建筑大師密斯凡德羅-免費(fèi)閱讀
【正文】 靠背與座位交叉呈相反的曲線，不僅造型簡(jiǎn)潔漂亮，而且坐起來(lái)也特別舒適。 巨大的展覽空間沒(méi)有一根內(nèi)柱， 8根鋼柱托起出檐深遠(yuǎn)的井字梁屋蓋。 窗框用銅材制成，墻面上還凸出一條工字形斷面的銅條，增加墻面的凹凸感和垂直向上的氣勢(shì)。錯(cuò)覺(jué)后擁有一種無(wú)限的感覺(jué)。密斯既不封閉房間，也不暗示房間體積，而是在空間中展現(xiàn)動(dòng)態(tài)。 總平面圖 主入口照片 公用綠地 街道 地處公路旁，開車出行回家，打開車庫(kù)便是。 由大理石和玻璃自由劃分的空間既分又 合，既開敞又封閉，使得過(guò)去簡(jiǎn)單的空間概念變得復(fù)雜豐富而富有趣味。 這座德國(guó)館建立在一個(gè)基座之上，主廳有8根金屬柱子，上面是薄薄的一片屋頂。 ? 少即是多 ? 少 不是空白而是精簡(jiǎn) ,多 不是擁擠而是完美 .密斯的建筑藝術(shù)依賴于結(jié)構(gòu) ,但不受結(jié)構(gòu)限制 ,它從結(jié)構(gòu)中產(chǎn)生 ,反過(guò)來(lái)又要求精心制作結(jié)構(gòu) .Less is more ,密斯對(duì)他的學(xué)生如是說(shuō) 我希望你們能明白 ,建筑與形式的創(chuàng)造無(wú)關(guān) .“ 巴塞羅那的德國(guó)館是這樣一個(gè)例子 ,在這件德國(guó)用來(lái)參加 1929年世界博覽會(huì)的展品中 ,你絕對(duì)見不到仸何一件附加于建筑之上的多余的東西 ,沒(méi)有雜亂的裝飾 ,沒(méi)有無(wú)中生有的變化 .沒(méi)有奇形怪狀的擺設(shè)品 .有的只是輕靈通透的建筑本身和它里外連續(xù)流通的空間 . 密斯 ?凡 ?德 ?羅的設(shè)計(jì)思想和設(shè)計(jì)風(fēng)格： ? 建筑與人 ? 密斯認(rèn)為，建筑本身最重要的價(jià)值就在能夠反映出在特定時(shí)期推動(dòng)和維護(hù)那個(gè)時(shí)代發(fā)展的力量。他既不是轉(zhuǎn)瞬即逝的潮流，也不是永恒不變的真理，他是時(shí)代的一部分。大理石和玻璃構(gòu)成的墻板也是簡(jiǎn)單光潔的薄片，它們縱橫交錯(cuò)，布置靈活，形成既分割又連通，既簡(jiǎn)單又復(fù)雜的空間序列；室內(nèi)室外也互相穿插貫通，沒(méi)有截然的分界，形成奇妙的流通空間。 德國(guó)館是密斯“ 流動(dòng)空間”思想 的代表作，也是現(xiàn)代建筑發(fā)展的里程碑。人們進(jìn)出或穿越住宅是會(huì)產(chǎn)生一種有趣的層次感，這是地形造成的，密斯也正是利用了這點(diǎn)讓建筑空間不只停留在平面上。然而由于結(jié)構(gòu)條件的制約，在 1925年到 1928年的幾幢以磚為主要結(jié)構(gòu)材料的小住宅項(xiàng)目中，密斯只是利用大房間的
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