【正文】 架（清）：從最下一架起，先用比較緩和的坡度，向上逐架增加斜坡的陡峭度。 （闌額）：柱子上端聯(lián)系與承重的構件。 ：坐斗口內或跳頭上只置一層栱的，二層的叫重栱。 ：支撐在侏儒柱兩側的 木構件 ：支撐平傅的 構件 ：（上下柱交接）將上層檐柱底部十字開口，插上平座柱的斗拱內，而平座柱則叉立在下檐柱斗拱上，但向內退半柱徑。 ：在閣層（除一層）在其下層梁（或斗拱）上先立較短的柱和梁，額，斗拱 ，作為各層的基座，以承托各層的屋身。清代稱為太平梁 （扎）牽：一般用于乳袱之上，僅長一架， 布 承重，固定桁的位置。 ：由邊梃和抹頭組成，分為花心和群版二部。 （棋）在木框間放較大的木板，板下施彩繪或貼以有彩色圖案的紙這種形式在宋代成為平棊，后代沿用較多。佛光寺大殿。亦指為慶賀而用竹木等搭建的類似牌樓的臨時建筑物。 ：風水觀念中宅、村、城鎮(zhèn)基址選擇的基本原則和基本格局。湊，以頭向內，所以為固 ：是指凸線，凹線稱 “混 “。門扇四周有框，上部裝直欞，下部嵌板，大的在背面加剪刀撐。此外在一些地方也有小紅瓦或機制紅瓦屋面用小青瓦剪邊的。祭臺之上有五件石雕：正中為香爐、兩側有香瓶、燭臺各一對。 屋架上的檁（宋稱 ）與檁中心線間的水平距離清代稱為 “步 ”（進深），各步距離的總和或側面各開間寬度的總和稱為 “通進深 ”。殿也是指臺基，后對高顯崇麗之建筑稱之為堂或殿，漢以后殿成為宮中之堂的專稱，并以正脊是否筑吻區(qū)別堂與殿，有吻者為殿，無吻者為堂 。小式建筑主要用于民宅、店肆等民間建筑和重要組群中的輔助用房 ,屬于低等次建筑 .其區(qū)別為： ① 間架：大式建筑開間可到九間 ,特例用到 11 間 ,通進深可到 11 架 ,特例到 13 架。 ：重檐建筑的下檐槫（音團 tuan）脊或屋頂轉角處的裝飾獸。（現(xiàn)代 漢語詞典） ② 在八角形的石柱上刻經(jīng)文（陀羅尼經(jīng)），用以宣揚佛法的紀念性建筑物。 ：清代用三角石砌成的垂帶石側面。 ：中國古代建筑中等級僅次于廡殿的屋頂樣式，形式上看是兩坡頂加周圍廊的結果．宋稱九脊殿，有單檐、重檐、卷棚等形式。 ：用以隔斷，帶槅扇門的可做建筑的外門，槅扇由邊梃和抹頭組成，大致劃分為花心（槅心）和裙版兩部．花心是透光通氣的部分，用細木欞子 ，裙版雕刻圖案文字等．大多用于宮殿，廟宇，高級住宅。 ：在平闇、平棊（音其 qi）上看不見的栿，由于看不見，所以制造粗略，未經(jīng)任何藝術加工，制作潦草，故稱之為草栿。 ：最長的梁下的枋，起穩(wěn)固梁的作用，是個聯(lián)系構件。 ：高級的天花，一般用在殿堂明間的正中。 合璽彩畫：以龍為母題，只用于帝王系統(tǒng)主群中的主體建筑，等級最高。 58．斗拱的出跳：出跳的軸線到中軸線的距離為一跳，一般前后各出一跳。 61．斗拱：中國古建筑中用以連結柱、梁、桁、枋的一種獨特構件。 ⑥ 裝飾作 用。作用：增加擠壓面，減小凈距，藝術上的過渡。 ：在華拱或橫拱正中承托上一層拱正中的斗．在令拱上方中心，承托枋傳來的力的斗．一般有兩個。 ： 坐斗：最大的又稱大斗，位于一組斗拱最下的構件。 ③ 這種結構在我國南方使用普遍，優(yōu)點是用料較小，山面抗風性能好；缺點是室內柱密而空間不開闊。 ：將木材層層相疊，既是圍護結構，又是承重結構。 ③ 裝修多元功能： a．流通與防護的雙向功能 b．組織室內空間的基本手段 c．性格的渲染要素．裝修的特點是作承重構件，有很強的裝飾 性．但不同于裝飾。 ：是華北地區(qū)明清住宅的典型，合院式住宅的一 種，這種住宅的布局特點是強烈的封建宗法制度的影響和成熟的尺度與空間安排．住宅嚴格區(qū)分內外，尊卑有序，講究對稱，對外隔絕，同時注意對內的生態(tài)環(huán)境，綠化和風水的制約．其過程要素為正房（坐北朝南，家長居?。杂采骄佣啵畺|西廂房（第二代居），倒座（會客，書房），大門，耳房，后罩房（小姐居），抄手廊．構成模式為一名兩暗，一正兩廂，沿軸線縱深布局，以正房為主體，其院寬是＂正房＋耳房＂，總寬，坎宅巽（音訊 xun）門；并將勾連搭搭頂?shù)拇够ㄩT作為前宅和后宅的分界。 ：建筑下突出的平臺。 ：一種用于塑像的建筑或裝飾用陶土。 ：天意，自然的精靈。 ：花園或庭院。 ： 石造外棺，通常裝飾精美。舉架為兩檁中到中的垂直距離除以相應的步架長度所得的系數(shù)。梁的長短及架梁隨著進深定。挑尖梁和抱頭梁的下邊，還有一條較小的只起聯(lián)結作用的梁，與挑尖梁及抱頭梁上下垂直，在挑 尖梁下的叫挑尖隨梁或穿插枋，在角檐柱和角交金柱間的叫做斜穿插枋。 尾：屋脊的尖頂飾。 ： 涼亭或軒。 ：回教寺院，為回教意識型態(tài)的具體呈現(xiàn)。 ：屋頂?shù)囊徊糠郑怀鲇谕鈮χ狻? (PAGODA)：樓閣形的塔，各層大小由下而上遞減，每層都 有裝飾精美的屋檐。 ：歇山頂?shù)乃畏Q，又稱九脊頂，是兩坡頂加周圍廊的結果，它由正脊，四條垂脊，四條戧脊組成。 ⑤ 粗壯的柱身，肥碩的斗拱，再加上深遠的出檐，都給人以雄健有力的感覺。 ① 外檐裝修指內部空間和外部空間的分隔物，門，窗欄桿等。 ④ 重要建筑則用斗拱承載出挑。 ： ① 又稱立帖式。 ：在一跳上不置橫拱的做法。 ：分別叫瓜子拱（下方短粗），慢拱（上方細長）。 （應為足字旁）：在斜道上用磚石露掛側砌，可以防滑，用于室外。 ④ 防雨，早期用夯土 墻，怕雨水，但挑檐長度有限，只好再置一檁，以增其長。這樣一個高度標準就是古建施工中的＂平水＂。＂一材一栔＂為足材．其中材高１５分，寬１０分，栔高６分，寬４分．可見一足材為２１分．材分八等。 ： 定型為三種 旋子彩畫，合璽彩畫，蘇式彩畫，前兩者 梁思成總結為殿式彩畫。 ：是歇山（宋稱九脊殿）屋頂兩側山花自山面檐柱中線向內收進的做法。它主要起扶持檁的作用，清式建筑中沒有這個構件。 ：相當于明清的五架梁，承傳五個檁的力，長（四步架）四架椽。 （音池 chi）頭：山墻的側面（即建筑的正立面方向）在連檐與拔檐磚之間嵌放一 塊雕刻花紋或人物的戧脊磚．稱為墀頭。 ：宋代建筑屋頂構架的做法，求得的屋面由若干折線構成 。 ：下襯磉墩，上附柱礎，長為兩倍的柱徑，厚為柱徑。（涂，道路．一夫，一百畝）（注意，這是 考工記 中記載的都城制度，左祖右社，人面朝南時，左東右西。在梁架構件中 ,大式建筑增添了飛椽 ,隨梁枋 ,角脊 ,伏脊木等構件。 ： 在官式建筑的 構筑形制上，區(qū)分為大木大式建筑和大木小式建筑。 ：是在庭院組合中，居主軸線上當正向陽而軒敞的房屋。 ：我國木構架建筑兩面正檐柱間的水平距離，又稱面闊，各開間寬度的總和稱通面闊。石祭臺在二柱門之后，長一丈八尺六寸，寬五尺，高四尺 主要類型有：草泥屋面用小青瓦剪邊，小青瓦屋面用筒瓦剪邊黑 活筒瓦屋面用琉璃瓦剪邊 ；琉璃瓦屋面用其他顏色的琉璃瓦剪邊；琉璃瓦剪邊一般用于屋面邊緣，屋脊，轉角等處。地上栽兩根木柱，柱間上方架橫額，形成門框，內裝雙扇門。 ：以柏木黃心致累棺外，故曰黃腸；木頭皆向內，故曰題湊。 ：即瓜柱，宋代稱蜀柱。上有檐額。佛光寺大殿。窗孔形狀有方，圓，六角，八角，扇面等多種形式，再以瓦，薄磚，木竹片和泥灰等幾何圖案或動植物 形象的窗欞。 ：先以邊梃上下抹頭組成邊框，框內置橫幅若干，后在框的一面釘板，四面平齊不起線腳。 ：露在外面，由下面可以看見的 梁袱，與草袱相對。 ：屋內不用平棊，梁架斗拱結構全部可以顯露可見，則月梁負屋蓋之重。由于立面需要將正脊向兩端推出，從而四條垂脊由 45 度斜直線變?yōu)槿岷偷那€，并使屋頂正面和山面的 坡度步架距離斗步一樣長。凡是向內外出跳的栱，清式叫翹（華栱或卷頭） （宋稱瓜子栱）：跳頭上第一層橫栱 （慢栱）：跳頭上第二層橫栱 295. 廂栱（金栱）：最外跳在挑檐檁下的 ，最內跳在天花枋下的 （泥道栱）：出坐斗左右的第一層橫栱。見佛光寺大殿 ：內柱將平面劃分為大小不等的 兩個區(qū)域。折，是計算屋架舉高時，由于各檁升高的幅度不一致，求得的屋面橫斷面的坡度不是一根直線，而是若干折線組成。 ：木尋杖在轉角處不用望板，相互搭交而又伸出者。角柱，間柱等，造型日益復雜。 建筑處理方面，建筑物在 我國古代園林中占有 極重要的 位置。 私家園林的基本設計原則與手法 把全園劃分為若干景區(qū)，每區(qū)都有自己的特點，但又互相貫通，聯(lián)為整體。 以神州大地譴責不同的山川為本原，形成以山水為景觀的造園風格。 ：隨著曲線的平面布局，步移景異，層層推出或從某一觀賞點出發(fā)，通過房屋山門窗或圍墻的門洞作為畫框來取景，或者通過走廊與漏窗來看風景。 ：屋面有四坡并有正脊的建筑稱廡殿建筑，廡殿又稱四阿殿、五脊殿，是古建筑屋頂?shù)淖罡咝椭啤? ：柱頭位置不動，柱腳按一定尺度向外側移出，造成柱頭略向內側斜，稱為側腳。 ：相鄰兩檁軸心的垂直距離。 ：建筑物兩盡端柱間軸線距離。 ：柱根與柱頂石相結合之榫，有方形和圓形兩種，其徑寸略同于饅頭榫，多見于小式做法。 ：用于三滴水樓房，支承平臺（平座）部分的桐柱。 ：在二層或多層樓房中，最下面的一層的檐柱。 ：用于建筑物里轉角部位的角梁，其斷面的高度小于外轉角角梁，沒有沖出和翹起，主要勇用于兩翼檐椽。圓亭柱頭上也常放置花梁頭。角的承重梁。 ：用于無斗拱建筑廊子轉角，于山面檐面各成 45176。的雙步架。多用于門廡建筑。 ：其上承六根檁，長度為四步架加一頂步之梁。 ：用于柱頭科斗拱之上，承接檐頭桁檁之梁，其梁頭側面成桃形，故名。 ① 對于都城的選址，歷朝都很重視，往往要勘察地形與水文情況，從政治、軍事、經(jīng)濟上比較，重視解決水源問題，如飲用水、苑囿用水與漕運用水等； ② 古代都城為了保護統(tǒng)治者的安全，有城與墎的設置，都城的布局也以保證帝王的使用和安全為目的，從最早的規(guī)劃記錄書《考工記》已有表現(xiàn)； ③ 城市道路系統(tǒng)絕大多數(shù)采取以南北向為主的格網(wǎng)布置，這是由 建筑物的南向布置延伸出來的，也與我國的地理位置與氣候條件的實際情況相適應； ④ 城市居民的娛樂場所，從南北朝到唐代多依靠佛教寺院以及郊區(qū)的風景區(qū)； ⑤ 我國古代對都城綠化很重視，歷代帝都道路兩側都種植樹木； ⑥ 隨著城市建筑密度的不斷提高，城市防火問題也突出來，措施也越來越嚴密與完善； ⑦ 關于城市排水處理，各朝各城有自己的特點，如漢長安采用陶管或磚砌下水道，唐長安挖明溝，清北京設疏浚職等。 ，梁多跨，梁由柱支撐，形成柱網(wǎng)結構； ，受壓和理； 、梁承重，墻僅起圍合作用，增加了剛度，所以有 “墻倒屋不塌 ”； ，因有廊等原因，也可能不等。 麟德殿： 麟德殿是大明宮最大的宮殿，由前、中、后三組殿組成面闊十一間，總進深十七間，面積 5000 平方米，但開間僅 5 米多，最大梁栿跨度僅四椽，這是用極小的料而構成的宏偉的宮殿，代表當時高度發(fā)展的文化技術。祈年殿周圍的平臺等等，直接和天發(fā)生關系，而軸線上的建筑位于高臺地上，產生崇高感。 12〉天壇的藝術成就 答： ① 天壇沿用早期天圓地方的認識觀念。 11〉十三陵的特點 答： ① 布局：位于北京昌平天壽山麓，四面環(huán)山，因山為墳。否則，只能淪入符號的垃圾堆中。如，軸線越來越長，地面建筑群發(fā)展，依靠建筑本身來創(chuàng)造氣氛，越 來越人工化，脫離神性，趨向理性等等。如文丘里的泰克住宅，既有現(xiàn)代式的主體，又有傳統(tǒng)的坡屋頂。材料由木發(fā)展為磚石、金屬、磚木等，作用由主要的膜拜對象漸漸退化，甚至在佛寺中消失，只是成為寺廟屋脊上的一個符號，功能也由拜佛延伸至墓塔、料敵、眺望、風景意義、導航、風水等。如楊廷寶設計的譚延闿（ kai）墓祭壇、國民黨黨史資料陳列館；徐敬直、李惠伯設計的中央博物院等。 4〉評價傳統(tǒng)復信的三種歷史主義思潮 答： ① 中國近代新建筑運用 “中國固有形式 ”的傳統(tǒng)復興潮流，由外國建筑師發(fā)端，中國建筑師引向高潮。 ② 中山陵位于紫金山南麓，總體布局沿中軸線分為南北 兩大部分。一方面，這種折 衷主義建筑是近代中國樣式建筑的主要構成，與它相聯(lián)系得是一整套產生于資本主義社 會 的新建筑類型和新技術體系。 ④ 富麗的色彩和裝飾：建筑采用強烈的對比色調，白色臺基、土色墻面、朱色門窗、青綠彩畫再加上赭色琉璃，使故宮在藍天和全城大片灰瓦襯托下，格外光彩奪目。它的布局集中了前朝各種型制的特點，如： ① 宮殿和城市中軸線重合，突出宮城的地位； ② 采用千步廊，在天安門南的序曲部分做文章（仿宋元）； ③ 采用三朝五門（仿隋唐）； ④ 采用三朝兩宮制（明初）； ⑤ 園林置于三朝兩宮之后（唐）； ⑥ 午門采用宮闕制 “∏”（唐）。在軸線上的建筑及其附屬部分采取嚴格對稱的手法，主軸線兩側次要軸線上各建筑采取大致對稱而靈活變通的手法。 2〉評價近代中國的西方折衷主義風格的建筑 答： ① 首先，西方折衷主義建筑本身充滿矛盾。而從建筑歷史演進的歷史坐標上來看，正是世界歷史從近代向現(xiàn)代過渡時期，從新建筑運動到包豪斯的建立，已經(jīng)孕育和萌發(fā)了即將到來的新時代建筑。它選用了傳統(tǒng)陵墓的組成要素而加以簡化，通過長長的墓道，大片的綠化和寬大滿滿的石階，把散立的、尺度小大的單體建筑聯(lián)結成大尺度的整體，除了過多的臺階，導致謁（ ye）陵的勞累和心理距離的疏遠等欠缺外，基本上取得既莊重又不森嚴，既崇高又不神秘的宏偉、開朗景象。 ，著手實施文化本體主義。 ：在新建筑的體量基礎上，適當裝點中國式的裝飾細部，作為