[高二復(fù)習(xí)]詩(shī)歌表現(xiàn)手法復(fù)習(xí)指要與練習(xí)(存儲(chǔ)版)
【正文】 等等。詠梅》，以梅自喻，表現(xiàn)自己不與爭(zhēng)寵邀媚、阿諛?lè)畛兄綖槲榈钠犯窈筒晃纷嫐?、?jiān)貞自守的錚錚傲骨。遙憐小兒女，未解億長(zhǎng)安。⒕ 對(duì)比特征：把兩種對(duì)立的事物或者同一事物的兩個(gè)不同方面放在一起，相互比較。 ②詩(shī)人給我們展示了兩幅畫面：一幅是越王大敗吳國(guó)，凱旋而歸，戰(zhàn)士們個(gè)個(gè)脫下戰(zhàn)袍，換上了“錦衣”，向國(guó)人炫耀他們的戰(zhàn)功，宮女們個(gè)個(gè)打扮得花兒一般，在宮殿里恣情歡樂(lè)；另一幅則是“只今惟有鷓鴣飛”——現(xiàn)在只有幾只鷓鴣在王城故址上飛來(lái)飛去，昔日的勝利、熱鬧早已煙消云散。分析表達(dá)作用：《江雪》運(yùn)用了點(diǎn)面結(jié)合的方式。（唐?劉禹錫《烏衣巷》）③楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時(shí)。17. 以小見大特征：以局部見全體、以有限見無(wú)限，通過(guò)典型和象征，借助于人們的生活體驗(yàn)，達(dá)到以小見大。例如：杜牧《赤壁》：折戟沉沙鐵未消，自將磨洗任前朝。 發(fā)生于漢獻(xiàn)帝建安十三年（208）十月的赤壁之戰(zhàn)，是對(duì)三國(guó)鼎立的歷史形勢(shì)起著決定性作用的一次重大戰(zhàn)役。在赤壁戰(zhàn)役中，周瑜主要是用火攻戰(zhàn)勝了數(shù)量上遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)己方的敵人，而其能用火攻則是因?yàn)樵跊Q戰(zhàn)的時(shí)刻，恰好刮起了強(qiáng)勁的東風(fēng)，所以詩(shī)人評(píng)論這次戰(zhàn)爭(zhēng)成敗的原因，只選擇當(dāng)時(shí)的勝利者—周郎和他倚以致勝的因素—東風(fēng)來(lái)寫，而且因?yàn)檫@次勝利的關(guān)鍵，最后不能不歸到東風(fēng)，所以又將東風(fēng)放在更主要的地位上。孫氏霸業(yè)，系此一戰(zhàn)。她們雖與這次戰(zhàn)役并無(wú)關(guān)系，但她們的身分和地位，代表著東吳作為一個(gè)獨(dú)立政治實(shí)體的尊嚴(yán)?！蓖鯃蜥椤豆盘圃?shī)合解》也說(shuō)：“杜牧精于兵法，此詩(shī)似有不足周郎處。杜牧在此詩(shī)里，通過(guò)“銅雀春深”這一富于形象性的詩(shī)句，即小見大，這正是他在藝術(shù)處理上獨(dú)特的成功之處。正因?yàn)檫@兩位女子，并不是平常的人物，而是屬于東吳統(tǒng)治階級(jí)中最高階層的貴婦人。） 后來(lái)的詩(shī)論家對(duì)于杜牧在這首詩(shī)中所發(fā)表的議論，也有一番議論。這前兩句是寫其興感之由。這首詩(shī)是作者經(jīng)過(guò)赤壁（即今湖北省武昌縣西南赤磯山）這個(gè)著名的古戰(zhàn)場(chǎng)，有感于三國(guó)時(shí)代的英雄成敗而寫下的。清代劉熙載《藝概?詩(shī)概》說(shuō)：山之精神寫不出，以煙霞寫之，春之精神寫不出，以草樹寫之，故詩(shī)無(wú)氣象，則精神亦無(wú)所寓矣。本詩(shī)通過(guò)烏衣巷周圍景物——雜草叢生，野花點(diǎn)點(diǎn)，夕陽(yáng)斜照，舊時(shí)燕飛入普通百姓家——烘托出了烏衣巷已不是昔日的烏衣巷了，今日的烏衣巷一片荒涼，昔時(shí)豪門世族已不復(fù)存在。（唐?劉禹錫《石頭城》）②朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜。因此，我們?cè)趯懢盃钗飼r(shí)，不能孤立地靜止地寫主體物，還必須寫主體物周圍的聯(lián)系物，點(diǎn)面結(jié)合，烘云托月，使主體形象更豐滿，更有特色。始知鎖向金籠里，不及人間自在啼。② 頷聯(lián)、頸聯(lián)寫妻子的美麗，反襯詩(shī)人惆悵痛苦的心情。故壘西邊，人道是、三國(guó)周郎赤壁。②整首詩(shī)作者以石灰為喻，托物言志，表面看句句寫石灰，實(shí)際是借助石灰象征自己為報(bào)效祖國(guó)，甘愿經(jīng)受苦難和不怕犧牲、勇于獻(xiàn)身的高尚情操。在文學(xué)作品中，象征通常是以具體事物來(lái)暗示作者的思想、態(tài)度與感情的方式。例如：“碧玉妝成一樹高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。李商隱《賈生》分析表達(dá)作用：①這首詩(shī)采用先揚(yáng)后抑的手法，先寫少婦“不知愁”，后面才說(shuō)她“悔”，通過(guò)對(duì)少婦情緒微妙變化的刻畫，深刻表現(xiàn)了少婦因觸景而產(chǎn)生的感傷和哀怨的情緒，突出了“閨怨”的主題。②這首詩(shī)寓托幽遠(yuǎn)，詠史與感發(fā)巧妙對(duì)接，情韻俱妙。⒎ 借古諷今特征：這在詠史、懷古詩(shī)中是最常見的。例如：“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長(zhǎng)江天際流。 寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。再如蘇軾的《念奴嬌?赤壁懷古》中云：“談笑間，檣櫓灰飛煙滅。這類虛境是還沒(méi)有發(fā)生的，它表現(xiàn)的情將一直延伸到未來(lái)而不斷絕。⒋ 虛實(shí)結(jié)合特征：虛與實(shí)是相對(duì)的，有者為實(shí)，無(wú)者為虛；有據(jù)為實(shí)，假托為虛；客觀為實(shí)，主觀為虛；具體為實(shí)，隱者為虛；有行為實(shí)，徒言為虛；當(dāng)前為實(shí)，未來(lái)是虛；已知為實(shí)，未知為虛等等。②“春風(fēng)十里”引用杜牧的詩(shī)句，表現(xiàn)往日揚(yáng)州十里長(zhǎng)街的繁榮景況，是虛寫；“盡薺麥青青”，寫詞人今日所見的凄涼情形，是實(shí)寫。⒉ 用典特征： 用典有用事和引用前人詩(shī)句兩種。如“藝術(shù)手法”多側(cè)重藝術(shù)構(gòu)思和創(chuàng)造，“寫作特色”要多從描寫方法和篇章結(jié)構(gòu)來(lái)考慮；鑒賞表達(dá)技巧，注意必須和具體的詩(shī)詞形象、語(yǔ)言和詩(shī)詞內(nèi)容主旨等結(jié)合起來(lái)；注意表達(dá)技巧具有多樣性，要根據(jù)題干要求，選取具體技巧作答；注意回答技巧時(shí)要具體、完善，特別是要結(jié)合詩(shī)詞的具體詩(shī)句來(lái)分析，不要僅羅列術(shù)語(yǔ)，搞“空對(duì)空”式的分析。曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。忽然一夜清風(fēng)起，散作乾坤萬(wàn)里春。[
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