淺論曹禺雷雨戲劇藝術(shù)(存儲版)
【正文】 魯侍萍:我姓魯，老爺。）《雷雨》作為中國現(xiàn)代話劇中極為成功的劇作之一，它能夠深深地吸引讀者和觀眾的就是劇中人物個性化的語言里往往蘊含著豐富的潛臺詞，從中可以窺見《雷雨》人物豐富的內(nèi)心世界。第二幕的結(jié)尾，繁漪與周萍的對話是一個很好的例子： 繁漪：（冷笑）小心，小心！你不要把一個女人逼得太狠心了，她是什么事都做的出來的。 《雷雨》是中國現(xiàn)代戲劇的里程碑，深刻地表現(xiàn)了當(dāng)時中國的社會生活，塑造了一批具有典型意義的人物形象，設(shè)置了激烈的戲劇沖突，極富特色的戲劇語言，取得了極大的成功，完全可以與世界名劇相媲美！《雷雨》也是中國現(xiàn)代文學(xué)史上的一場“雷雨”！ 它的藝術(shù)成就還有眾多值得我們探討的地方，它偉大的藝術(shù)魅力必將在中國文學(xué)史上經(jīng)久不衰！ 曹禺1933年創(chuàng)作了處女作四幕劇《雷雨》，暴露了具有濃厚封建性的資產(chǎn)階級家庭的腐朽和罪惡，揭示了舊制度必將滅亡的歷史趨勢，以高度的藝術(shù)成就和現(xiàn)實主義的藝術(shù)力量震動了當(dāng)時的戲劇界，標志著中國話劇藝術(shù)開始走向成熟，幾十年來成為最受觀眾歡迎的話劇之一。許多作家都因為在寫作中因為無法恰當(dāng)?shù)氖褂谜Z言而苦惱。動作性的語言和充分的表現(xiàn)力是揭示戲劇矛盾最有力的武器，也是一部話劇成功與否的關(guān)鍵。 面對這樣的種種困難和限制，曹禺先生把語言的藝術(shù)魅力發(fā)揮的淋漓盡致，在《雷雨》這部戲劇中充分地體現(xiàn)出了一個優(yōu)秀劇作家的非凡能力，在中國近現(xiàn)代史上樹立了一座不朽的藝術(shù)豐碑，流芳百世，永照后人!下面讓我們以《雷雨》為例來欣賞一下曹禺先生的語言藝術(shù)特點： 語言個性鮮明的性格化 優(yōu)秀的戲劇語言,一定具有個性化的語言,因為劇中人物性格的創(chuàng)造,主要依賴于人物的語言。是你引誘我的! 萍 引誘!我請你不要用這兩個字好不好?你知道當(dāng)時的情形怎么樣? 繁 你忘記了在這屋子里，半夜，我哭的時候，你嘆息著說的話么?你說你恨你的父親，你說過，你愿他死，就是犯了滅倫的罪也干。作者用力刻劃了這個人物的內(nèi)心世界。戲劇語言的精煉美表現(xiàn)在臺詞表達內(nèi)容上的豐富性和深刻性，也就是說，用最經(jīng)濟的語言表達最豐富、最廣博的內(nèi)容，做到以一當(dāng)十，以少勝多。 還有周萍羞憤地自殺。” 富于感染力的動作性 戲劇語言的動作性，是指劇中人物不僅表現(xiàn)出在說話，而且出表現(xiàn)人物自身的心理活動、思想感情，它是和手勢、表情、形體動作結(jié)合在一起的`，推動著劇情的發(fā)展?！弊瞿赣H多么想讓眼前的兒子周萍喊一聲“媽媽”，“我是你的 ”的潛臺詞是想說：“我是你的媽”。他嚴厲地責(zé)問: “你來干什么?”“誰指使你來的? ”這兩句從下意識中冒出來的話,是有內(nèi)心語言和潛臺詞的。如《雷雨》第一幕蘩漪出場時的舞臺提示：“她一望就知道是個果敢陰鷙的女人。 魯四鳳：媽，我答應(yīng)你，以后我永遠不見周家的人。 詩意是劇作家追求的美學(xué)理想。 《雷雨》是當(dāng)做詩來寫的，其中的許多臺詞準確地展現(xiàn)了人物的性格，抒發(fā)了人物的內(nèi)心情感。 高爾基說：“劇本要求每個劇中人物用自己的語言和行動來表現(xiàn)自己的特征”，“劇中人物之被創(chuàng)造出來，僅僅是依靠他們的臺詞”。作者善于把眾多的人物納入統(tǒng)一的情節(jié)結(jié)構(gòu)之中，制造出一個又一個緊張的場面和強烈的戲劇沖突，再加上語言的活潑和生動，使《雷雨》獲得空前的成功。（6） 《〈雷雨〉的多種闡釋》；錢理群；《名作重讀》。 完美DOC格式 。（4） 引自曹禺《雷雨?序》，《曹禺文集》1卷，中國戲劇出版社，1988年第1版。周樸園的專橫偽善，繁漪的乖戾不馴，都給人以鮮明 的印象。哼，什么我都預(yù)備好了，來吧，恨我的人，來吧，叫我失望的人，叫我忌妒的人，都來吧，我在等候著你們。那象詩一樣的語言，具有濃厚的抒情性，意蘊深厚，發(fā)人深思，耐人尋味，達到情景交融的藝術(shù)效果。(撲在魯媽的懷里)哦，我的媽 呀!(哭出聲) 這場戲在舞臺演出時產(chǎn)生了驚魂動魄的藝術(shù)效果，作者將人物語言的表達同舞臺燈光、滾滾的雷聲、閃電的舞臺效果運用緊密地交織在一起，深刻地揭示了母女倆痛苦復(fù)雜的矛盾心情，創(chuàng)造了一幅真實感人的生活化面?！?我們閱讀這樣的舞臺提示對于把握蘩漪這個人物的性格特點起了很好的幫助作用。 驚心動魄的舞臺感 一部好的劇本不僅文學(xué)性強，經(jīng)得起讀，而且舞臺感要強，既是優(yōu)秀的文學(xué)作品，又是杰出的舞臺劇。韻味深長的潛臺詞也是一部話劇是否優(yōu)秀的重要評價標準之一。話音剛出口，她答應(yīng)周樸園不認兒子的要求又理智地把“萍”改為諧音“憑”并憤怒地斥責(zé) “憑什么打我的兒子?”這一個諧音“憑”字的巧妙運用，確且地表達了她感情的急劇變化，內(nèi)心世界的極大痛苦和悲憤。這一灘腥血染沒了所有情怨……她的一番“困獸之斗”可以到此結(jié)束了。于是，她只好在“我喝，我在喝”的急促語音伴隨下將所有的懊惱連同那苦藥咽了下去?！雹谡沁@些個性化的臺詞把鮮明的人物形象展現(xiàn)在我們面前，正引導(dǎo)著我們完全投入的，進入一場即將到來的雷雨之中。繁漪的果敢陰鷙，為了掙脫牢籠不擇手段的決心便完全的暴露出來了。十幾年來像剛才一樣的兇橫，把我漸漸地磨成了石頭樣的死人。而且，這種詩意不是按照詩的格式，所謂的韻律搭建的。因為個性化的語言才能使人物個性鮮明，令人印象深刻?！≌Z言是一種很神奇的人類創(chuàng)造物，它看不見，摸不到，卻能成為任何東西，任何事情。在這場戲里，每個人的言語，特別是繁漪的每一句話都將劇情推往高處，貫穿著強烈的動作性。再次，《雷雨》的人物語言富于動作性。）周樸園:怎么？魯侍萍:這個人現(xiàn)在還活著。首先，《雷雨》的語言有豐富的潛臺詞。戲劇語言的個性化,要求劇中人物的語言必須符合人物的身份、性格，有益于表現(xiàn)人物獨特的個性。然而，另一方面，她又是那樣軟弱無力，她渴望自由如同大旱之年盼著幾滴甘露。她無法忍受那種令人窒息的氣氛，她不愿再過母親不象母親，情婦不象情婦的生活，但是又無法擺脫這樣的處境。她的性格決定了是弱者、被欺凌者。這些懷念雖然因為后來與侍萍重逢表露出的絕情而顯得虛偽，但是他對侍萍的感情是勿庸置疑的。他的“偽善”正像繁猗所揭露:“在外面還是一副道貌岸然的慈善家，在社會其實是一個偽君子。他的專橫暴戾、剛愎自用、冷酷無情，在家庭生活中暴露無疑。周樸園明知魯大海是自己的兒子，但卻不
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