談我的畢業(yè)創(chuàng)作——磨盤旁的少女-美術(shù)學(xué)油畫畢業(yè)論(存儲(chǔ)版)
【正文】 80 指導(dǎo)老師：郭利洛 摘要 ： 提到油畫風(fēng)景，不得不提法國(guó)印象派。成功的風(fēng)景油畫作品，不僅僅是現(xiàn)實(shí)風(fēng)景或者事物的再現(xiàn)，而且蘊(yùn)含了畫家本人的思想情感和地域文化元素在里面。在教室里拍了不少同學(xué)的照片，但是都不是很滿意，覺得缺乏生動(dòng)性，又不知道該怎樣安排 構(gòu)圖?？催@磨盤，雖然落滿了枯枝敗葉，但不難發(fā)現(xiàn)有精心雕琢的痕跡，這里有一些花紋，還有一些敲打過的痕跡 ,磨眼里的木棍已經(jīng)腐朽只留下了黑灰般的印記。 三 創(chuàng)作的準(zhǔn)備階段 俗話說萬(wàn)事開頭難，確定了創(chuàng)作題材，等于有了一個(gè)好的開始。符合透視的原理 ，可以突出畫面的空間感；畫面右側(cè)是一座麥秸垛，與磨盤有呼應(yīng)，構(gòu)景成立。 雖然對(duì)畫面構(gòu)圖、色調(diào)、筆觸有了整體上的布局，也將美方成功的構(gòu)入畫面中，但我知道要想完成一張油畫創(chuàng)作并不容易。人物處在對(duì) 角線偏右的地方，光可以由左上方斜照向右上方。但這種冷暖效果并不是絕對(duì)的。 筆觸在我這幅畫面上運(yùn)用也是通過對(duì)比呈現(xiàn)的，遠(yuǎn)處是平涂式的，近處 多用筆觸刻畫麥田，草坡的細(xì)節(jié)；暗部用色是稀少的，亮部則用筆觸塑造物體的形象。 ” 周韶華說 “ ：藝術(shù)創(chuàng)造是一個(gè)心靈結(jié)構(gòu)場(chǎng)，是創(chuàng)造一個(gè)新生命，建構(gòu)一小宇宙，是在感覺形式中感悟生命，或在詩(shī)意中感悟生命。雖然創(chuàng)作很難，但我也得到很多經(jīng)驗(yàn)。定構(gòu)圖、定色調(diào)、如何擺筆觸等 都經(jīng)過了深思熟慮。磨盤下面有一些裸露的草地，與環(huán)境和諧相容。 印象派的繪畫不是通過明暗來塑造形體的，而是運(yùn)用對(duì)比色進(jìn)行視覺上的分割并置，在 整體對(duì)比中顯示出色彩的明暗、光影。我將我的小稿拷貝到了畫面上，使個(gè)部位的的關(guān)系能夠協(xié)調(diào)。 在這種背景下，將我選的圖片放在畫面的視覺中心點(diǎn)上 ，覺得十分的應(yīng)景，渾然天成。之所以這樣選擇，有這幾方面的考慮： 構(gòu)圖。 磨盤是我國(guó)古代勞動(dòng)人民留下來的勞動(dòng)工具，如今科技發(fā)達(dá)，人們用先進(jìn)的機(jī)器代替了古老的勞動(dòng)工具，這雖然顯示了中國(guó)社會(huì)的不斷進(jìn)步，但是古老的文化我們還是不能丟，中國(guó)文化對(duì)人們的影響更是不容忽視的，現(xiàn)在人們看到古老磨盤的那種欣喜，不正是對(duì)古老文化的憧憬和敬慕嗎？由此我想到我的創(chuàng)作可以以此為題材，就用這《磨盤旁的少女》來表達(dá)我對(duì)古 代勞動(dòng)人民的尊敬，也用來紀(jì)念我們的友誼，我隨后把我的素材和想法告訴了老師，
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