蒂姆伯頓的哥特電影(存儲版)
【正文】 克力、玫瑰尖刺、純粹的露水和哥特氣質(zhì)配制出的古怪毒藥，耀眼、詭異而極致；最擅長的事情是做演員，豐美破敗有著女巫底調(diào)的角色，永遠是她當仁不讓的最愛。童話般的色彩加上 B級片的稚嫩甚至是粗劣，反而會給觀眾帶來一種孩童般的純真和脈脈溫馨的親情與友情，而這種風格所掩蔽的永遠是一片敏感而柔軟的內(nèi)心世界。 25 4 哥特風格中的鳳凰涅盤 《剪刀手愛德華》中，“在那相愛卻不能相擁的愛情里，注定他用一生的孤獨悼念他傷感的愛情。本應(yīng)該光明的人間，成了灰暗冷寂的世界，眾生們不僅陰沉呆滯，而且冷漠奸詐、唯利是圖。 蒂姆 伯頓就是把這些令我們感到恐怖的符號拿出來，加以諷刺、批評和嘲弄。 伯頓利用奇特而又非邏輯的 幻想， 把 這 些童話般 的場景、 童話氣質(zhì)的 人 物與離奇的 童話情節(jié)巧妙地結(jié)合 起來，塑造一個成人的童話世界， 讓成年人在這種幻想中體味著審美 的愉悅。狼人馬戲團長諷刺了世俗偽君子的人面獸心，幽靈鎮(zhèn)的故事則是一次共產(chǎn)主義樂土的假設(shè)，詩人在幸福的土壤中失去了創(chuàng)作力，可見安逸的生活環(huán)境扼殺了人類的進步。伯頓的一貫風格。伯頓的童話暴力尚未成立的前提下，他的黑色幽默成為影迷的一個看點。 伯頓借助于哥特風格中怪異恐怖和幻想中的荒誕與美妙來展示人類在現(xiàn)實生活中難以如愿的種種欲望與情懷，渴望在幻想中重建已被遺忘的童話世界。 “他的電影中的哥特風格的童話世界，像是給影迷一劑逃避現(xiàn)實的強有力的麻醉劑，大家會在自己的夢中跟隨伯頓那顆不活在現(xiàn)實生活中的大腦一起飛翔，在他那充滿狂想和四季如風似的明亮風景中迷離陶醉。伯頓這種制造詭異氣氛的方式，也許可以看做他從技術(shù)上對童話的解構(gòu)。伯頓 導(dǎo)演的一部大片?？梢哉f愛德華的生命軌跡便由那條大魚構(gòu)建。在他的影片中，散逸 著溫情、荒誕與天馬行空的幻想， 這些都是童話的產(chǎn)物。 僵尸新娘 影像風格小結(jié) 在這里，我們大概總結(jié)了蒂姆 伯頓的影像風格，那就是哥特式的影像色彩和 B級片模式的靈活運用。地獄的一切，不似地獄，宛如我們理念中的天堂般美好。 ” 蒂姆伯頓的哥特電影中的生靈總是生活在黑暗中，逃避著人類，躲避著光明。 23 愛德 蒂姆伯頓與海倫娜 搏擊俱樂部 查理與巧克力工廠 僵尸新娘 哈利波特 ——貝拉特里克斯 大魚老爸 大魚老爸 愛麗絲夢游仙境 ——紅桃皇后 海倫娜 蒂姆伯頓所拍攝的所有影片 都洋溢著哥特風格的場景，穿梭著哥特式的 人物，發(fā)生著哥特式的故事情節(jié)。哥特電影借助這些標志性符號來展現(xiàn)黑暗、孤獨而又高貴的精神追求，挖掘出人類精神世界的黑暗面。 ” 在這個世界里，美好和邪惡也不再完全對立，這些成為了新的符號載體，其中痛苦、黑暗、孤獨、憂傷帶來的一種審美愉悅，撞擊著人們的視覺和心靈。 蒂姆 蒂姆伯頓一出生似乎就和電影有了無法割舍的淵源，小蒂姆伯頓的童年是孤獨的，他由自己的祖母撫養(yǎng)長大，多數(shù)時間里他是一個內(nèi)向而孤僻的孩子，最大的愛好就是躲在房間里畫畫和看電影。 4 蒂姆伯頓 的畫 蒂姆 伍德 (1994) 蝙蝠俠歸來 剪刀手愛德華 (1990) 蝙蝠俠 (1989) 陰間大法師 (1988) 剪刀手愛德華 蒂姆 波頓首次與 約翰尼 〃 德普 合作 片中孤獨一人住在幽暗城堡內(nèi)的主人公愛德華那憂郁蒼白的造型和靈巧的剪刀手一時讓無數(shù)觀眾為之傾倒，他也一度被認為是導(dǎo)演自己的自畫像，
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