盆景和插花課程論文-文庫吧
2024-12-29 15:08 本頁面
【正文】 中的一筆財寶貴富。 盆景的分類唐貝（1987）根據(jù)中國盆景發(fā)展的現(xiàn)實(shí)情況, 博采眾家之長, 提出了五級分類系統(tǒng), 即將中國盆景劃分為三類、五型、四個亞型、若干式、四個號［8］。根據(jù)盆景用材的不同，將其分為樁景類、山水類和樹石類。傅珊儀（1988）在探明盆景范疇的基礎(chǔ)上，將盆景分為植物盆景、山水盆景、壁掛盆景、組合盆景和工藝盆景五大類［9］。其中，植物盆景中分為樹樁盆景、叢林盆景、竹草盆景、插花盆景四類；山水盆景中分為水景、水旱景、旱景三類；工藝盆景中分為巖石盆景、樹木朽皮盆景、塑料盆景和石玩。周政華和李懷福（2002）研究認(rèn)為，中國盆景源遠(yuǎn)流長，流派眾多，類型復(fù)雜，形式多樣［10］。 中國盆景流派和各流派的風(fēng)格特點(diǎn)中國盆景具有很強(qiáng)的地域性，根據(jù)地域的不同大致可以分為嶺南派、川派、蘇派、揚(yáng)派、徽派、海派等流派[11]。嶺南派盆景，具有雄偉蒼勁，古樸自然的特點(diǎn)。嶺南盆景藝術(shù)是以形傳神，以神達(dá)意的［12］.嶺南盆景主要以廣東為中心，并且與“嶺南畫派”的繪畫技藝密不可分。川派盆景，選材以金蟬子、六月雪、等地方樹種為代表。因?yàn)橛米亟z剪扎，因此稱為“棕法”[13]?！白胤ā敝v究彎曲角度、方向變化很大，注重立體和空間構(gòu)圖。蘇派盆景，選材以雀梅、三角楓等地方樹種為代表，以采掘古樁為主，用棕絲攀扎，“粗軋細(xì)剪”“剪扎并用”絲發(fā)注重自然[]，有蒼勁古樸，自然清秀的藝術(shù)風(fēng)格[14]。蘇州盆景制作精細(xì)，古樸典雅，深受蘇州園林的影響，除此之外，蘇州園林講究意境，深的中國繪畫畫理。揚(yáng)派盆景，以揚(yáng)州為中心。揚(yáng)派盆景的藝術(shù)特點(diǎn)是“嚴(yán)整而富有變化，清秀而不失壯觀”[15]。樹種主要以松、柏、瓜子黃楊為代表，根據(jù)中國畫“枝無寸直”的畫理，用棕絲攀扎，采取“精扎細(xì)剪”，造型“一寸三彎”，形成“樁必古老，以久為貴；片必平整，以功為貴”的特點(diǎn)?；张膳杈?，以小中見大，極富生命活力為特色，使畫境和意境相融合的藝術(shù)品。具有造型多樣，因樹而異，雄渾蒼古的特點(diǎn)。它源于自然，是自然景觀的微縮，但又高于自然，是自然景觀典型、最集中的表現(xiàn)。主要以績溪、休寧、黔縣等地的盆景為代表?；张膳杈暗臉浞N主要包括梅、黃山松、檜柏等。海派盆景，海派盆景造型的特點(diǎn)是形式自由，不拘格律，無任何程式，講究自然入畫，精巧雄健，明快流暢。樹種更是豐富多彩，用金屬絲攀扎，樹葉分布不拘一格，入畫自然。中國盆景流派眾多，風(fēng)格各異。除此之外，還有自然清新、動勢飛揚(yáng)的湖北盆景；自然明快、雄偉挺秀的浙江盆景；形態(tài)自然的臺灣盆景以及奇特聳勁、豪放樸拙的福建盆景等。 盆景的藝術(shù)審美 徐志苗（2001）認(rèn)為，近20多年來，我國的盆景藝術(shù)在改革開放的春風(fēng)春雨沐浴下，在深厚的民族文化土壤中茁壯生長，空前發(fā)展，不僅在數(shù)量上迅猛增長，而且也帶來了質(zhì)的飛躍［16］。如果冷靜審視一下盆景理論研究的現(xiàn)狀時，就會感到理論研究還存在著嚴(yán)重的滯后性。 按照方志鵬（2003）的觀點(diǎn)，在當(dāng)代盆景界，上至名家巨匠，下至后學(xué)稚子，都是以追求符合自然規(guī)律的“自然式”盆景為創(chuàng)作目標(biāo)［17］?！白匀皇健迸杈耙研纬梢还芍鲗?dǎo)潮流。對“自然式”的追求，給盆景創(chuàng)作提出了更高的要求。這是盆景藝術(shù)發(fā)展過程中的必然趨勢，也是盆景藝術(shù)由邊緣藝術(shù)或“準(zhǔn)藝術(shù)”走向高等藝術(shù)的必由之路。 u O周武忠（1997）探討了在藝術(shù)與審美范疇內(nèi)盆景的意義和特點(diǎn)。認(rèn)為盆景是活的藝術(shù)品，具有現(xiàn)實(shí)的時空與藝術(shù)的時空的審美二重性［18］。中國盆景藝術(shù)的美可以從“美在物理，美在創(chuàng)造，美在奇丑，美在意境”這四個方面著手探討；欣賞中國盆景可概括為“觀”、“品”、“悟”三個階段，觀賞者在感受作品具體形象的基礎(chǔ)上，所產(chǎn)生的聯(lián)想、想象、移情、思維等一系列心理活動過程，才是真正意義上的對于盆景的藝術(shù)審美欣賞活動。 呂堅(jiān)（1993）總結(jié)了微型盆景的藝術(shù)特色和審美價值［19］。認(rèn)為微型盆景作為一種感情載體，突破了有限的空間，超越了外在素材和形象的束縛，極大程度地誘發(fā)了人們的想象。微型盆景的藝術(shù)魅力就在于此?！ ∶咸m亭（1995）研究了中國繪畫與中國盆景的關(guān)系，指出二者都屬于造型藝術(shù)，并且在構(gòu)思、布局、造型、題名等方面也有著很多相同之處［20］中國繪畫創(chuàng)作，首先是“立意”，然后進(jìn)行構(gòu)圖。在這個
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