秩序和形式 。 建筑主體共有兩層，主要的進(jìn)口在地處公路旁的二
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