盆景和插花課程論文(存儲(chǔ)版)
【正文】 物材料僅有銀杏、羅漢松、烏柿等少數(shù)幾個(gè)品種，這與豐富的盆景植物資源相差甚遠(yuǎn)，更不能滿足巨大的市場(chǎng)需求。內(nèi)江盆景屬于川派盆，川派盆景分為川西、川東兩個(gè)藝術(shù)風(fēng)格[25]。賀淦蓀（1996）在對(duì)樹石盆景的研究結(jié)論中指出，盆景是以樹、石為主要用材，借以表現(xiàn)自然、反映社會(huì)生活和表達(dá)作者思想感情的活的藝術(shù)品［23］。既能表現(xiàn)景物的深度，又有遠(yuǎn)的感覺。認(rèn)為微型盆景作為一種感情載體，突破了有限的空間，超越了外在素材和形象的束縛，極大程度地誘發(fā)了人們的想象。 按照方志鵬（2003）的觀點(diǎn)，在當(dāng)代盆景界，上至名家巨匠，下至后學(xué)稚子，都是以追求符合自然規(guī)律的“自然式”盆景為創(chuàng)作目標(biāo)［17］。主要以績(jī)溪、休寧、黔縣等地的盆景為代表。蘇派盆景，選材以雀梅、三角楓等地方樹種為代表，以采掘古樁為主，用棕絲攀扎，“粗軋細(xì)剪”“剪扎并用”絲發(fā)注重自然[]，有蒼勁古樸，自然清秀的藝術(shù)風(fēng)格[14]。其中，植物盆景中分為樹樁盆景、叢林盆景、竹草盆景、插花盆景四類；山水盆景中分為水景、水旱景、旱景三類；工藝盆景中分為巖石盆景、樹木朽皮盆景、塑料盆景和石玩。宋人將繪畫技巧也融入到盆景的創(chuàng)作之中，對(duì)盆景的發(fā)展有很深遠(yuǎn)的影響。中國(guó)盆景發(fā)展歷史最早可以追溯到7000年前的草木盆栽，這一時(shí)期的盆景也被稱為原始盆栽。光、熱、水資源豐富，道路交通發(fā)達(dá)；為全市盆景的發(fā)展提供了優(yōu)越的自然條件和銷售市場(chǎng)。東連重慶，西接成都、資陽，南扼自貢、宜賓、瀘州，北通遂寧、南充，成渝鐵路、內(nèi)昆鐵路在這里接軌，成渝高速公路、內(nèi)宜高速公路在這里匯合，是川東南乃至西南各省交通的重要交匯點(diǎn)，有“川中樞紐”、“川南咽喉”之稱。賈祥云、賈濤、夏名采（2001）的研究結(jié)論認(rèn)為[2]，盆景藝術(shù)同園林藝術(shù)一樣，受中國(guó)傳統(tǒng)自然山水詩(shī)、自然山水畫的影響，追求詩(shī)情畫意和深刻的內(nèi)涵。李樹華（2004）立足于古典文獻(xiàn)資料與繪畫作品，專門對(duì)我國(guó)梅花盆景的產(chǎn)生、發(fā)展與變化進(jìn)行了考證研究，提出由于宋代城市經(jīng)濟(jì)發(fā)展與民眾生活水平提高，促使賞花成為一種大眾時(shí)尚，文人盆景開始盛行，而梅花盆景最早也就出現(xiàn)于宋代[5]。 盆景的分類唐貝（1987）根據(jù)中國(guó)盆景發(fā)展的現(xiàn)實(shí)情況, 博采眾家之長(zhǎng), 提出了五級(jí)分類系統(tǒng), 即將中國(guó)盆景劃分為三類、五型、四個(gè)亞型、若干式、四個(gè)號(hào)［8］。川派盆景，選材以金蟬子、六月雪、等地方樹種為代表?；张膳杈?，以小中見大，極富生命活力為特色，使畫境和意境相融合的藝術(shù)品。除此之外，還有自然清新、動(dòng)勢(shì)飛揚(yáng)的湖北盆景；自然明快、雄偉挺秀的浙江盆景；形態(tài)自然的臺(tái)灣盆景以及奇特聳勁、豪放樸拙的福建盆景等。認(rèn)為盆景是活的藝術(shù)品，具有現(xiàn)實(shí)的時(shí)空與藝術(shù)的時(shí)空的審美二重性［18］。山水畫用以表現(xiàn)山川雄偉、壯麗。李整軍（1990）較為詳盡地闡述了盆景藝術(shù)的美學(xué)特征，認(rèn)為掌握藝術(shù)的美學(xué)特征對(duì)于創(chuàng)作和鑒賞藝術(shù)作品都有指導(dǎo)作用［22］。盆景藝術(shù)被稱為高等藝術(shù)，在眾多的藝術(shù)門類中為何獨(dú)高，自有其質(zhì)的規(guī)定性。3 問題內(nèi)江市是野生盆景植物資源相對(duì)豐富的地區(qū)往往也是生態(tài)脆弱區(qū)和生物多樣性保育區(qū)。大多數(shù)盆景創(chuàng)作者既沒有系統(tǒng)地學(xué)習(xí)過盆景學(xué)理論知識(shí)，也沒有相互交流和學(xué)習(xí)的平臺(tái)，使得內(nèi)江盆景植物資源的開發(fā)很難達(dá)到較高的科學(xué)水平。大型盆景突破了傳統(tǒng)盆景個(gè)體體量的框框，它仍然遵循盆景創(chuàng)作的基本法規(guī)，仍然具有盆景的所有特征。把握藝術(shù)發(fā)展的規(guī)律，尋覓發(fā)展的基因。 ，加強(qiáng)宏觀引導(dǎo) 產(chǎn)業(yè)政策是各種指向產(chǎn)業(yè)的特定政策，是政府為了改變產(chǎn)業(yè)間的資源分配和各種產(chǎn)業(yè)中私營(yíng)企業(yè)的某種經(jīng)營(yíng)活動(dòng)而采取的政策。只要盆景藝術(shù)家們將創(chuàng)作中豐富的想象力和創(chuàng)造力同樣投入學(xué)術(shù)理論研究中[31]，必然會(huì)積累和產(chǎn)生豐厚的理論成果，這些理論成果必將孕育出更多反映現(xiàn)實(shí)生活的優(yōu)秀作品。 ?5 T4 Y。 5 結(jié)語生活是藝術(shù)的源泉，藝術(shù)應(yīng)該反映生活，作為形象藝術(shù)的盆景也應(yīng)如此。減少商品的流通環(huán)節(jié)，降低流通成本，提高生產(chǎn)者的收益，同時(shí)讓利與消費(fèi)者[30]。% [$ n: H。覃超華（2001）對(duì)“盆景不超一米二”的傳統(tǒng)說法提出質(zhì)疑，認(rèn)為盆景體量的增大，是一種創(chuàng)新［27］。在改革開放后發(fā)展速度很快，是一個(gè)正在急速擴(kuò)張的新興產(chǎn)業(yè)，在四川占有一定的比重，產(chǎn)業(yè)布局已初步形成，生產(chǎn)小具
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