電視節(jié)目制作ppt課件(存儲版)
【正文】 力。詳細(xì)的文案是整個(gè)拍攝和編輯工作的藍(lán)圖。 ? 在電視廣告創(chuàng)作中廣泛采用故事板，即對未來節(jié)目中鏡頭素材的可視化排列。 六 電視節(jié)目制作的手段 實(shí)況直播 直播是指在現(xiàn)場 (包括演播室 )把攝取的圖像、聲音信號直播發(fā)射并廣播的制作方式。 用磁帶錄像系統(tǒng)制作節(jié)目經(jīng)濟(jì)方便，特別是隨著數(shù)字技術(shù)在各環(huán)節(jié)的滲透，質(zhì)量也有較高保證。 七 電視節(jié)目的攝制方式 電視節(jié)目的攝制方式是按設(shè)備和場地的使用情況對電視節(jié)目制作方法進(jìn)行的一種界定，主要分為 ENG、 EFP和 ESP三種。這套系統(tǒng)包括兩臺以上的攝像機(jī)，一臺以上的視頻信號 (圖像 )切換臺，一套音響操作系統(tǒng)及其他輔助設(shè)備 (燈光、話筒、錄像機(jī)、運(yùn)載工具等 )。由于 ESP常需要搭景、排練，演播室因此被占用一定時(shí)間。 ESP可以先攝錄后編輯 。這樣， ENG的靈活性和機(jī)動性更強(qiáng)了，成為快速反應(yīng)新聞的主要手段。因此，電視臺在攝制一些大型電視節(jié)目時(shí)，往往仍采用電影制作方式。一年一度的春節(jié)晚會成為全球華人的除夕大餐，一場世界杯足球賽更令全球球迷陶醉瘋狂 …… 現(xiàn)場直播已經(jīng)成為當(dāng)前國際電視新聞傳播的潮流之一。面對素材，制作人員在電子編輯系統(tǒng)或非線性編輯系統(tǒng)等設(shè)備上工作，可以按照分鏡頭稿本或拍攝大綱的提示和順序來編輯，也可按照對內(nèi)容的新理解和新角度進(jìn)行創(chuàng)造性編輯。 ? 新聞?lì)惞?jié)目一般只需要擬訂拍攝大綱 (或拍攝方案 )，列出節(jié)目內(nèi)容所需要的重要元素，包括拍攝地點(diǎn)、拍攝內(nèi)容、采訪主題等，有時(shí)也有對鏡頭的特別說明，如開頭、結(jié)尾的技巧等 。 四 電視傳播的節(jié)目形態(tài) ?新聞?lì)惞?jié)目 ?社教類節(jié)目 ?文娛類節(jié)目 ?服務(wù)類節(jié)目 五 電視制作流程 構(gòu)思創(chuàng)作階段 攝錄階段 編輯混錄階段 節(jié)目構(gòu)思 編導(dǎo)闡述 拍攝計(jì)劃 分鏡頭稿本 文案 構(gòu)思創(chuàng)作階段 構(gòu)思創(chuàng)作是對電視節(jié)目進(jìn)行的總體設(shè)計(jì)，也是制作成功的關(guān)鍵，因?yàn)檫@個(gè)階段涉及到整個(gè)節(jié)目制作理念和意圖的具體運(yùn)作。因此，電視和電影都視運(yùn)動為生命，給觀眾以動態(tài)的審美體驗(yàn)。 ?1975年 5月 1日：北京電視臺第一次在我國播出彩色電視節(jié)目。這一電視臺的開播標(biāo)志著世界電視事業(yè)的正式誕生。 ?普多夫金的目的在于通過鏡頭的組接加強(qiáng)故事的戲劇性，他比愛森斯坦更加關(guān)注每一個(gè)鏡頭的內(nèi)容，強(qiáng)調(diào)片斷之聞的內(nèi)在聯(lián)系，注重蒙太奇在渲染氣氛、加強(qiáng)情緒和表達(dá)觀念等方面藝術(shù)功能的開掘。格里菲斯對于電影藝術(shù)手法的貢獻(xiàn)是： 擺脫了戲劇的束縛，發(fā)現(xiàn)并主動運(yùn)用了剪輯的方法，豐富和加強(qiáng)了電影這個(gè)傳播工具的敘述能力，創(chuàng)造了真正的電影美學(xué) 。 “火車好像從銀幕里駛出，奔向觀眾似的，使觀眾看了大吃一驚，以為真會被火車壓死。 ?1834年：英國人霍爾納發(fā)明的“走馬盤”在硬紙上畫有一連串形象，預(yù)示著未來影片的雛形。 ?1888年：法國生理學(xué)家馬萊創(chuàng)造了“活動底片連續(xù)攝影機(jī)”。梅里愛大膽地汲取了舞臺藝術(shù)的養(yǎng)份，提出了 “ 銀幕即舞臺 ” 的口號，并確立了戲劇主義的傳統(tǒng)。 ?1925年，愛森斯坦拍攝了電影史上的經(jīng)典之作 《 戰(zhàn)艦波將金號 》
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