自考論文__國家不幸詞家幸—淺談李煜詞(存儲(chǔ)版)
【正文】 事，痛心疾首之作。 再如前面說到的《虞美人而他的“情真”也正是通過這些白描之句得到了淋漓盡致，恰到好處的表現(xiàn)， 可謂清水出芙蓉，天然去雕飾。后主詞所擷取的喻像多系身邊日常所見之物，但往往產(chǎn)生神奇的藝術(shù)效果，周之琦評(píng)價(jià)說“予謂重光天籟也，恐非人力所及。五六句作者直抒胸臆，真實(shí)自然地流出 人生的匆忙虛幻，渲染了深重的失落感，既無濃墨重彩又五曲折隱晦，卻讓讀者產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴感，可見后主白描寫法的運(yùn)?? １３ ?用是 爐 火純青的。所以我認(rèn)為李煜是國家不幸詞家幸， 他的 作品、他的故事一直影響著我們后人，而我們也會(huì)深深地記著這位偉大的絕代才子、杰出的詞作家。表面看來，風(fēng)雨大作十分嘈雜的，其實(shí)除了“颯颯秋風(fēng)”之外，此時(shí)更無別的聲音，反而見出夜的寂靜。離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。 吳小如先生說：“一個(gè)作者能于樸實(shí)之中體現(xiàn)匠心，才是真正的白描高手。他忘不了“倉皇”離開金陵時(shí)的慘痛情景，那是他從天堂掉進(jìn)地獄的關(guān)口。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏離別歌。寂寞梧桐深院鎖清秋?！?【 9】 識(shí)到了借外物形象表現(xiàn)內(nèi)心世界，要 運(yùn)用“聲律”和“比興”。對(duì)于李煜的真情表露，王國維認(rèn)為“主觀之詩人，不必多閱世。用一江春水來比喻愁，更表現(xiàn)出愁之深、思之切；上片即景?? ９ ?抒懷，下片撫今追昔，抒發(fā)了作者亡國后的哀痛。 試看李煜的最有名的作品，也是他的亡命之作《虞美人》 ：“春花秋月何時(shí)了，往事知多少。這時(shí)期的作品主要抒發(fā)亡國之痛和懷舊傷今之情，風(fēng)格沉郁 ， 和前期的詞作相比， 后期內(nèi)涵更為豐富、感情更為復(fù)雜， 李煜 的后期詞作凄涼悲壯 、意境深遠(yuǎn)，語言清新 ，如《 相見歡》、《虞美人》、《浪淘沙令》 、《烏夜啼》 等。歸時(shí)休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月。如《浣溪沙》：“紅日已高三丈透，金爐次第添香獸，紅錦地衣隨步皺?！?【 3】 李 煜之詞，勝在情真意切，不矯揉，不做作，在藝術(shù)上能直抒胸臆，不加雕飾，語言樸素洗練，形象鮮明，意境深沉，對(duì)后代頗有影響。內(nèi)?? ５ ?容主要可分做兩類：第一類為降宋之前所寫 ，主要反映宮廷生活和男女情愛， 風(fēng)格柔靡， 題材狹窄；第二類為降宋后， 反映亡國之痛，題材擴(kuò)大，意境深遠(yuǎn)，感情真摯，語言 清新，極富藝術(shù)感染力， 【 1】 其 詞主要收集在《南唐二主詞中》。這就是王府主人、二十二歲的吳王李璟通的第六子，也是后來的南唐亡國君主李煜從此誕生了。 ?關(guān)鍵詞 ：李煜；人生經(jīng)歷：詞：藝術(shù)特點(diǎn) ?????? ４ ???引言 ?南唐升元年間（公元 937）年乞巧節(jié)黃昏時(shí)分，在古城金陵的一座富麗堂皇、高墻深院的王府里，突然傳出一陣清脆激越的嬰啼劃破了四周細(xì)雨滴翠、風(fēng)?；涞撵o寂夜空，它宣布著一個(gè)幼小的生命又來到了人世間。精書法，善繪畫，通音律，詩文及音樂均有一定造詣，其中詞的成就最高。 王國維在《人間詞話》中 有言曰 :“大家之作，其言情也，必沁人心脾；其寫景也，必豁人耳 目，其詞脫口而出，無矯揉妝束之態(tài)，以其所見者真，所知者深也。觀李煜之詞，可曉其心志；以其身世沉浮、世事變遷為依據(jù)，可以明確的將其詞的創(chuàng)作分為前、后兩期： （一）前期 —— 描寫宮廷 生活 與男女情愛 在降宋之前，李煜“性驕侈，好聲色，又喜浮圖，為高談，不恤政事” 【 6】 性格 ，從他的詞作品集中，我們可以看出前期的詞多 為描寫富麗堂皇的宮廷生活和男歡女愛間的情事 之作。臨風(fēng)誰更飄香屑，醉拍欄桿情味切。他的思想也受到了巨大的打擊。 他的詞抒情的方式直接奔放，喜樂悲愁直抒胸臆，毫不作態(tài)， 因此動(dòng)人動(dòng)情。倘若要問有多少愁苦，就像一江春
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