邊城的藝術(shù)特色和風(fēng)格(存儲版)
【正文】 邊茶峒里的“幾個愚夫俗子，被一件普通人事牽連在一處時，各人應(yīng)得的一份哀樂，為人類‘愛’字作一度恰如其分的說明”?！哆叧恰芳耐兄驈奈摹懊馈迸c“愛”的美學(xué)理想，是他的作品中最能表現(xiàn)人性美的一部。作者敘事的筆端，傾瀉著、流動著作者對“愛”與“美”的詩性的謳歌與詠嘆。小說結(jié)構(gòu)寓嚴(yán)謹(jǐn)于疏放。作者把一對男女自由戀愛的故事處理成悲劇，以次引起讀者對“美”的毀滅的深沉思考。以翠翠為中心人物的戀愛悲劇，其實并非完全是“誰也沒有錯”的悲劇。加上美麗的自然環(huán)境，儼然是如詩如畫的世外桃源。在明白翠翠心里有儺送之后，又為孫女與儺送的聯(lián)姻勞碌奔波，受到船總的冷遇，他怕翠翠的自尊受到傷害，不講實情，以至郁悶離世。在愛情挫折中翠翠的性格展現(xiàn)著柔中有剛的美。她在小鎮(zhèn)看龍舟初遇儺送，愛情的種子就萌芽了。其筆下的鄉(xiāng)村世界是在與都市社會對立互參的總體格局中獲得表現(xiàn)的，而都市題材下的上流社會“人性的扭曲”他是在“人與自然契合”的人生理想的燭照下獲得顯現(xiàn)，正是他這種獨特的價值尺度和內(nèi)涵的哲學(xué)思辨，構(gòu)起了沈從文筆下的都市人生與鄉(xiāng)村世界的橋梁，也正由于這種對以金錢為核心的“現(xiàn)代文學(xué)”的批判，以及對理想浪漫主義的追求，使得沈從文寫出了《邊城》這樣的理想生命之歌。追尋沈從文的年輪，循著沈從文的腳印，從湘西到北平，到上海、武漢、青島、蘇州、昆明，后來，他以1949年自殺為分界限，生命分為兩半，他的上半生是文學(xué)家，下半生是文博專家。到20世紀(jì)末，沈從文和張愛玲成為了一種不可回避的閱讀時尚。運用的是浪漫主義的創(chuàng)作方法，一半是“夢”，一半是理想的“現(xiàn)實”，并非對當(dāng)時社會的寫真。一、 沈從文的傳奇人生二、 《邊城》的人物形象三、 《邊城》的藝術(shù)特色四、 《邊城》的寫作風(fēng)格【論文摘要】：《邊城》在藝術(shù)表現(xiàn)方面具有鮮明、獨特的個性。翠翠是如此，翠翠的母親也是如此，她們一代又一代重復(fù)著悲痛而慘淡的人生，卻找不到擺脫這種命運的途徑。小說的故事基本上建筑在夢幻的基礎(chǔ)上。1980年代以來，由夏志清的《中國現(xiàn)代小說史》發(fā)端，“重寫文學(xué)史”一波波地走向了高潮，中國現(xiàn)代文學(xué)史的格局發(fā)生了根本上的變化，茅盾被戲劇性地從現(xiàn)代文學(xué)大師的地位上趕了下去，而沈從文和張愛玲這些曾經(jīng)被排斥在“中國現(xiàn)代文學(xué)史”的秩序之外的作家，則被供奉到了“純文學(xué)”的神壇之上，占據(jù)了現(xiàn)代文學(xué)史的高峰。正如他在《〈長河〉題記》中所說的，“特意加上一點牧歌的諧趣，取得人事上的調(diào)和”。 二、《邊城》的人
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