【正文】 的圣巴托羅繆事件，鞭撻反動(dòng)貴族的殘暴和封建社會(huì)的黑暗。 ? 梅里美一生的最后 20年，致力于俄國(guó)文化的研究，是俄國(guó)文學(xué)的翻譯家和熱心的傳播者。他們都追求準(zhǔn)確性和精密性。法爾哥納 》 描寫了處死兒子； 《 塔曼戈 》描寫了販奴船上的黑奴起義和覆滅。一個(gè)貴族出身的軍人何塞愛上了她，卷入她的非法活動(dòng)，成為殺人犯。 ? 《 嘉爾曼 》 作為一篇愛情小說，擺脫了傳統(tǒng)愛情故事的俗套，描寫了粗獷強(qiáng)烈的激情，提供了另一類型的典范。 ? 比才歌劇 《 卡門 》 （ Carmen， 1875），法國(guó)作曲家比才（ Bizet， 1838－ 1875）根據(jù)梅里美的同名小說創(chuàng)作了歌劇 《 卡門 》 ，音樂多用舞蹈歌曲及分節(jié)歌，具有強(qiáng)烈的戲劇性和西班牙色彩?？ㄩT也在歡迎的人群中，這時(shí)她已經(jīng)和何塞分手，答應(yīng)追求自己的斗牛士埃斯卡米洛獲勝后和他結(jié)婚。比才的音樂在花樣滑冰中得到酣暢淋漓的表達(dá)，此節(jié)目獲得 1990年艾美獎(jiǎng)表演藝術(shù)中的杰出古典節(jié)目獎(jiǎng)項(xiàng)。這是現(xiàn)代文化強(qiáng)調(diào)身體的表演，歌頌自然生命的力，引起觀眾強(qiáng)烈的共鳴。耳濡目染，他從小養(yǎng)成一種既陰郁又狂放的性格， “ 不愛惜生命，不懼怕死亡 ” 。 ? 福樓拜終生過著獨(dú)身生活，但仍戀愛過。福樓拜從不涉足這些東西，明確宣布自己忠實(shí)于現(xiàn)實(shí)主義理論，完全與浪漫主義絕緣。他認(rèn)為對(duì)一個(gè)作家來說，僅僅能夠觀察，像鏡子一樣反映生活是不夠的，他還應(yīng)該像一個(gè)醫(yī)生和自然主義者一樣細(xì)致地研究客觀事實(shí)。他一貫主張題材只有相對(duì)的重要性，重要的是內(nèi)在的邏輯和結(jié)構(gòu)的完美。在談到創(chuàng)作 《 包法利夫人 》 的艱辛?xí)r，他慨嘆：“ 我今天弄得頭昏腦脹，心灰意懶，我坐了四個(gè)鐘頭，卻沒有坐出一個(gè)句子來。這出家庭悲劇在魯昂的報(bào)紙披露后，在社會(huì)上引起一些反響，在朋友的建議下，福樓拜決定把它寫成小說，定名為 《 包法利夫人 》 。結(jié)婚路上采摘路邊野花的鏡頭表現(xiàn)她對(duì)婚姻的興奮，缺乏對(duì)婚姻生活的思想準(zhǔn)備。愛瑪精神上受到很大打擊。高利貸者勒樂無孔不入，發(fā)現(xiàn)哪家主婦有私情，就去兜售豪華用品，從中牟利，放債盤剝，最后主宰了永鎮(zhèn)的經(jīng)濟(jì)命脈，愛瑪就被他置于死地。 視頻： 外省風(fēng)俗的面目 ? 從愛瑪悲劇的個(gè)人因素看，它表明了理想生活與現(xiàn)實(shí)灰色生活的差異，不切實(shí)際地追求理想生活，沉湎于幻想中，只能加重自身的痛苦和悲劇性。出版社 6月份再次加印，福樓拜頓時(shí)成為文學(xué)巨人。童年的創(chuàng)傷體驗(yàn)與青年的享樂生活形成的巨大反差促使小仲馬思考社會(huì)道德問題，他走上了創(chuàng)作之路。她在巴黎上流社會(huì)與貴族資產(chǎn)階級(jí)周旋，但她保留了善良的本性，與貴族青年阿爾芒真誠(chéng)相愛。 ? 小說原作中，阿爾蒙父親要瑪格麗特離開阿爾蒙的情節(jié)是通過瑪格麗特留下的書信間接描寫的。嘉寶百年誕辰，從其出生地瑞典到成名地美國(guó)，眾多電影人和影迷以各種方式紀(jì)念這位傳奇女星。 ? 代表作： ? 長(zhǎng)篇小說 《 小東西 》 ? 短篇小說集 《 月 曜 日的故事 》 （ 《 最后一課 》 、 《 柏林之圍 》 ） 都德 。庫(kù)克， 1936） ,它是嘉寶的傳世之作。 《 茶花女 》 在 1852年由作者改編為同名話劇，獲得更大成功，從此小仲馬專事戲劇創(chuàng)作。 《 茶花女 》 描寫巴黎高級(jí)妓女瑪格麗特的愛情悲劇。私生子的身份使童年的小仲馬母子受盡人世白眼， 7歲之后，大仲馬才從法律上確認(rèn)題目的父子關(guān)系，并把小仲馬接到身邊生活。 1857年 1月 29日，開庭審理 《 包法利夫人 》 案，皇家律師宣讀了起訴狀，律師塞納爾主持公道，出庭為《 包法利夫人 》 辯護(hù)。這種對(duì)比描寫，飽含了作者對(duì)現(xiàn)存社會(huì)的控訴。 ? 《 包法利夫人 》 的副標(biāo)題是 “ 外省風(fēng)俗 ” ，作者以白描手法描寫了外省形形色色的資產(chǎn)階級(jí)人物。 視頻： 愛瑪開心做情人 ? 愛瑪提出和羅道耳弗私奔。奧康納主演）忠實(shí)于原著，特別注意用細(xì)節(jié)表現(xiàn)愛瑪?shù)募で楹退龑?duì)浪漫愛情的渴望。沒有一點(diǎn)讓人做夢(mèng)的企圖，讓你領(lǐng)受到的是更為真實(shí)和殘酷的現(xiàn)實(shí)。有時(shí)，他一星期只寫兩頁(yè)。他說： “ 出名不是我主要關(guān)心的事。他的這種追求客觀，把客觀性放在第一位的態(tài)度，強(qiáng)調(diào)作家不介入作品的敘述，與傳統(tǒng)的作家參與事件，介入小說的描寫完全不同，從而使他的理論和小說都具有現(xiàn)代小說的特點(diǎn)，他的代表作 《 包法利夫人 》 被認(rèn)為是現(xiàn)實(shí)主義杰作，具有現(xiàn)代小說特點(diǎn)，他的創(chuàng)作在文學(xué)史上開創(chuàng)了一個(gè)新紀(jì)元，他被認(rèn)為是 “ 現(xiàn)代小說的始祖 ” 。 ? 福樓拜忠實(shí)于現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)觀，遵循現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法。從此他專心寫作，他的父親去世后，給福樓拜留下一份豐厚的年金和入息可觀的田產(chǎn)。 ? 藝術(shù)主張： 1追求真實(shí)性 2追求客觀態(tài)度 3追求藝術(shù)美 ? 福樓拜出生在法國(guó)北部的魯昂市，醫(yī)生家庭，父親是魯昂市立醫(yī)院院長(zhǎng)。何塞為此降職關(guān)禁閉。 ” 卡門所唱的著名的哈巴涅拉 “ 愛情像一只自由鳥 ” 是歌劇中少有的帶有西班牙色彩的曲調(diào)，表現(xiàn)了歌劇的愛情主題和卡門的自由心聲。歌劇開始的卡門序曲是一首明朗而輝煌的管弦樂曲，用回旋曲式（ ABACA）寫成，序曲中的第一個(gè)主題來自歌劇第四幕斗牛士進(jìn)場(chǎng)時(shí)的合唱旋律，曲調(diào)歡騰而熱烈，指揮的手勢(shì)、肢體語言和面部表情剛健有力，激情昂揚(yáng)。其中最著名的改編是法國(guó)作曲家比才的歌劇 《 卡門 》 。 ”“ 嘉爾曼永遠(yuǎn)是自由的 ” 。故事發(fā)生在西班牙，嘉爾曼是一個(gè)吉普賽姑娘，她容貌妖艷，性格潑辣，從屬一個(gè)走私集團(tuán)。 ? 他賦予人物一種兇猛熱情的性格，著意渲染殘忍和冷酷，每篇小說的結(jié)局都是冷酷無情的死亡。 ? 梅里美與司湯達(dá)相同的地方是，熱愛樸實(shí)無華的事實(shí)，厭惡法國(guó)古典辭藻，厭惡韻文。 ? 梅里美是以中篇小說登上世界文壇的，從 1829年開始，他寫作中短篇小說，取得了杰出的成就，著名的中篇小說有 《 塔曼果 》 （ 1829）， 《 馬第奧 內(nèi)容多半是抨擊教會(huì)和貴族。到了福樓拜時(shí)代，現(xiàn)實(shí)主義正式打出了自己的旗號(hào)，成為一種自覺的運(yùn)動(dòng)。 ? 法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義從早期就受到孔德實(shí)證主義和自然科學(xué)的影響，有明確的綱領(lǐng)，自覺程度較高。 現(xiàn)代學(xué)者馬文 .馬德里克在題為 《 作為辯護(hù)和暴露手段的諷刺 》 的論文里，解釋這種現(xiàn)象說： 18世紀(jì)后期的中產(chǎn)階級(jí)婦女完全有理由接受并贊美（感情和熾熱愛情）這些價(jià)值。 ? 女作家將自己的生活體驗(yàn)寫進(jìn)小說，這本身是一種爭(zhēng)取婦女的話語權(quán)利行為，她們的個(gè)人體驗(yàn)成為被遮蔽的婦女的集體記憶，以及一個(gè)時(shí)代的日常生活記憶。勃朗特的 《 呼嘯山莊 》 充滿狂放的激情，愛恨情仇交織在一起。 英國(guó)女小說家創(chuàng)作的傳統(tǒng) ? 19世紀(jì)英國(guó)文學(xué)涌現(xiàn)出了一批女作家，這是一個(gè)值得注意的現(xiàn)象。艾略特的創(chuàng)作以男性筆名發(fā)表。終年 61年。艾略特（ GeeEliot， 1819－ 1880）出身在一個(gè)鄉(xiāng)村中產(chǎn)階級(jí)家庭，她受過良好的教育，會(huì)法語、意大利語、德語等多種外語。巴頓向老板自首，得到寬恕?，旣?她的小說都是在丈夫鼓勵(lì)下寫成的。這種分裂的人格使她的悲劇意義特別深刻從而具有現(xiàn)代性。這種折中的辦法注定是要失敗的。 ” 視頻： 呼嘯山莊風(fēng)暴的孩子 ? 他們又代表了靈與肉的對(duì)立，凱瑟琳貪戀物質(zhì)享受嫁給了畫眉山莊的林頓，背叛了自己和希刺克歷夫的靈魂。超過目擊范圍和自述范圍，人物就不能講述。他痛心疾首，成天呼號(hào)，叫嚷著要復(fù)仇。離群索居的艾米莉生活在想象的天地里，她獨(dú)自在荒原上漫步，領(lǐng)悟著蒼茫凄迷的大自然所給予的啟示，在家里，她一面在廚房干活，一面把自己冥想中的思緒記錄下來， 《 呼嘯山莊 》 就是在這樣的條件下寫作的。著名的篇章有 《 囚犯 》 、 《 老禁欲者 》 、 《 最后的詩(shī)行 》 ，在三姐妹中，她的詩(shī)歌成就最大，堪稱 “ 詩(shī)魁 ” 。比起夏洛蒂，艾米莉靦腆內(nèi)向，含而不露，從不泄露埋藏在心底的感情秘密，以致夏洛蒂也難猜透她的內(nèi)心活動(dòng)。 小說介紹 《 呼嘯山莊 》 描寫棄兒希刺克歷夫（ Heathcliff ） 和主人的獨(dú)女凱瑟琳(Catharine)相愛 ， 受到凱瑟琳的哥哥辛德雷的敵視和阻撓 。比如簡(jiǎn)離開桑菲爾德之后，莊園被燒毀，羅切斯特殘疾的事情就是簡(jiǎn)回到莊園廢墟上別人告訴她的。 視頻： 簡(jiǎn)愛以圣經(jīng)為武器 ? 第一人稱敘事受限于 “ 我 ” 的經(jīng)歷， “ 我 ” 的所知， “ 我 ” 的在場(chǎng)與不在場(chǎng)，是一種有限制的敘事。 我越是孤獨(dú) ， 越是沒有朋友 ， 越是沒有支持 ， 我就越尊重我自己 。有學(xué)者說， 《 簡(jiǎn) .愛 》 就是一部“ 家庭女教師的大憲章 ” （ 《 勃朗特姐妹研究 》 ），它是以一種叛逆精神寫成的。 ”“ 我希望你們所有的女兒 —— 我希望每一個(gè)英國(guó)婦女也有一種希望和目的。 開端壁爐的火隱喻黑暗中的激情與光明 。簡(jiǎn)和殘疾的羅切斯特締結(jié)了幸福的婚姻。主人羅切斯特是個(gè)沉默寡言的人。他于 1906年去世，終年 89歲。格雷 》 。 她們分別為 11歲和 10歲 ， 從此 ， 夏洛蒂和她的兩個(gè)妹妹艾米莉 .、 安妮 ， 一個(gè)弟弟布蘭韋爾生活在父親身邊 。然而這個(gè)形象比起蓓基來抽象而無生氣，缺乏真實(shí)感，成為蓓基的陪襯者。小說的題目借用的是班揚(yáng)的 《 天路歷程 》 中 “ 名利場(chǎng) ” 一詞，以此說明資產(chǎn)階級(jí)貴族生活是空虛無意義的。電影開端，蓓基離開她憎惡的平克頓女子學(xué)校，她的粗魯?shù)膭?dòng)作，鄙夷的眼神，自得的壞笑，張狂的言談，和老實(shí)的愛密麗亞形成鮮明的對(duì)照，為她的性格發(fā)展定下基調(diào)。 ? 《 名利場(chǎng) 》 的副標(biāo)題是 《 沒有英雄的小說 》 ，它不是以傳統(tǒng)的英雄人物為主角，連正面人物都很少。他的小說數(shù)量很多，但質(zhì)量都不如狄更斯，唯有 《 名利場(chǎng) 》 的出版使他一舉成名。薩克雷的父親是東印度公司的稅收員兼行政官，本人劍橋大學(xué)畢業(yè)，曾去德國(guó)游學(xué)。 視頻： 傲慢與偏見班納特太太 ? 奧斯丁開啟了現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)傳統(tǒng)，維多利亞時(shí)代的女小說家大都堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義，寫下了自己的傳世之作。描寫金錢、地位在愛情婚姻中不容忽視的作用；彈琴繪畫是中產(chǎn)階級(jí)女子的保留才能；參加舞會(huì)跳舞是求愛和調(diào)情的絕好機(jī)會(huì)；求婚前男方要制造一次私下面談；女方拒絕求婚，要為男方失敗保守秘密；訂婚前男女不能有親密接觸等等。小說反對(duì)為金錢而結(jié)婚，也反對(duì)把婚姻當(dāng)兒戲?，F(xiàn)代評(píng)論家福斯特認(rèn)為她的人物是 “ 圓形人物 ” 的典型。 ? 瑪麗安被花花公子約翰衛(wèi)樂比拋棄，引起瑪麗安的傷心難過，情緒激動(dòng)的她還為衛(wèi)樂比辯護(hù)。 但與哥特小說和感傷小說不同的是 ， 她對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)婦女問題的理解和感受擁有巨大的道德熱情 ， 對(duì)婦女地位的關(guān)注是現(xiàn)實(shí)主義的 ， 不帶浪漫色彩 ， 所提出的解決辦法是嚴(yán)肅的 。 作品中人道主義精神和改良主義色彩較濃，語言風(fēng)格幽默，最先接觸勞資矛盾。 ? 英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)直接繼續(xù)了十八世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的傳統(tǒng)，從早期現(xiàn)實(shí)主義過渡而來。在所謂工業(yè)繁榮的黃金時(shí)代后面，是深刻的階級(jí)矛盾，農(nóng)業(yè)危機(jī)和工業(yè)危機(jī)不斷。 70年代后，英國(guó)喪失了世界工業(yè)的壟斷地位，但仍是世界金融的中心，加緊殖民擴(kuò)張，自稱 “ 日不落帝國(guó) ” 。勃朗特和蓋斯凱爾夫人為 “ 現(xiàn)代英國(guó)的一批杰出的小說家 ” ，認(rèn)為他們 “ 向世界揭示的政治和社會(huì)真理，比一切職業(yè)政客、政論家和道德家加在一起所揭示的還要多 ” （馬克思：《 英國(guó)資產(chǎn)階級(jí) 》 （ 1854），馬克思恩格斯全集第十卷 第 686頁(yè)）。他們提倡仁愛精神，反對(duì)使用暴力。 奧斯丁共寫作了 6部小說，用圖表表示如下： 作品名 小說類型 諾桑覺寺（ 1808） 哥特小說 理智與情感（ 1811） 感傷小說 傲慢與偏見（ 1813） 現(xiàn)實(shí)主義小說 曼斯菲爾德花園（ 1814） 現(xiàn)實(shí)主義小說 愛瑪（ 1815） 現(xiàn)實(shí)主義小說 勸導(dǎo)（ 1818） 現(xiàn)實(shí)主義小說 現(xiàn)實(shí)主義小說 奧斯丁共寫作了 6部小說 ， 現(xiàn)實(shí)主義小說是： 《 傲慢與偏見 》 （ 1813） 《 曼斯菲爾德花園 》 （ 1814） 《 愛瑪 》 （ 1815） 《 勸導(dǎo) 》 （ 身后 1818出版 ） 她的小說主要寫愛情與婚姻 ， 反映中產(chǎn)階級(jí)的生活 。 華人導(dǎo)演李安執(zhí)導(dǎo)的電影 《 理智與情感 》（ 1996）獲得奧斯卡金象獎(jiǎng)。與她同時(shí)代的司各特十分推崇她的小說，認(rèn)為她的小說 “ 是按照普通階層生活的真實(shí)面貌來描摹自然的藝術(shù)，它向讀者提供的，不是燦爛輝煌的想象世界的畫面，而是對(duì)于她周圍日常發(fā)生的事情所作的正確而引人注目的描繪 ” ， “ 創(chuàng)作出了如此充滿生氣和獨(dú)特氣質(zhì)的素描 ” （ 《 奧斯丁研究 》 ，中國(guó)文聯(lián)出版公司 1985） 19世紀(jì)著名的文藝評(píng)論家劉易斯稱她為 “ 散文的莎士比亞 ” ， “ 偉大的藝術(shù)家 ” （ 《 奧斯丁研究 》 ，中國(guó)文聯(lián)出版公司 1985）。小說寫