【正文】 義”之前冠以“20年代”或“正統(tǒng)”的字樣。范　　現(xiàn)代主義思潮到20世紀(jì)中葉，在世界建筑潮流中占據(jù)主導(dǎo)地位。此外，還有許多次要的流派，諸如“反直角派”（antirectangle）“新自由派”（ neoliberty）、“雕塑派”（ sculpturalism）、“感性主義”（sensationlism）以及“怪異建筑派”（fantastic architecture），其中一些流派存在時(shí)間短暫。電子計(jì)算機(jī)輔助建筑設(shè)計(jì)，系統(tǒng)論、控制論、信息論以及行為科學(xué)、環(huán)境科學(xué)等滲入建筑領(lǐng)域，孕育著建筑學(xué)新的突破。水泥標(biāo)號(hào)也提高了，鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)向輕質(zhì)高強(qiáng)度方向邁進(jìn)?！　?0世紀(jì)前期，現(xiàn)代主義的代表人物為大規(guī)模工業(yè)化建筑而大聲疾呼。2030年代西歐提出來的不少建筑構(gòu)想，在戰(zhàn)前沒有條件或來不及實(shí)現(xiàn)的。到20世紀(jì)中后期，隨著后現(xiàn)代主義建筑的出現(xiàn)，建筑界更呈現(xiàn)出多元化和多樣化的局面。它因講究功能而有“功能主義”之稱：它因不論在何處均以一色的方盒子、平屋頂、白粉墻、橫向長(zhǎng)窗的形式出現(xiàn)，而又被稱為“國(guó)際式”。它最先流行于美國(guó)，在設(shè)計(jì)方法上屬于比較“重理”的，人們常把以密斯　　早在兩次世界大戰(zhàn)之間，密斯　　以鋼和玻璃的“純凈形式”為特征的詰求技術(shù)精美的傾向到60年代末開始降溫。　　要了解“粗野主義”的理論根據(jù)還得從提出這個(gè)名稱的史密森夫婦那里去尋求。 “典雅主義”的傾向　　“典雅主義”（Formalism又譯“形式美主義”）是同“粗野主義”并進(jìn)然而在藝術(shù)效果上卻與之相反的一種傾向，不過兩者從設(shè)計(jì)思想上來說都是比較“重理”的。1964年在西雅圖世界朝覽會(huì)中的科學(xué)館是采用尖（左“石”右“旋”）的，1973年紐約世界貿(mào)易中心的底層處理也是小尖（左“石”右“旋”）。電子計(jì)算機(jī)的發(fā)明，應(yīng)用與其自身的迅速進(jìn)步與發(fā)展不僅影響了整個(gè)社會(huì)的生產(chǎn)與科技發(fā)展，還強(qiáng)烈地影響了人們的思想?！　⌒录夹g(shù)與藝術(shù)性能否很好地結(jié)合，敗壞年來一直是一個(gè)費(fèi)人思考的問題?？梢娝麄兪且恍┘纫v技術(shù)又要講形式，而在形式上又強(qiáng)調(diào)自己特點(diǎn) 傾向。因而，他們能夠平心靜氣地使外來經(jīng)驗(yàn)結(jié)合自己的具體實(shí)際形成了現(xiàn)代化的具有北歐特點(diǎn)的“人情化”與地方性的建筑。在現(xiàn)代化的地方性與民族性中做出不少成績(jī)?！　≈v求“個(gè)性”與“象征”的傾向常把建筑設(shè)計(jì)看作為是個(gè)人的一次精彩表演。　　在追求“個(gè)性”與“象征”中運(yùn)用具體的象征手段的可舉小沙里寧設(shè)計(jì)的在紐約肯尼迪航空港的環(huán)球航空公司候機(jī)樓和伍重在澳大利亞設(shè)計(jì)的悉尼歌劇院。　　而勒其動(dòng)機(jī)和“人情化”與地方性一樣，是對(duì)兩次世界大戰(zhàn)之間的“現(xiàn)代建筑”在建筑風(fēng)格上只允許千篇一律的、客觀的“共性”的反抗?！　×甏?，隨著第三世界在政治與經(jīng)濟(jì)上的獨(dú)立與興起，第三世界的“地方性”戰(zhàn)后顯得特別活躍，特別是在居住建筑方面。此外，北歐的建筑一向都是比較樸素的，即使在學(xué)院派統(tǒng)治時(shí)期。其設(shè)計(jì)方法是戰(zhàn)后“現(xiàn)代建筑”中比較“偏情”的方面?！　∑渚唧w表現(xiàn)是多種我樣的。廣義來說，它包括戰(zhàn)后“現(xiàn)代建筑”在設(shè)計(jì)方法中所有“重理”的方面，特別是以密斯凡德羅為代表的講求精美的傾向和以勒柯布西耶為代表的“粗野主義”傾向；較確切地是指那在五十年代末才活躍起來的，把注意力集中在創(chuàng)新地采用與表現(xiàn)預(yù)制的裝配化標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件方面的傾向?！　∶兰丈探ㄖ熝篷R薩基主張創(chuàng)造“親切與文雅”的建筑?？偟膩碚f，在歐洲比較流行，在日本也相當(dāng)活躍。前者生于1928，后生于1923）于1954年提出的。范斯活斯住宅、湖濱公寓、紐約的西格拉姆大廈，伊利諾工學(xué)院克朗樓和西柏林新國(guó)家美術(shù)館是分在戰(zhàn)后講求技術(shù)精美的主要代表作。德但力圖在新的要求與條件下把同房屋有關(guān)的各種形式上的、技術(shù)上的、社會(huì)上的和經(jīng)濟(jì)上的問題統(tǒng)一起來的思想與方法，使它們?cè)诠δ?、技術(shù)、環(huán)境或形式上均分別做出了一些切實(shí)可行的新經(jīng)驗(yàn)?！　　艾F(xiàn)性主義”是指形成于兩次世界大戰(zhàn)之間的以格羅皮烏斯和他的包豪斯學(xué)派和以勒這時(shí)的美國(guó)成為全世界年輕建筑師向往的建筑熱點(diǎn)。二戰(zhàn)前，建筑創(chuàng)作的熱點(diǎn)在西歐；二戰(zhàn)后，西歐仍不斷有新動(dòng)向出現(xiàn)，但在5060年代，美國(guó)的建筑更加引入注目。電子計(jì)算機(jī)（電腦）的應(yīng)用大大加快了結(jié)構(gòu)計(jì)算的速度，以前難于采用的結(jié)構(gòu)形式現(xiàn)在可以采用了。　　戰(zhàn)爭(zhēng)促進(jìn)了科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，戰(zhàn)后建筑領(lǐng)域的科學(xué)技術(shù)也有新的進(jìn)展。這種潮流被稱為后現(xiàn)代主義建筑思潮。　　在這樣的思想引導(dǎo)下，50年代西方出現(xiàn)了許多新的建筑流派， （山崎實(shí)）為代表的典雅主義（formalism），又稱新古典主義（neoclassicism），以及英國(guó)建筑師史密森夫婦為代表的“粗野主義”（brutalism）。紐約聯(lián)合國(guó)總部大廈、巴西議會(huì)大廈和加拿大多倫多市政府大廈都是例證?！?0年代的建筑作品明顯地表現(xiàn)出現(xiàn)代主義的影響。 　　以上這些建筑觀點(diǎn)曾經(jīng)有過許多不同的名稱，諸如“功能主義”，“客觀主義”，“實(shí)用主義”，“理性主義”，以及“國(guó)際式建筑”等。在此基礎(chǔ)上，第一次世界大戰(zhàn)后，西歐一批青年建筑師提出了比較系統(tǒng)比較激進(jìn)的改革建筑創(chuàng)作的主張，并且推出一批大膽創(chuàng)新的優(yōu)秀作品，大大推動(dòng)建筑改革走向高潮。德國(guó)、法國(guó)、荷蘭以及十月革命后最初幾年的蘇聯(lián)是這些新流派最活躍的地方。1924年建成的倫敦人壽保險(xiǎn)公司以至到40年代完工的華盛頓國(guó)家美術(shù)館和美國(guó)最高法院大廈都是這樣的例子。他在19世紀(jì)末到20世紀(jì)初期，在美國(guó)中西部地區(qū)設(shè)計(jì)了許多小住宅和公共建筑，以其獨(dú)創(chuàng)的手法和清新的風(fēng)格啟發(fā)和鼓舞了當(dāng)時(shí)歐洲的改革派建筑師。他強(qiáng)調(diào)“形式隨從功能”的原則。這個(gè)事例表明保守的傳統(tǒng)的建筑觀念已不適應(yīng)建筑發(fā)展的新形勢(shì)。在十幾層的鋼框架結(jié)構(gòu)的商業(yè)辦公樓仍用中世紀(jì)羅曼式建筑的石砌外形，也是削足適履，徒增造價(jià)。 　現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生新建筑運(yùn)動(dòng)　　19世紀(jì)西方建筑界占主導(dǎo)地位的建筑潮流是復(fù)古主義建筑和折衷主義建筑。資本的所有者要求在最短的時(shí)間內(nèi)以最少的投資從建筑活動(dòng)中獲取最大的利潤(rùn)。19世紀(jì)出現(xiàn)了鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，鋼和水泥的應(yīng)用使房屋建筑出現(xiàn)飛躍的變化。有的要求增加建筑層數(shù)，如大城市中心區(qū)的商業(yè)建筑；有的要求有復(fù)雜的使用功能，如醫(yī)院、科學(xué)實(shí)驗(yàn)室。 現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的時(shí)代背景　　現(xiàn)代建筑不是隨著20世紀(jì)的來臨而突然出現(xiàn)的。構(gòu)成派在旨趣和做法上和風(fēng)格派沒有什么重要的區(qū)別。新材料出現(xiàn)了，技術(shù)和工藝改變了，社會(huì)經(jīng)濟(jì)條件和生活方式變化了，人們的美學(xué)觀點(diǎn)和愛好也跟著轉(zhuǎn)變了?！　★L(fēng)格派和構(gòu)成派既表現(xiàn)在繪畫和雕刻方面，也表現(xiàn)在建筑裝飾、家具、印刷裝幀等許多方面。主要成員有畫家蒙德利安（Piet Mondrian，18721944），萬　　在這種藝術(shù)觀點(diǎn)的影響下，第一次大戰(zhàn)后出現(xiàn)了一些表現(xiàn)主義的建筑?！　?9世紀(jì)末到第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)前，新派建筑師向原有的傳統(tǒng)建筑觀念發(fā)起一陣又一陣的沖擊，為后一階段的建筑變革打下了廣泛的基礎(chǔ)。1933年希特勒在德國(guó)執(zhí)政，“德國(guó)制造聯(lián)盟”至此解散。它是近半個(gè)世紀(jì)以來許多改革者的零散思想的集大成和深化的產(chǎn)物。未來主義　　第一次世界大戰(zhàn)（19141918）爆發(fā)前數(shù)年，意大利出現(xiàn)了一種名為“未來主義”的社會(huì)思潮。他們的作品不但各自具有鮮明的獨(dú)創(chuàng)性和很強(qiáng)的感染力，甚至初具19世紀(jì)20年代“方盒子”建筑的雛形。建筑內(nèi)外的金屬構(gòu)件有許多曲線，或繁或簡(jiǎn)，冷硬的金屬材料看起來柔化了，結(jié)構(gòu)顯出韻律感。而歐美一些國(guó)家從英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)得到啟示，又從其缺失之處得到教訓(xùn)，因而設(shè)計(jì)；思想的發(fā)展演變快于英國(guó)，后來居上。竟致破產(chǎn)，于1924年在潦倒中故去。由于爭(zhēng)速度、重時(shí)效、盡量擴(kuò)大利潤(rùn)是當(dāng)時(shí)壓倒一切的宗旨，傳統(tǒng)的學(xué)院派建筑觀念被暫時(shí)擱置和淡化了。這是人類歷史上最深刻劇烈的社會(huì)變遷。20世紀(jì)60年代以來世界上產(chǎn)生了眾多的建筑流派，其中以后現(xiàn)代主義較為活躍。范德羅、法國(guó)建筑師柯布西耶和美國(guó)建筑師賴特是現(xiàn)代建筑思潮的杰出代表，他們的主張和建筑作品對(duì)現(xiàn)代建筑的發(fā)展產(chǎn)生巨大影響。建筑物日益商品化，城市迅猛發(fā)展，建筑類型大量增加，對(duì)建筑的功能要求也日趨復(fù)雜，形式和內(nèi)容之間不相適應(yīng)的狀況十分嚴(yán)重，因而在二百年間，建筑師不斷地進(jìn)行建筑形式的探求?？茖W(xué)的建筑制圖方法問世后，建筑技術(shù)和藝術(shù)有了更加精確的表達(dá)手段，有助于建筑學(xué)的發(fā)展。羅馬圣彼得大教堂集當(dāng)時(shí)藝術(shù)和技術(shù)之大成，穹窿頂便是米開朗琪羅等人設(shè)計(jì)的。當(dāng)時(shí)稱為“匠師”的工匠首腦掌握著建筑的技術(shù)和藝術(shù)，在長(zhǎng)期實(shí)踐中對(duì)石拱券的力學(xué)知識(shí)比古羅馬時(shí)代有更深刻的理解。在西歐，古羅馬的建筑技術(shù)和藝術(shù)失傳了。建筑學(xué)校的出現(xiàn)反映建筑學(xué)知識(shí)開始可以采取系統(tǒng)的理性化的方式傳授。羅馬角斗場(chǎng)、羅馬萬神廟和古羅馬浴場(chǎng)著名于世。到希臘化時(shí)期(公元前332～前30年)，建筑創(chuàng)作的領(lǐng)域擴(kuò)大了，公共建筑的類型增多了。新王國(guó)時(shí)期(公元前16～前11世紀(jì))的建筑圖樣留傳至今，可資證明。這些巨大的形象震撼人心，精神在物質(zhì)的重量下感到壓抑，而這些壓抑之感正是崇拜的起始點(diǎn)，這也就是卡納克阿蒙神廟藝術(shù)構(gòu)思的基點(diǎn)。神廟遍及全國(guó)，底比斯一帶神廟絡(luò)繹相望，其中規(guī)模最大的是卡納克（karnak和魯克索（luxor）兩處的阿蒙神廟。石墻上滿布著彩色的浮雕，圓雕也著彩色。坪臺(tái)中央有一座不大的金字塔，它正面和兩側(cè)造著柱廊。于是，就利用原始拜物教中的山巖崇拜來神化皇帝。形體呈立方錐形，四面正向方位。達(dá)舒爾金字塔 （Pyramid at Pahshur）建于公元前2723年。它是臺(tái)階形的，分為6層。內(nèi)有廳堂，墓室在地下，上下有階梯或斜坡甬道相連，后來的金字塔是從此發(fā)展起來的。一種以木材為墻基，上面造木構(gòu)架，以蘆葦束編墻，外面抹泥或者不抹。哈弗拉皇帝的祀廟的入口處，重達(dá)42000公斤。奴隸是建筑工程的主要?jiǎng)趧?dòng)者。有很發(fā)達(dá)的宗教為這種政權(quán)服務(wù)，產(chǎn)生了強(qiáng)大的祭司階層。如威尼斯的圣馬可教堂和基輔的圣索菲亞教堂。 拜占廷建筑是古西亞的磚石拱券、古希臘的古典柱式和古羅馬的宏大規(guī)模的綜合。另一種是給5種羅馬柱式規(guī)定不可動(dòng)搖的規(guī)范，這種潮流被17世紀(jì)的古典主義建筑繼承。 羅馬人繼承了希臘柱式，并加以改造，完善了科林斯柱式，廣泛用來建造規(guī)模宏大、裝飾華麗的建筑物，并創(chuàng)造了一種在科林斯柱頭上加上愛奧尼柱頭的混合式柱式。 ⑸． 注意和周邊環(huán)境的綜合協(xié)調(diào)。從十二世紀(jì)開始隨著人們對(duì)教學(xué)建筑空的追求和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，法國(guó)人首先在羅馬式拱券的基礎(chǔ)上改用了矢狀券的框架結(jié)構(gòu)從而減小了側(cè)推力，同時(shí)又在四周用獨(dú)立的飛券來加強(qiáng)抵抗主拱的側(cè)推力，從而形成了一種輕靈向上玲瓏通透的建筑風(fēng)格，人們稱之謂哥特式建筑。希臘建筑講究嚴(yán)謹(jǐn)莊重，通過數(shù)比美學(xué)的研究使建筑形式具有完整嚴(yán)密的邏輯關(guān)系，使藝術(shù)和功能統(tǒng)一諧調(diào)，尤其是其柱式的造型對(duì)建筑藝術(shù)的影響最為深遠(yuǎn)，主要有三種柱式：一是代表男性美的陶立克柱式，粗壯剛挺而起的雄偉感；二是代表女性美的夏奧尼克柱式，修長(zhǎng)俊美，柱頭有蝸旋紋飾，下有柱礎(chǔ)使人產(chǎn)生婷婷玉立之感；三是科林斯柱式，柱頭多用植物葉片花紋裝飾，代表了豐收的喜悅。在希臘、羅馬、法蘭西、德意志、西班牙、俄羅斯，都有各自的建筑藝術(shù)和建筑風(fēng)格。由于生產(chǎn)力和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，羅馬的建筑類型非常豐富，建筑技術(shù)也有飛躍的發(fā)展，并且初步建立了科學(xué)的結(jié)構(gòu)理論，對(duì)歐洲建筑及至全世界建筑都產(chǎn)生了巨大的影響，其最輝煌的成就是創(chuàng)造了券拱結(jié)構(gòu)的建筑形式。由于當(dāng)時(shí)新興的資產(chǎn)階級(jí)逐步取得了統(tǒng)治地位，它提倡人文主義反對(duì)封建教會(huì)，在建筑上則表現(xiàn)在，重視幾何形體的應(yīng)用，為方形、三角形、球形、園柱形等通過重組疊加創(chuàng)造出理想的形體，并以古典建筑構(gòu)件為母體，通過建筑師的創(chuàng)造形成一種具有平靜優(yōu)雅的古典氣息而又符合當(dāng)時(shí)新生活要求的充滿活力的新穎的建筑風(fēng)格，由于歐洲各國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展不平衡，這場(chǎng)改革先后經(jīng)歷了200多年，并留下了大量?jī)?yōu)秀作品可供我們學(xué)習(xí)借鑒。柱式形式形成于希臘，而在羅馬得到發(fā)展。羅馬人創(chuàng)造的最重要的柱式是券柱式，作為基本的建筑造型手段，在羅馬帝國(guó)流行，形成統(tǒng)一的羅馬建筑風(fēng)格。395年羅馬帝國(guó)分裂為東西兩個(gè)帝國(guó)。 拜占廷建筑分為三大階段。古代埃及的建筑埃及是世界上最古老的國(guó)家之一，在這里產(chǎn)生了人類第一批巨大的紀(jì)念性建筑物。反映著原始的拜物教，紀(jì)念性建筑物是單純而開廓的。大約因?yàn)殡y得燃料，難得大材來制作模架，所以磚和拱券結(jié)構(gòu)沒有重大發(fā)展。在這些堅(jiān)硬的花崗石上，古埃及的勞動(dòng)者早在主要用石質(zhì)工具的時(shí)期，就刻下了大量的浮雕，用巨大的雕像裝飾紀(jì)念性建筑物。上埃及的以卵石為墻基，用土壞砌墻，密排圓木成屋頂，再鋪上一層泥土，外形象一座有收分的長(zhǎng)方形土臺(tái)。因?yàn)樵嫉淖诮滩荒軡M足皇帝專制制度的需要，必須制造出對(duì)皇帝本人的崇拜來。 昭賽爾金字塔建筑群的入口在圍墻東南角，從這里進(jìn)入一個(gè)狹長(zhǎng)的、黑暗的甬道，走出甬道，就是院子，明亮的天空和金字塔同時(shí)呈現(xiàn)在眼前。上部斜度呈54176。52′，表面原有一層磨光的石灰?guī)r貼面，今已剝落，入口在北面地17米高處，通過長(zhǎng)甬道與上、中、下三墓室相連，法老墓室有二條通向塔外的管道，室內(nèi)擺放著盛有木乃伊的石棺，地下墓室可能是存放殉葬品之處。整個(gè)懸崖被巧妙地組織到陵墓的外部形象中來，它們起著金字塔起過的作用。太陽神廟到了新生王國(guó)時(shí)期，太陽神廟代替陵墓成為皇帝崇拜的紀(jì)念性建筑物，占了最重要的地位。其斷面呈正方形，上小下大，頂部為金字塔形，常鍍合金。主神殿是一柱子林立的柱廳，寬103米，進(jìn)深52米，面積達(dá)5000平方米，內(nèi)有16列共134根高大的石柱。其中，希臘和羅馬的建筑文化，兩千多年來一直被繼承下來，成為歐洲建筑學(xué)的淵源?！　」畔ＥD是歐洲文化的搖籃?！　」帕_馬國(guó)力強(qiáng)盛，版圖跨歐亞非三洲?！　」耙皇兰o(jì)羅馬建筑師維特魯威所著《建筑十書》是流傳下來的最早建筑學(xué)著作?！　“菡纪⒔ㄖ^承古希臘羅馬的建筑遺產(chǎn)，同時(shí)吸取了波斯、兩河流域等地的經(jīng)驗(yàn)，形成獨(dú)特的建筑體系。 　　哥特式教堂建筑近似框架式的肋骨拱券石結(jié)構(gòu)，與相同空間的古羅馬建筑相比，重量大大減輕，材料