【正文】 ly experienced the long social formations from slavery to feudalism, during this very long history of nearly 5000 Years, political hierarchy was the core system of each dynasty, and became the important tool for the rulers to control the power and wealth.Chinese costume culture es into being with Chinese civilization. Social production improvement leads to the continuous development of fabric reconstruction design. Weaving, embroidery, patch, inlay, painting and the other fabric redesign techniques had taken their variousleading position, but in the hierarchy of ancient Chinese history, fabric redesign must be strictly according to the rule.Ceremonial dress was a typical representative of clothing system under the ancient rites。 the military officials were bold and powerful, the wild beast patterns were embroidered to symbolize their dignity. Fabric reconstruction design of the insert sewing is a mon way used in Chinese folk costumes, cloud shoulder is representative. The cloud shoulder is j。 it’s the distinctive sign of the caste system and symbolized divine kingship and status in ancient China.. The twelve heraldries on emperor ceremonial robesIn the Qin and Han dynasty, another kind of fabric redesign—folds appeared on the skirt named “fairy saved skirt”, it was the same as modern allaround pleated skirt, and widely circulated in the palace and folk.The Tang dynasty was the heyday of Chinese feudal society, materials production reached a peak of history, weaving and dyeing technology was also advanced. Floral patterns especially the wavelike continuous patterns bined with flowers and plants became the most popular interlocking branches patterns in Tang dynasty. Just as described in Du Yang Collections wrote by Su E: “On the day of Princess Tong Chang married, there were quilts embroidered with 3,000 mandarin ducks and exotic flowers and herbs.” In addition, patterns decoration by brocades, painting and printing in the cuffs，skirt parts and other clothing positions formed a variety of fabric redesign styles. The fabric redesign enriched the fashion aesthetic effect, greatly decorated people39。致謝這次畢業(yè)設(shè)計(jì)是在黃俊敏老師精心指導(dǎo)和大力支持下完成的，從論文題目的分析，設(shè)計(jì)、畫(huà)圖、制作以及最后的論文撰寫(xiě)修改整個(gè)過(guò)程都得到老師的精心指導(dǎo)和全力幫助。將傳統(tǒng)與時(shí)尚結(jié)合，一直是旗袍款式演變的規(guī)律。分別設(shè)有腰省和胸省是上衣更加合體，側(cè)部背裝有至裙子的隱形拉鏈，使穿著方便又不影響美觀。分別設(shè)有腰省刀背省和胸省是上衣更加合體，后背裝有至裙子的隱形拉鏈，使穿著方便又不影響美觀。靈感的出現(xiàn)有及時(shí)性和偶然性，是可遇而不可求的，旗袍是一個(gè)經(jīng)典的寶庫(kù)，從中汲取靈感見(jiàn)仁見(jiàn)智。旗袍的樣式很多，開(kāi)襟有如意襟琵琶襟、斜襟、雙襟、領(lǐng)有高領(lǐng)、低領(lǐng)、無(wú)領(lǐng)；袖口有長(zhǎng)袖、短袖、無(wú)袖；旗袍款式的變化主要是袖式、襟形的變化。盤(pán)扣是盤(pán)出的，有如意扣、蝴蝶扣、琵琶扣、壽字扣和一字扣等，編扣類(lèi)似于中國(guó)結(jié)的編法，款式很多。創(chuàng)新的旗袍以清新的點(diǎn)點(diǎn)彰顯年輕孩的活潑俏，橫豎相間的格子展示氣質(zhì)美 ，以大圖案展現(xiàn)貴婦氣質(zhì)。在數(shù)碼技術(shù)發(fā)展迅速的今天，還可以考慮的數(shù)碼印花，以及漸變的色彩。袖子結(jié)構(gòu)制圖方法見(jiàn)圖44，袖子的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)要借助大身袖窿部位完成。 cm，左側(cè)肩縫線正好與橫絲對(duì)正，在這種情況下，與后中心線同樣呈相同角度的右側(cè)肩縫線呈斜絲狀態(tài)，而并非與橫絲對(duì)正?，F(xiàn)代旗袍結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)中前后片完全分開(kāi)設(shè)計(jì)制作，并結(jié)合人體各部位特征進(jìn)行設(shè)計(jì)制作。 現(xiàn)代旗袍的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì) 現(xiàn)代旗袍的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)是曲線裁剪，衣、袖片分離,局部夸張，即裁片按照人體結(jié)構(gòu)分別裁剪，大多有弧線。由于這些襟式往往裝飾繁多、開(kāi)合不便，又有局限性，所以現(xiàn)代旗袍往往采取了省略和簡(jiǎn)化的設(shè)計(jì)方法，拉鏈的發(fā)明和使用使旗袍的開(kāi)合簡(jiǎn)便方式大為改觀?，F(xiàn)代旗袍，無(wú)論從其外形塑造還是內(nèi)部結(jié)構(gòu)來(lái)看,都蘊(yùn)含著東西方服飾風(fēng)格的雙重特點(diǎn)。打破了旗袍無(wú)省的格局，稍寬的胸襟和收緊的腰身設(shè)計(jì)，突出了女子的豐胸細(xì)腰，使袍身更為合體，女子的曲線一覽無(wú)余。旗袍半圓高領(lǐng)，對(duì)稱剪裁，沒(méi)有過(guò)多修飾，都體現(xiàn)出這一思想。旗袍開(kāi)衩顯出女性腿之纖細(xì)，成熟女性穿旗袍可顯優(yōu)雅之態(tài)。（1）經(jīng)濟(jì)、方便。近年來(lái)，被國(guó)際時(shí)裝流行思潮影響旗袍不斷改良，低領(lǐng)、緊腰、無(wú)袖、高開(kāi)衩、超短、等各種形式，珠片、刺繡、毛皮飾邊等工藝裝飾，大膽突破了旗袍的舊有模式。當(dāng)時(shí)的畫(huà)家兼設(shè)計(jì)師葉先生已經(jīng)敏銳地發(fā)現(xiàn)了這種中西方服裝進(jìn)行交流、走向共同的現(xiàn)象。他們?cè)?jīng)都是游牧民族，生活方式類(lèi)似；他們又大都活動(dòng)在祖國(guó)的東北方，有著類(lèi)似的生存環(huán)境。近年許多高校對(duì)復(fù)興漢服文化極致推崇，導(dǎo)致校園漢服熱。中國(guó)經(jīng)歷文化大革命，在經(jīng)濟(jì)、文化、社會(huì)有著災(zāi)難性重創(chuàng)，旗袍更是被擯棄。婦女也開(kāi)始露出胳膊和腿部，之前一直被禁止，也是道德禁止的。有著裝尊卑之分，百姓一般不開(kāi)衩，官史穿三開(kāi)衩，皇后穿四開(kāi)衩。第3章 旗袍的發(fā)展、變遷和風(fēng)格 旗袍的發(fā)展傳說(shuō)畢竟是傳說(shuō)。同時(shí)，流行高領(lǐng),領(lǐng)子越高越時(shí)髦,即使酷熱的盛夏，在很涼快的旗袍上，也是裝高高的硬領(lǐng)。 在世界服裝潮流變化的影響下，旗袍的款式也產(chǎn)生了一些變化。 旗袍的歷史背景 在滿清入關(guān)之前,旗袍并非中華民族幾千年的傳統(tǒng)服裝,當(dāng)時(shí)不論男女都穿旗袍。作為漁女，她做夢(mèng)也沒(méi)有想到會(huì)有好運(yùn)會(huì)降臨。其余大多是介紹別國(guó)袍服的歷史、款式、文化為主。就目前國(guó)內(nèi)的旗袍研究狀況來(lái)看，多是研究民國(guó)時(shí)期旗袍文化，研究近代旗袍的歷史發(fā)展與演變，和民國(guó)時(shí)期長(zhǎng)袍結(jié)構(gòu)的。 理論與實(shí)際意義在經(jīng)濟(jì)全球化和國(guó)際交流日趨頻繁的背景和形勢(shì)下,不同文明出現(xiàn)了文化之間碰撞和融合,各個(gè)民族之間在科技、思維方式、文化、藝術(shù)等方面互相借鑒、去粗取精、取長(zhǎng)補(bǔ)短,呈現(xiàn)相互融合相互借鑒相互包含的狀況。目前，隨著時(shí)代工藝進(jìn)步、材料更新、傳統(tǒng)旗袍設(shè)計(jì)文化的諸多要素都發(fā)生了變化,被服裝設(shè)計(jì)師等反復(fù)經(jīng)常運(yùn)用,它們之間的傳承關(guān)系是明顯的。[鍵入文字]改良旗袍與連衣裙的組合設(shè)計(jì)畢業(yè)論文目錄引言……………………………………………………………………………… 1第1章 緒論………………………………………………………………………2 課題的學(xué)術(shù)背景及理論與實(shí)際意義…………………………………………2 課題在國(guó)內(nèi)外的發(fā)展概況及存在的問(wèn)題……………………………………2 課題研究的主要內(nèi)容…………………………………………………………3第2章 旗袍的淵源背景…………………………………………………………4 旗袍起源傳說(shuō)…………………………………………………………………4 旗袍的歷史背景………………………………………………………………4第3章 旗袍的發(fā)展、變遷和風(fēng)格……………………………………………… 6 旗袍的發(fā)展……………………………………………………………………6 旗袍的設(shè)計(jì)趨勢(shì)………………………………………………………………7 旗袍的審美……………………………………………………………………8 旗袍風(fēng)格特征…………………………………………………………………9第4章 現(xiàn)代和改良旗袍結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)特點(diǎn)…………………………………………10 旗袍的分類(lèi)……………………………………………………………………10 現(xiàn)代旗袍結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)……………………………………………………………10 改良旗袍結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)……………………………………………………………11第5章 旗袍創(chuàng)新設(shè)計(jì)……………………………………………………………14 旗袍的色彩創(chuàng)新………………………………………………………………14 旗袍的面料創(chuàng)新………………………………………………………………14 旗袍的配飾創(chuàng)新………………………………………………………………15 旗袍的款式創(chuàng)新………………………………………………………………16第6章 創(chuàng)新旗袍的展開(kāi)設(shè)計(jì)……………………………………………………17 效果圖…………………………………………………………………………17 靈感來(lái)源………………………………………………………………………17 設(shè)計(jì)說(shuō)明………………………………………………………………………17 面輔料選擇……………………………………………………………………18 款式設(shè)計(jì)………………………………………………………………………19 結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)………………………………………………………………………24 工藝流程圖……………………………………………………………………29 成品展示圖……………………………………………………………………32結(jié)論與展望…………………………………………………………………………35致謝…………………………………………………………………………………36參考文獻(xiàn)……………………………………………………………………………37附錄…………………………………………………………………………………38插圖清單圖21滿漢時(shí)期的袍服………………………………………………………………4圖22 清朝皇后袍服“鳳穿牡丹”…………………………………………………4圖23 旗裝…………………………………………………………………………… 4圖31傳統(tǒng)旗袍………………………………………………………………………8圖32 30年代的旗袍……………………………………………………………… 8圖33 80年代前期的旗袍………………………………………………………… 8圖 34 80年代后的旗袍……………………………………………………………… 8圖 35 現(xiàn)代旗袍………………………………………………………………………8圖41 30年代改良旗袍結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)制圖……………………………………………12圖42 30年代改良旗袍結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)展開(kāi)圖…………………………………………12圖43 40年代改良旗袍結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)制圖“大身……………………………………13圖44 40年代改良旗袍結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)制圖（大身）…………………………………13圖51如意扣………………………………………………………………………15圖52蝴蝶扣………………………………………………………………………15圖53壽字扣………………………………………………………………………15圖54 一字扣………………………………………………………………………15圖55 金魚(yú)扣………………………………………………………………………15圖56花式七米粒盤(pán)扣……………………………………………………………15圖57琵琶盤(pán)扣……………………………………………………………………15圖58立領(lǐng)…………………………………………………………………………16圖59翻領(lǐng)…